BEETHOVEN Symfonie Č. 3 E-Dur, „Eroica“
Ludwig van Beethoven
Narodil se v Bonnu, Německo, 16. prosince 1770; zemřel ve Vídni, Rakousko, 26. Března 1827
Poslechněte si podcast 
Ačkoli odpovědi na Beethoven“hudba je stejně pestrá jako jedinci, kteří poslouchají to, prakticky všichni souhlasí, že to často ztělesňuje morální nebo duchovní hledání: drama, v Scott Burnam“s slova, „self snaží vytvořit a naplnit svůj vlastní osud.,“A toto epické hledání je nejsilněji vyjádřeno v dílech, které Beethoven napsal během prvního desetiletí 19. století-to, co nyní nazýváme jeho „hrdinským obdobím.“
historicky to byla také éra hrdinství a aspirace. Americké a francouzské revoluce nedávno jednal z touhy lidstva po svobodě a sebeurčení a tah vpřed vůdce, jako je Washington a Bonaparte. Beethoven přeložil tohoto ctižádostivého ducha do hudby. Žil ve Vídni za autokratického Habsburského režimu a ve svém každodenním životě splnil svůj sen o individuální svobodě., Jeho kariéra se točila kolem dvou hrdinských úkolů: jeho boj proti zasahování hluchoty a jeho tvůrčí Bitva o vytvoření nového hudebního jazyka v konzervativním a často nepřátelském prostředí.
Beethoven zahájil své hrdinské období svou třetí symfonií, dílem s podtitulem “ Sinfonia eroica, složeným na oslavu vzpomínky na velkého muže.“Tímto mužem měl být původně Napoleon Bonaparte, kterého Beethoven zpočátku obdivoval jako liberalizujícího vůdce ztělesňujícího osvícenské principy, které ctil., Když však v roce 1804 slyšel, že se Napoleon korunoval císařem, roztrhl titulní stránku obsahující jméno „Bonaparte“ ze skóre v záchvatu vzteku. „Takže i on není nic jiného než obyčejný člověk!“údajně plakal. „Nyní také pošlapá všechna lidská práva pod nohama a jen se podbízí svým vlastním ambicím.“Hrdina oslavovaný v „Eroice“ se stal spíše ideálem než skutečnou lidskou bytostí.,
Opravdu, Symfonie sám byl hrdinský čin: šokující jeho první publikum a nastavení nové symfonické šablonu pro budoucí skladatelé napodobit. Beethoven v díle, které bylo dvakrát delší než předchozí symfonie, rozšířil symfonické struktury 18. století nad síly jeho současníků. Ještě náročnější byla harmonická odvážnost“Eroica“ a celkový tón agrese. Nesnažila se své posluchače potěšit a pobavit, ale vyzvat je a vyprovokovat.,
slyšíme výzvu ve dvou hlasitých akordech E-flat, které otevírají první pohyb. Více než úvodní gesta jsou zárodečným motivem symfonie. Z nich Beethoven staví opakované akordy sforzando s jejich zatčením dislokací rytmu, které slyšíme o několik okamžiků později. Těsně před koncem výstavní sekce přidává k této směsi disonanci broušení zubů a ve vývojové části tato směs exploduje v roztříštěné krizi.,
hlavním tématem hnutí je jednoduché houpání mezi poznámkami e-plochého hlavního akordu, který rychle narazí na nesourodý C-sharp. K vyřešení tohoto klopýtnutí bude zapotřebí zbytek tohoto obřího hnutí, s jeho rozšířeným vývojem a sekcemi coda. Tak intenzivní je Beethovenův dopředný pohon, že jeho témata nikdy mít čas kvést do melodie. Ve skutečnosti, nejvíce přesvědčivé téma čeká, až do vývoje, když hoboje a violoncella představit jako součást zotavení z zatloukání disonantní akordy.,
pohřební pochod druhého hnutí v c moll je jedním z Beethovenových nejpůsobivějších a nejhlubších pohybů. V jeho vynikající nový životopis, Jan Swafford nám říká hudební styl byl inspirován grand pohřební pochody složil pro veřejné příležitostech během francouzské Revoluce. Přes imitace bubnu se valí v řetězcích, slavný threnody rozvíjí svůj majestátní průběh. To je následováno epizodou v C dur, která vstřikuje paprsky slunce a naděje, s fanfares hlásat velikost padlého hrdiny., Pak žalozpěv melodie vrátí a rychle se stává impozantní fuga: kontrapunkt zintenzivnění emocí. V pozoruhodných závěrečných opatřeních hnutí, téma března se rozpadá do vzlykajících fragmentů.
třetí pohyb scherzo poskytuje lehkou úlevu po hmotnosti a dramatu úvodních pohybů. Přesto si zachovává intenzitu, protože jeho hudba, podle slov Lewise Lockwooda, opakovaně sleduje “ vzor rychlého růstu od tajemného pianissima po vzrušující fortissimo.,“Beethoven znovu zavádí jemnější variantu úderů kladiva z prvního pohybu; nakonec krátce tlačí tříbitový metr na dva beaty.
po boji přináší finále radost v podobě vznešené hudební hry. To je impozantní soubor variací na téma Beethoven použil třikrát: v raném sada contredances, v Tvory Prometheus, a pro klavír variace nyní známý jako „Eroica“ Variace., Beethoven nejprve izoluje basovou linii svého tématu jako vtipnou malou melodii sama o sobě, teprve později nám dává samotné téma v dechových pracích. Podle Swaffordových slov “ formoval finále jako stálé zesílení od světelného stylu tance k hrdinskému hlasu.“Propracované fugální pasáže a velkolepá bojová epizoda vyvrcholí vznešenou apoteózou: skupinou variací v pomalejším tempu, která hlásá nesmrtelnost hrdiny. Presto climax je limitován úvodní E-flat Hammer údery symfonie, nyní triumfální spíše než tragické.,
informace o možnostech stravování, parkování a další najdete na plán Vaší návštěvy!