Smrt autorský ředitel v #MeToo věku
Autorské Teorie, která se koná filmový průmysl a filmové kritiky v jeho sevření od roku 1950, nedávno dostal se pod útok od filmových kritiků – až do teď jeho největší mistři. Problém, který čelí, je, že mnoho ředitelů zbožňován jako ředitel byl zachycen v #MeToo hnutí zamést filmového průmyslu.
Filmový kritik Ryan jsi něco pila píše zvěrstva napáchaná Auteur Teorie a ptá se, co se stane, když Bůh-jako režisér se ukáže být na obtíž., On končí svůj kus u řádku:
je obtížné vidět, jak bezvýhradnou úctu ředitelé mohou pokračovat v tomto novém klimatu hyperawareness, kde neustálé drip-feed diskreditace příběhů dokazuje, jednou provždy, že čas vypršel.
Čas může být, ale #MeToo není kriticky solidní základ pro zřeknutí se Auteur Teorie. Jeho chyby potřebují větší kontrolu., Základní kámen teorie lze nalézt v jednom odstavci z přemýšlivý 1948 esej režisér Alexandre Astruc, který se snažil identifikovat nový věk kino: věk kamera-stylo (kamera-pero):
Směr je již prostředek k znázornění nebo představující scénu, ale skutečný akt psaní. Filmař / autor píše s fotoaparátem, jak spisovatel píše svým perem.
Astruc považován za budoucnost kina být závislé na jediného tvůrce (scénárista, který řídí jeho vlastní skripty – jako Woody Allen). Koneckonců, jak říká: „lze si představit faulknerův román napsaný někým jiným než Faulknerem?“Jeho cílem bylo posunout kino k tomu, aby bylo bráno vážně jako umělecká forma, spíše než zůstat „atrakcí výstaviště“., Přesto to byla linie:“ filmový tvůrce/autor píše se svým fotoaparátem, jak spisovatel píše svým perem“, který zahájil Auteur Thoery a kult režiséra.
Astrucův argument byl zkroucený, ale jeho cíle bylo dosaženo: kino lze nyní považovat za uměleckou formu s jedinou tvůrčí myslí pod kontrolou-režisérem. To nakonec vedlo k použití notoricky známého majetkového úvěru, který uvádí, že film je „podle“ režiséra, bez ohledu na to, kdo napsal scénář. K tomu dochází i v případě, že scénář je originální nápad, napsaný dříve, než je k projektu připojen režisér.,
autorská tyranie
teorie Auteur se stala tyranií, Mccarthyitem ve své jediné mysli. Strašlivě, seznamy autorských režisérů byly vypracovány, zejména Americkým filmovým kritikem Andrewem Sarrisem. Ti, jejichž jména nebyla na seznamu, byli kritickým názorem posuzováni jako menší ředitelé. Například John Huston se nikdy nedostal do seznamu. Jeho mimořádný počet skvělých filmů nedokázal Zobrazit druh mono-stylu, který označil skutečného autora, místo toho se zaměřil na styl odpovídající literárnímu zdroji.,
Ale faktem zůstává, že v průběhu desetiletí držel houpat, zaměření na ředitele znamená, že mnoho umělců pracujících ve filmu dařilo a produkoval mistrovská díla. Mezi zdiskreditované ředitel citoval jsi něco pila se Woody Allen a Roman Polanski, jejichž jména by funkce ve většině kritiků seznamy největších géniů kinematografie – spolu s Chaplin, Hitchcock, Kubrick a Welles. Právě díky jejich inovacím film dosáhl své moderní schopnosti konkurovat románu do hloubky a jemnosti.,
umění a etika
ale pokud je kino uměleckou formou, tak proč s ním zacházet jinak než s jiným uměním? Naopak, proč nezahrnout ostatní umění do úklidu a přestat znovu vznášet obrazy Picassa, Gauguina nebo Degase? Nebo přestat číst díla Lewise Carrolla nebo Vladimíra Nabokova, jen pro případ? Pojďme se podívat na něco made by někdo, kdo je v Margaret Attwood fráze, „vinen tím, že tvrzení“ (jako Woody Allen).,
Přezkoumání Allen nejnovější film Wonder Kolečko v Době, Kevin Maher zjistil, že je nutné, aby příkop diskusi filmu je režisér úplně, pouze zmínku Allen v poslední větě:
byl film napsal a režíroval Woody Allen. V roce 1993 byl obviněn z obtěžování své adoptivní dcery … obvinění popřel a nikdy nebyl stíhán. Měli byste jít a podívat se na to? Na tebe.,
A co Roman Polanski, který vlastně přiznal, znásilnění v roce 1977? Pokud jsou Allenovy filmy podezřelé, musí být Polanského ještě víc. To není na chvíli omluvte jeho zločin trvat na tom, že jeho práce ve filmu učil a inspiroval celé generace filmových tvůrců, s některými z jeho filmů dokonce tvrdí mladé feministky. Musíme teď odvrátit oči?,
kde to skončí?
Charlie Chaplin, možná největší autor, kterého svět poznal, natočil všechny své filmy dříve, než existovala teorie Auteur. Chaplin napsal, režíroval, hrál a složil hudbu pro své filmy. Jeho postava umělce je pravděpodobně na úrovni Picassa. Z Picassa, spisovatelka Caroline Blackwood-mluvící z osobní zkušenosti-řekla: „byl to starý letch, génius nebo ne“. Možná by se o Chaplinovi dalo říci něco podobného.
umělecká jednotka a sexuální apetit byly vždy úzce propojeny., Adorace lidské formy, fascinace objektem touhy, řízení tvorby uměleckých děl nebo prostě řízení umělce. Práce Tracey Eminové je stejně sexuálně řízená jako Hitchcockova, nebo jako její hrdina Egon Schiele. popřít to, pokusit se ji zakázat, je akt kulturní sebevraždy.
není pochyb o tom, že řádek – nejprve nakreslený ranými feministkami – byl podtrhnut #MeToo. Postoje, které kdysi umožnily mužským umělcům beztrestně využívat a zneužívat ženy, musí být uvrženy do minulosti., Ale nechte dílo na pokoji, s jeho kulturním životem žijícím mimo jeho tvůrce. A pokud jde o kino, prostě volání času na již ubývající teorii autority vůbec nic nedosáhne. Možná je čas na novou teorii.