En Kort Analyse af Hamlet ‘Alas, Poor Yorick’ Tale
‘Alas, poor Yorick’ tale fra Shakespeares Hamlet er blevet en af de mest berømte og straks klart genkendelig teater tropes – eller i det mindste de tre ord, ‘Alas, poor Yorick’, har., Måske er resten af Hamlets tale mindre berømt, og sikkert mange mennesker citerer de næste fire ord, der følger ‘Alas, poor Yorick’; så et par analyseord kan hjælpe med at belyse betydningen af en af Shakespeares største meditationer om dødelighed og livets korthed. (Vi har analyseret stykket her.)
Ak, stakkels Yorick! Jeg kendte ham, Horatio: en fyr af uendelig spøg, af mest fremragende fantasi; han har båret mig på ryggen tusind gange; og nu, hvor afskyet i min fantasi er det! min kløft fælger på den. Her hang de læber, som jeg har kysset, jeg ved ikke, hvor ofte., Hvor er dine gibes nu? dine gambols? dine sange? dine glimt af lystighed, der plejer at sætte bordet på et brøl? Ikke nown nu, at håne din egen grinende? helt chap-fallen? Gå nu hen til min frue og sig til hende: Lad hende male en tomme tyk, til den fordel må hun komme; lad hende grine af det.
for at kontekstualisere Hamlets ord: ‘Alas, poor Yorick’ – talen vises i akt v Scene 1 i Hamlet, under den scene, hvor Ophelias begravelse finder sted., Indtil ankomsten af Laertes, Ophelia ‘ s bror, stemningen i den scene er overvejende komisk, og før Hamlet tilbyder den 
ovenfor meditation på den skæbne, hans far jester, der er en stor del af lys-hearted hån omkring andre kranier og de mennesker, til hvem de tilhørte. Selv før Hamlet og Horatio ankommer til kirkegården, giver de to Gravediggers, der forbereder Ophelias grav, komisk lettelse: i nogle udgaver af Hamlet kaldes de ‘CLO .ns’ snarere end Gravediggers.,
Som vi kan se fra talen citeret ovenfor, siger Hamlet ‘desværre, stakkels Yorick! Jeg kendte ham, Horatio’, snarere end (som linjen er ofte misquuoted ‘Ak, stakkels Yorick! Jeg kendte ham godt. Selvfølgelig kendte Hamlet klart Yorick godt. Yorick var kongens jester: det vil sige jesteren til Kong Hamlet, Prins Hamlets far, som selv er død (myrdet af prins Hamlets onkel, Claudius).
Yorick, som var en jester, var ‘en fyr af uendelig jest’ (en sætning David Foster Davidallace valgte sin berømte roman, Infinite Jest), som vi kunne forvente., Men det faktum, at han var en spøgefugl også skaber en skarp kontrast mellem den letsindighed at leve, eller nyder livet (der er henvisninger til andre steder i Shakespeare til konger til at tage ‘glæde’ i deres gøglere’ vittigheder og tricks), og den barske virkelighed af eventuel glemsel: uanset hvor meget sjov du har, mens du er i live, du er bestemt til at blive noget mere end en livløs kraniet, som Yorick. Philip Larkin sagde, at ‘at være modig / lader ingen af graven’. At være glad gør det heller ikke.,
Shakespeare behændigt samler disse to aspekter af tale – light-hearted fællesskab, der Yorick kommer til udtryk i livet, og den rædsel af vores egen dødelighed, som hans kranium tvinger os (og Hamlet) til at konfrontere – gennem klovn lager-i-handel: ordspil, eller remediering. Tusind gange har han båret mig på ryggen, men nu væmmes det i min Tanke.,’Det får Hamlet næsten til at føle sig syg: hans ‘kløft’ (eller hals/mave og generel fordøjelseskanal, men også måske hvad der er i det) stiger ved tanken om, at denne kranium er alt, hvad der er tilbage af den mand, der plejede at underholde ham, da han var dreng. På samme måde minder’ infinite jest ‘Hamlets tidligere tale, hvor han undrer sig over det fantastiske, der er ‘en mand’: ‘hvilket stykke arbejde er en mand! Hvor ædle i fornuft, hvor uendelig i fakultetet! I form og bevægelse hvor udtryksfuldt og beundringsværdigt!,’Mennesket kan være ‘uendeligt’ i både ‘fakultet’ og ‘spøg’ , men ikke timeligt: både spøg og fakultet (eller evne) skal ende med en mands død.
Der er faktisk en intimitet til Hamlets erindringer om hans drengetimer tilbragt med Yorick, hvis læber – nu længe rottede væk fra kraniet nedenunder – han kyssede ofte. Men Yorick kan ikke svare: hans ‘jibes’ eller mocking vittigheder, hans ‘gambols’ eller legende spil og tricks, er alle væk. Hans glæde plejede at få hele bordet til at brøle af latter.,
men nu er yoricks kranium fastgjort i et ‘grinende’ udtryk (med tænderne tydeligvis vist i en grinlignende pose, fordi de læber, som Hamlet plejede at kysse, er væk). Yorick ville have været den første til at håne et sådant udtryk over for en anden, men han kan ikke gøre det nu. Han er bogstaveligt talt ‘chapfallen’. Der er potentielt tre betydninger til dette ord her: for det første er Yorick bogstaveligt talt ‘chapfallen’, idet hans ‘chaps’ eller kinder er faldet væk fra hans ansigt og rottet til ingenting., For det andet, er der måske et ekko her af “slukøret”, hvilket betyder, deprimeret; og for det tredje, er der muligvis et stykke remediering, dvs Yorick er en ‘chap -” (eller “kolleger”, for at bruge Hamlet ‘ s tidligere word), der er ‘faldet’, dvs døde.henter på bordmotivet bevæger Hamlet sig nu i sin tale fra Kongens spisebord, hvor Yorick plejede at få alle til at brøle af latter til bordet i en damekammer. Hamlet afslutter sin tale ved retorisk at opfordre yoricks kranium til at rejse til damens omklædningsbord og fortælle hende, at pudsning af hendes ansigt med make-up (jeg.,e. at skjule tegn på aldring fra hendes ansigt) vil gøre hende noget godt: dødeligt udseende af et kranium er den ‘favor’ eller ansigtsudseende hun vil opnå, når hun dør. Ingen mængde makeup vil redde hende.
da den polske komponist og pianist Andr.Tchaiko .sky døde i 1982, bragte han sin kranium til Royal Shakespeare Company. I den nylige RSC-produktion af Hamlet med David Tennant i hovedrollen, det var ingen ringere end Tchaiko .sky, der spillede rollen som Yorick – eller, for at være mere specifik, hans kranium., En sådan gestus bringer den gribende sandhed i Shakespeares ‘Ak, stakkels Yorick’ tale hjem: at hvert kranium, vi ser, engang var et levende, åndende menneske, og alle fra de største og mest begavede til de ringeste og mest ‘almindelige’ skal reduceres til en sådan tilstand, med tiden.