Kære dårlige forfattere, Læs denne poetiske Linjeskiftguide / noter af eg
Træd dit POESIESPIL op med bedre linjeskift og ENJAMBMENT
Hvad laver et digt, Et digt? Lang historie kort, poetiske linjeskift. Selvfølgelig smelter mange andre litterære elementer sammen for at gøre digte croon, men poesi er synligt adskilt fra prosa, fordi dens linjer er solered før sidens naturlige ende, på Klart beregnede punkter. Digte er dialoger mellem tilstedeværelsen, der er teksten, og fraværet, der er det hvide rum afsløret.,
i modsætning hertil, hvor en linje ender i en prosa stykke er vilkårligt dikteret af en sides margener. Derfor er” prosa-digte”, som ikke bruger linjeskift, kvalificeret af ordet ” prosa.”Hver prosa-linjen kører blindt mod randen, og når den støder hovedet mod en ensartet hvid plads i margin (i LTR og RTL scripts), starter det igen på den næste linje, skal du gentage denne hovedkulds forløb igen og igen, indtil du har sider fyldt med blokke af tekst opvejet af kun smidgen led. Prosa flyder, men det er ligeglad med, hvor det går.,
selvom linjeskift bygger digte, har mange “forfattere” ingen anelse om, hvordan man bruger dem effektivt. Hvis du ikke udnytter den konnotative dynamik og æstetiske værdi af blæk, der støder på blankhed, som poetiske linjeskift giver, skriver du ikke den bedste poesi. Faktisk skriver du slet ikke poesi.
POETISK linjeskift DEFINITION
lad os først definere en poetisk linjeskift., Ganske enkelt:
En poetisk line break er bevidst placeret tærskel, hvor en linje poesi slutter og den næste begynder.
Husk, at der er en forskel mellem en “linje” og en “sætning.”En sætning er det klasseskoleværktøj, der udtrykker en komplet tanke. En linje er den bogstavelige lineære stribe af tekst, der flyder over en side. En linje er en beholder til sætninger., En linje er en boa constrictor strakt over en papirvej, og en sætning er den stadig hele egern i maven. Her er nogle regler at huske om linjer og sætninger. (Den / nedenfor repræsenterer poetiske linjeskift og er nyttig i miljøer som dette, hvor rummet er formbart og digitale enheder forvrænger).,ain a sentence and an incomplete sentence:
Or multiple sentences and an incomplete sentence:
Or just an incomplete sentence:
Or even several incomplete sentences:
Already you can see that there’s much we can do within a poetic line., Tænk på en linje som Beholder, en flaske. Inde i det, vi lader sejle små skibe af sætninger og deres fragment joller.
ENJAMBMENT er nøglen til de bedste poetiske linjeskift
nu kommer vi til de gode ting (*gnider hænder glædeligt*). Poetiske linjeskift kan være lige så kedelige som prosaens hovedstrøm, hvis vi skismer hver linje ved et “end stop.,”En” end stop ” er bare et andet ord for en periode, og en periode er bare en lille sort prik, der angiver, at en sætning er færdig. Hvis vi slutter med en sådan åbenbar ende, bliver vores poesi forudsigelig, og dette er et nej, fordi poesiens største tilbud er sproglige eurekas. Dermed, snarere end at bryde vores linjer i slutningen af hver komplet sætning, vi bør “enjamb” dem.
Enjambment fødsler sætningsfragmenter, multidimensionel betydning og visuel appel gennem det uventede indtrængen af hvidt rum., Enjambments magt er ikke en hemmelighed, men mange “digtere” — måske inklusive dig, kære læser — drager ikke fuldt ud fordel af dets potentiale — eller værre, bruger det dårligt. I valnødskallen, jeg tænker på enjambment som denne:
Enjambment er det punkt, hvor en sætning sprækker og fortsætter videre til den næste poetisk linje.,”
Lad os se, hvordan andre definere enjambment:
Den kører-i løbet af en sætning eller en sætning fra en poetisk linje til den næste, uden terminal tegnsætning; det modsatte af end-stoppet.”
-Poetry Foundation
Enjambment, også kaldet run-on, I prosody, fortsættelsen af følelsen af en sætning ud over slutningen af en vers.,”
-Encyclopaedia Britannica
med andre ord, mens jeg konceptualisere enjambment som et punkt på siden, officielle definitioner præsentere det som en sproglig overfyldte. Begge former for at tænke over det er nyttige, da enjambment frugt virkelig vokser fra ne .us af bryde og fortsatte betydning. I betragtning af det specifikke punkt, hvor enjambment opstår, kan du hjælpe dig med at skabe en mere potent linjeskift.
Hvis du stadig er forvirret over sondringen mellem enjambment og poetiske linjeskift, er her en nem måde at tænke på., Der er to typer poetiske linjeskift. Den ene er stoppet. Den anden er enjambed. Enjambed line pauser er poetisk bullion.enjambment kan også betragtes som den intime, subtilt afbrudte samtale mellem det sidste ord i enjambed-linjen og det første ord i den efterfølgende linje. De foregående og følgende ord, selvfølgelig, chime ind og bidrager til samtalen, men kærlighedens dialog sker mellem de endelige og første ord.,
Yderligere, fordi det sidste ord i en enjambed linje bærer usikre randen af white space — generelt er mere hvid end sin efterfølger, fordi det teeters på kanten af stilheden — digteren skal sikre, at hver enkelt end ord giver genlyd. Dette gælder, selvom det poetiske linjeskift er endestop, men den lille sten, der er en periode, gør endestop-linjen mindre sårbar over for den massive tomme stilhed, som enjambed endelige ord udsættes for., Tilsvarende er det første ord i den efterfølgende linje kun har til at bære antecedent uniform margin/tagrende, men det kan selvfølgelig spilles med via led og stanza pauser, men vi vil gemme det til en anden dag.
regler for poetiske linjeskift
under alle omstændigheder afhænger hvert poetisk linjeskift i hvert tilfælde af et kritisk valg i diktion og en bevidsthed om dens krusningseffekt i lyd og betydning., Her er nogle obligatoriske tips til at opnå den bedste poetisk linieskift:
Afslut aldrig en poetisk linje på en artikel (en/en, den). Resultatet vil være ufuldstændighed, snarere end dynamisk spænding.
Afslut aldrig en poetisk linje på en sammenhæng (og, eller, så, heller ikke…)., Det er bedre at have sådanne ord i starten af den næste linje, men det er endnu bedre at omstrukturere linjerne, så sammenhængen lever skjult midt i livligere ord.
Afslut aldrig en poetisk linje på et pronomen (jeg, mig, Min, hans, hendes, deres, din…). Disse er ord, der ledsager, ikke ord, der kan jut stolt som en figurhoved på et skibs Bov.
prøv virkelig hårdt for ikke at afslutte en poetisk linje på en præposition. Effekten ligner enjambing på artikler og sammenhænge, selvom nogle gange den brudte præpositionelle sætning kan være interessant.,
linjeskift på usædvanlige navneord og verb, der ringer stærkt som selvstændige ord. Som vi diskuterede i 8 centrale litterære elementer i hvert skrevet mesterværk, er Sproglig poignancy altid afgørende, men det bliver kritisk, når styrken af din diktion testes af en sides hvide rum.vær dog opmærksom på, at enjambment kan forynge almindelige, trætte ord (lys, hjem, ånde osv.) Strategiske linjeskift er en sjælden mulighed for at genvinde disse ord fra deres historiske overforbrug ved at blande dem med varierede konnotationer.,
linjeskift på et rytmisk punkt for at skabe mening og væve et lydtæppe. Heldigvis har poesi kastet sine rimede knickers, men det betyder ikke, at du ikke kan lege med rim, rytme og så videre sporadisk, internt og effektivt via pauser og akustiske kaskader skabt af poetiske linjeskift. På samme tid, disse pauser er soniske signaler til at læse forskelligt, giver mulighed for sondringer og tilføjelser i betydningen af dine ord, fragmenter, og sætninger.,
POETISK linjeskift I HANDLING
Lad os se et eksempel, hvor en mulighed for enjambment er ikke kapitaliseres på:
Eksempel:
*Ryster på hovedet, desværre.*
Hvis du er en digter, skal du have et panikanfald ved de ubesvarede muligheder her. Og alligevel kan jeg ikke fortælle dig, hvor mange workshoporkshop — og publicerede — digte Jeg har læst, der savner disse muligheder hver eneste gang, hver eneste linje., Hvis vi i stedet skrive:
Eksempel B:
digtet vokser en hydra-lederen af nye betydninger. Enjambing på ” nat “betyder, at beholderen i den første linje nu holder ideen om skumring til elektrificerende nat i rummet, fordi afsløringen af det kunstige nat” lys ” forsinkes af den midterste sætning poetiske linjeskift., I eksempel b omdannes skumringen således til både den fængslende nat som et tidspunkt på dagen og det bogstavelige natlys, der bliver tilsluttet stikkontakter, mens eksempel A kun illustrerer sidstnævnte.
I eksempel a skyder den anden linje sit skud på onen gang; der er ikke plads til overraskelse., I modsætning, Eksempel B ‘ s anden linje indeholder en helt ny idé, fordi, hvor den linje, der begynder og slutter: ikke alene er vi begavet billedet af den dunkende nat lys, og senere, den tabte tid, der findes i skyggerne, vi er også givet “lys dunkende og tabt” som en uventet standalone nugget af betydning, blot fordi jeg enjambed på ordene “nat” og derefter “tabt.”Dette billede findes ikke I eksempel A, fordi det ikke blev ekstraheret gennem klarheden i tomt rum strategisk oprettet via enjambment.,
endnu en dimension i betydningen I eksempel b opnås gennem 2.linjeskift på” lost”, hvilket skaber den endelige beholder med ” tid fundet i skyggerne.”I modsætning til eksempel A er der en ekstra gevinst i eksempel B-ikke kun har “mistet tid fundet i skyggerne”, tid selv-og dermed dobbelt tid, ekstra tid-findes der også takket være enjambment.,
Dette er kun et par linjer, så forestil dig, hvad du kan gøre i et helt digt, hvis du udøver poetiske linjeskift, og mere specifikt, enjambment, effektivt. De er værktøjer, der giver dig mulighed for at skære små digte i dit større stykke.
det er vigtigt at bemærke, at enjambment ikke fjerner mening; det tilføjer blot forskellige betydninger. Alle ideerne I eksempel B er til stede i Eksempel a, Men B indeholder mindst tre andre betydninger på grund af to enkle linjeskift. På samme tid, vær opmærksom på, at du ofte bliver nødt til at vælge mellem yderligere betydninger, når du ansætter enjambment., At bryde på et ord versus et andet kan skabe et alternativ, lige så kraftfuld underbetydning, og det er her du skal overveje, hvad enjambed konnotation fungerer bedre inden for rammerne af hele dit digt.
husk også, at poetiske linjeskift er et redigeringsværktøj; de kommer generelt efter, at du først har skrevet ned din skabelse. Dette gælder af flere grunde. Hvis du skriver dine første udkast i hånden, vil linjerne sandsynligvis sprede sig med meget bredere afstand end hvad der vil være i deres endelige typesetform., Når digtet bliver overført til computeren, og hele dens udseende ændrer sig — og da samtalen mellem alle et digt ‘ s linjeskift og den deraf følgende white space resultere i en æstetik, der er væsentlige for digtets virkning, du ikke kan polsk dem, linjeskift, indtil du har en fornemmelse af, hvad dit digt vil se ud i sin endelige form.,
for det andet, uanset mekanikken i din komposition, er redigering en proces med både at tilføje og skære indhold, så hele linjer og ord kan forsvinde eller bageste deres hoveder, drastisk ændre udseendet på dit digt og den tilsvarende enjambment. Hvis du forsøger at redigere i henhold til forudbestemte poetiske linjeskift, vil du ende med et tortureret stykke, hvis korset er for stramt til at lade dets ord trække vejret.,
Poetisk linjeskift tilføje til en mere tilfredsstillende oplevelse, både fra et kreativt perspektiv for dig som kunstner, og for dine læsere, vejrtrækning tæt på sider fyldt med dine ord, som deres nat lys banke på og off, on og off.