Cary Grant

Cary Grant, ursprünglicher Name Archibald Alexander Leach, (geboren Januar 18, 1904, Bristol, Gloucestershire, England—gestorben November 29, 1986, Davenport, Iowa, USA), britischer amerikanischer Filmschauspieler, dessen gutes Aussehen, Debonair-Stil und Gespür für romantische Komödie ihn zu einem der beliebtesten und beständigsten Stars Hollywoods machten.

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Um der Armut und einer zerrütteten Familie zu entkommen, rannte Archie Leach im Alter von 13 Jahren von zu Hause weg, um als Jongleur mit der Bob Pender-Truppe von Komikern und Akrobaten aufzutreten. Er arbeitete häufig in Musikhallen in London, wo er einen Cockney-Akzent erlangte., Leach machte die Vereinigten Staaten zu seinem Zuhause während der amerikanischen Tournee des Unternehmens von 1920, und für die nächsten Jahre verfeinerte er seine darstellerischen Fähigkeiten in so unterschiedlichen Beschäftigungen wie einem Barker auf Coney Island, einem Stelzenläufer im Steeplechase Park und einem heterosexuellen Mann in Varieté-Shows. Seine Auftritte im ganzen Land in zahlreichen Bühnenmusicals und Komödien in den späten 1920er und frühen 30er Jahren führten 1932 zu einem Vertrag mit Paramount Pictures., Studiomanager dachten, “ Archie Leach „sei ein ungeeigneter Name für einen Hauptdarsteller und nannten den Schauspieler“ Cary Grant“, einen Namen, den er 1941 legal annehmen würde. Grant erschien zuerst in mehreren Kurzfilmen und Low-Budget-Features für Paramount, und er zog einige Aufmerksamkeit mit seiner Rolle als wohlhabender Playboy in der Marlene Dietrich Fahrzeug Blonde Venus (1932). Im nächsten Jahr wurde Grant ein Star, als Mae West ihn für ihren Hauptdarsteller in zwei ihrer erfolgreichsten Filme auswählte, machte sie ihn falsch und ich bin kein Engel (beide 1933).,

Obwohl er in diesen frühen Filmen etwas zurückhaltend wirkt, etablierte Grant eine Leinwandpersönlichkeit mit Debonair-Charme und einem Hauch humorvoller Intelligenz. Weithin als einer der schönsten Männer in der Filmgeschichte angesehen, Grant war ein undankbares und nicht schreckliches Sexsymbol. Hinzu kam seine einzigartige Sprechstimme: Seine nicht ganz erfolgreichen Bemühungen, sich von seinem natürlichen Cockney-Akzent zu befreien, führten zu einem abgeschnittenen, viel nachgeahmtes Sprechmuster. Sein Bildschirmerfolg wurde in nicht geringem Maße durch die große Anzahl klassischer Filme unterstützt, in denen er auftrat., Nach Ablauf seines Paramount-Vertrages im Jahr 1935 wurde Grant einer der wenigen Topstars, der seine Dienste freiberuflich ausübte, wodurch er die Kontrolle über seine Karriere und die Freiheit hatte, seine Drehbücher sorgfältig auszuwählen.

In den späten 1930er und frühen 40er Jahren etablierte sich Grant in den Genres Screwball-Comedy und Action-Adventure. Katharine Hepburn und Irene Dunne waren seine häufigen und hochwirksamen Costars., Mit Hepburn trat er in der Drag-Komödie Sylvia Scarlett (1935), den klassischen Screwball-Komödien Holiday (1938) und Bringing Up Baby (1938), und der Oberklasse-Satire The Philadelphia Story (1940), und mit Dunne machte er the madcap farces The Awful Truth (1937) und My Favorite Wife (1940) sowie die Comic Tearjerker Penny Serenade (1941). Grant erwies sich auch als fähig, Action-Rollen zu spielen, mit angesehenen Auftritten in den beliebten Only Angels Have Wings und Gunga Din (beide 1939)., Andere Grant-Klassiker aus dieser Zeit sind seine Wendungen als skurriler Poltergeist in Topper (1937) und als charmant hinterhältiger Zeitungsredakteur Walter Burns in Seinem Girl Friday (1940), der als eine der größten Komödien der Filmgeschichte gilt. Howard Hawks, George Cukor, Leo McCarey, George Stevens, Garson Kanin und Frank Capra waren einige der renommierten Regisseure, für die Grant in dieser Zeit arbeitete.,

Grants Verbindung mit Alfred Hitchcock führte zu einigen der besten Arbeiten beider Männer., Der Regisseur löste einige der besten Leistungen des Schauspielers aus, indem er ihn etwas gegen den Typ warf: Die Charaktere, die Grant in den Hitchcock-Filmen porträtiert, haben eine dunkle Seite, die überzeugend seinem charakteristischen höflichen Auftreten gegenübergestellt wurde. In ihrer ersten Zusammenarbeit, Verdacht (1941), Grant spielte einen unsympathischen Charakter, der ein Mörder sein kann oder auch nicht. Er gab eine faszinierende und entsprechend verstörende Performance als gefühlloser amerikanischer Agent, der die Frau, die er liebt (Ingrid Bergman), zu seinem eigenen Vorteil in Notorious (1946), einem der bekanntesten Filme Hitchcocks, einsetzt., Im nächsten Jahrzehnt erschien Grant in Hitchcocks unbeschwerter und stilvoller Caper To Catch a Thief (1955), einem Film, der für seine Ad-Libbed-Szenen bekannt ist, die voller Doppelgänger zwischen Grant und Costar Grace Kelly sind. North by Northwest (1959) war sowohl für Grant als auch Hitchcock ein Meilenstein der Karriere und gilt als meisterhafte Mischung aus Spannung und Humor.,

Grant erhielt den Academy Award nominiert, zweimal—für Penny-Serenade und Keiner aber die Einsamen Herzen (1944)—und erhielt einen Ehren-Oscar im Jahr 1970, aber er und Edward G. Robinson Anteil der zweifelhaften Auszeichnung Hollywoods angesehensten Schauspieler nie gewann Oscars für die Schauspielerei. Seine Auftritte in so denkwürdigen Filmen wie Mr., Lucky (1943), Die Frau des Bischofs (1947), Mr. Blandings baut sein Traumhaus (1948), Ich war eine männliche Kriegsbraut (1949), Monkey Business (1952) und An Affair to Remember (1957) haben dennoch den Test der Zeit bestanden viel besser als die Arbeit vieler seiner preisgekrönten Zeitgenossen.

Grant ‚ s screen career erweiterte in den 1960er Jahren, als er erschien in Filmen wie der romantischen farce, Dass Hauch von Nerz (1962) mit Doris Day und das stilvolle caper Charade (1963) mit Audrey Hepburn. Walk Don ‚ t Run (1966) wurde versehentlich sein letzter Film, da er in Scheidungen (von seiner Frau Dyan Cannon) und Sorgerechtsverfahren verstrickt war, die sich bis 1969 hinzogen und seine Aufmerksamkeit auf sich zogen; Es wird gesagt, dass er in dieser Zeit viel von seinem Interesse am Filmemachen verlor., Grant, einer der wenigen Stars, für die der Begriff „Bildschirmikone“ keine bloße Übertreibung ist, belegte 1999 (neben Humphrey Bogart) den zweiten Platz auf der Liste des American Film Institute der 100 größten Filmstars aller Zeiten.