Die Besten Aufnahmen von Elgars Enigma-Variationen

Die Uraufführung der Enigma-Variationen, unter der Leitung von Hans Richter am 19. Juni 1899 in London, machte Elgars name praktisch über Nacht, als England‘ s finest Komponist seit Purcell. Er hatte sich eine einzigartige Kreation ausgedacht – eine Abfolge musikalischer Porträts seiner Frau, seiner Freunde und sich selbst, die alle auf einer Melodie beruhten, die, wie er später sagte, „die Einsamkeit des Künstlers“ darstellt.

• Was sind … Variationen in der Musik?,

Obwohl der Untertitel „Enigma“ erst vor der Premiere von Elgars Verlag hinzugefügt wurde, schlug der Komponist vor, dass „über das gesamte Set ein anderes und größeres „Thema“ geht, aber nicht gespielt wird“. Endlose musikwissenschaftliche Detektivarbeit hat es versäumt, eine Gegenmelodie aufzustellen, die „passt“. Dies muss daran liegen, dass es keinen gibt: Wie die Elgar Authority Michael Kennedy vorschlug, dachte der Komponist an das breitere, abstrakte Thema des Werks – von Freundschaft und Liebe, inmitten der sozialen Szene in und um sein Haus in Worcestershire.,

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Die beste Aufnahme von Elgars Enigma-Variationen: Sir Mark Elder und dem Hallé Orchestra

Hallé Orchestra/Mark Elder (2002)
Hallé CD HLL 7501

Außerdem kommen durch die Reihen, als professioneller Geiger, Elgar spielte in mehreren anderen Instrumenten fließend, und sein wissen hier weckten die arbeiten so sicher geschrieben, für jeden Abschnitt des Orchesters, die es fast unmöglich für eine Leistung, zu kommen schlecht ab., Andererseits ist es auch nicht einfach, ein außergewöhnliches zu erreichen: Die Palette der musikalischen Porträts ist so vielfältig, dass orchestrale Vorstellungskraft dazu passt, dass es schwer sein kann, mit jedem eine nahezu ideale Note zu finden.

Sir Mark Elders Interpretation mit the Hallé, die 2002 in Manchester live aufgenommen wurde, ist so gut wie möglich. Der Weg des Orchesters mit dem Enigma-Thema setzt Maßstäbe, wobei die Streicher schön schattiert und ausgewogen sind. Die Variationssequenz, die folgt, bietet eine Freude nach der anderen – die Haltung der eröffnenden Holzbläser in ‚ R. B. T.,“(Richard Townshend); ein gedämpfter Anfang zu „Nimrod“ (Alfred Jaeger, Elgars Verlag), der das Wachstum der Musik zu ihrer erhabenen Anbetung umso unvergesslicher macht; und ein wunderbar ergreifender Beitrag der Celli in „B. G. N.“ (Basil Nevinson, Elgars cellistischer Kollege).

Die emotionale Ladung, die sich durch all das aufbaut, bewegt sich wirklich. Es gibt einen separat aufgenommenen Bonus von Elgars ursprünglichem Finale zu dem Werk, dessen abrupte Schlussbalken Jaeger und Richter ihn überredeten, nach dieser geschichtsträchtigen Uraufführung zu expandieren., Wir haben das Hallé Orchestra als eines der besten Orchester der Welt bezeichnet

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Weitere großartige Aufnahmen von Elgars Enigma-Variationen:

London Symphony Orchestra/Adrian Boult (1970)
Warner Classics 764 0152

Sir Adrian Boult kannte Elgar persönlich, was seinen Aufnahmen von Enigma besondere Autorität verleiht., Der aufgenommene Klang seines letzten, 1970 entstandenen, vermittelt eindrucksvoll den fokussierten Glanz, den er aus den von ihm dirigierten Orchestern zaubern konnte. Keine andere Aufnahme verbindet unportentöse Größe mit Sensibilität wie diese.

Unter unzähligen denkwürdigen Berührungen sind die suchende Melancholie des Enigma-Themas selbst, der wunderschön ausbalancierte Violine-Cello-Kontrapunkt zur Holzbläsermelodie in “ C. A. E. „(Alice, Elgars Frau), die fast beängstigende Intensität von „Nimrod“ und Boults Tempo des „E. D. U.“ – Finales mit seiner sorgfältig beurteilten Zurückhaltung des “ C. A. E.,’erinnern wir uns vor dem mitreißenden Abschluss. Das heißt, es ist möglich zu fühlen, dass der Gesamteffekt zu abstrakt symphonisch klingt, vielleicht fehlt die Zuneigung von Elgars musikalischer Porträtmalerei.

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BBC Scottish Symphony Orchestra/Martyn Brabbins (2016)
Hyperion CDA68101

Während Elgars Idiom typisch englisch ist, basierte es auf einem tiefen technischen Verständnis der österreichisch-deutschen Orchestertradition., Die Verbindung ist auffallend deutlich in der Antwort von Martyn Brabbins von der BBC Scottish Symphony-the Bruckner -, die unisono Hörner in „C. A. E“ oder die Ernsthaftigkeit der massierten Streicher in „R. P. A.“ (Richard Arnold) vorschlägt. Es gibt auch fantasievolle Berührungen, wie in ‚ Dorabella ‚(Dora Penny), deren Solo-Bratsche und twitternder Holzbläser (nimmt sie sich selbst nur ein bisschen ernst?) werden durch die flackernden Strings des zentralen Abschnitts versetzt (vielleicht tut sie es nicht)., Und ein eindringliches Raumgefühl wird in der Variation „Romanza“ beschworen – mit ziemlicher Sicherheit Helen Weaver, Elgars ehemalige Verlobte, die nach Neuseeland ausgewandert war.

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Martyn Brabbins zum Musikdirektor der English National Opera ernannt

AUFNAHME DES MONATS: Brabbins dirigiert Elgars Enigma Variations

Royal Albert Hall Orchestra / Edward Elgar (1926)
Naxos Historical Great Conductors 8.,111022

Zuhörer, die sich nur ungern einem historischen Dokument aus dem Jahr 1926 nähern, können beruhigt sein: Der remasterte aufgenommene Klang ist ausgezeichnet, mit anständigem Ton-und Dynamikbereich und miminalem Zischen. Während die subtileren Orchestereffekte nicht immer ausgemacht werden können, wirken die Energie und Direktheit von Elgars Dirigieren in feinem Stil. Das zwischen den Noten gleitende Portamento der Streicher, damals ein Standardgerät, ist heute weniger bekannt, aber Elgar setzt auch weniger Rubato-Tempobiegung ein als die meisten heutigen Dirigenten.

Besondere Momente sind die skurrilen String-Linien in ‚ W. N.,'(Winifred Norbury) und eine klare Tempowahl für’Nimrod‘. Elgars Weg mit seinem abschließenden Selbstporträt „E. D. U.“ muss der viszeral aufregendste aller Zeiten sein.

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Und eines zu vermeiden:

Philharmonia Orchestra/Sir Andrew Davis (2009)
Signum Classics SIGCD168

‚Vermeiden‘ ist vielleicht hart: es gibt keine Ungeheuerlichkeiten in Sir Andrew Davis 2009-interpretation, und die Philharmonia Beitrag hat alle rich-toned Professionalität, die man erwarten würde., Dies ist jedoch eine dieser Live-Aufnahmen, bei denen das Ergebnis aus irgendeinem Grund zu lange dauert, um sich über ein Gefühl von hochklassiger Routine hinaus zu erheben. In Basil Nevinsons Variation (Nr. 12 von 14) scheint das Herz der Musik endlich wirklich zu schlagen. Das lässt es zu spät.

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