Beethoven Symphony No.3 En Mi bemol mayor, «Eroica»
Ludwig van Beethoven
nacido en Bonn, Alemania, 16 de diciembre de 1770; fallecido en Viena, Austria, 26 de marzo de 1827
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aunque las respuestas a la música de Beethoven son tan variadas como los individuos que la escuchan, prácticamente todos parecen estar de acuerdo en que a menudo encarna una búsqueda ética o espiritual: el drama, en palabras de Scott Burnam,»de un yo luchando por crear y cumplir su propio destino.,»Y esta búsqueda épica se expresa con más fuerza en las obras que Beethoven escribió durante la primera década del siglo XIX, lo que ahora llamamos su «período heroico».»
históricamente, esta fue también una era de heroísmo y aspiración. Las revoluciones americana y francesa habían actuado recientemente el deseo de la Humanidad por la libertad y la autodeterminación y empujaron a líderes como Washington y Bonaparte. Beethoven tradujo este espíritu aspirante a la música. Viviendo en Viena bajo el régimen autocrático de los Habsburgo, realizó su sueño de libertad individual en su vida diaria., Su carrera giró en torno a dos misiones heroicas: su lucha contra la sordera invasora y su batalla creativa para forjar un nuevo lenguaje musical dentro de un entorno conservador y a menudo hostil.
Beethoven inició su período heroico con su Tercera Sinfonía, una obra que subtituló «Sinfonia eroica, compuesta para celebrar la memoria de un gran hombre.»Ese hombre estaba destinado originalmente a ser Napoleón Bonaparte, a quien Beethoven inicialmente admiraba como un líder liberalizador que encarnaba los principios de la ilustración que reverenciaba., Sin embargo, cuando en 1804 se enteró de que Napoleón se había coronado emperador, arrancó la portada que contenía el nombre «Bonaparte» de la partitura en un ataque de rabia. «¡Así que él también no es más que un hombre ordinario!»se dice que lloró. «Ahora también pisoteará todos los derechos humanos y solo complacerá su propia ambición.»El héroe celebrado a partir de entonces en la» Eroica » se convirtió en un ideal en lugar de un ser humano real.,
de hecho, la Sinfonía en sí fue un acto heroico: impactando a sus primeras audiencias y estableciendo una nueva plantilla sinfónica para futuros compositores a emular. En una obra que duplica la longitud de las sinfonías anteriores, Beethoven había ampliado las estructuras sinfónicas del siglo XVIII más allá de los» poderes de comprensión » de sus contemporáneos. Aún más desafiante fue la osadía armónica de la «Eroica» y el tono general de agresión. No buscaba complacer y divertir a sus oyentes, sino desafiarlos y provocarlos.,
escuchamos el desafío en los dos acordes mi bemol fuertes que abren el primer movimiento. Más que gestos introductorios, son el motivo germinal de la Sinfonía. A partir de ellos, Beethoven construye los repetidos acordes sforzando, con su sorprendente dislocación del compás, que escuchamos unos momentos después. Justo antes del final de la sección de exposición, agrega disonancia de rechinamiento de dientes a esta mezcla, y en la sección de desarrollo, este brebaje explota en una crisis devastadora.,
el tema principal del movimiento es un simple balanceo entre las notas de un acorde Mi bemol mayor que rápidamente tropieza con un Do sostenido disonante. Se necesitará el resto de este movimiento gigante, con su desarrollo ampliado y secciones de coda, para resolver este tropiezo. Tan intensa es la propulsión hacia adelante de Beethoven que sus temas nunca tienen tiempo de florecer en melodía. De hecho, el tema más convincente espera hasta el desarrollo, cuando oboes y violonchelos lo introducen como parte de la recuperación de los acordes disonantes martillantes.,
la marcha fúnebre del segundo movimiento en Do menor es uno de los movimientos más imponentes y profundos de Beethoven. En su magnífica nueva biografía, Jan Swafford nos cuenta que el estilo musical aquí se inspiró en las grandes marchas fúnebres compuestas para ocasiones públicas durante la Revolución Francesa. Sobre tambores de imitación en las cuerdas, el famoso threnody despliega su majestuoso curso. Es sucedido por un episodio en Do mayor que inyecta rayos de sol y esperanza, con fanfarrias proclamando la grandeza del héroe caído., Luego regresa la melodía fúnebre y rápidamente se convierte en una fuga imponente: contrapunto que intensifica la emoción. En las notables medidas de cierre del movimiento, el tema de marzo se desintegra en fragmentos sollozantes.
el scherzo del tercer movimiento proporciona un alivio alegre después del peso y el drama de los movimientos de apertura. Sin embargo, también conserva intensidad ya que su música, en palabras de Lewis Lockwood, traza repetidamente un «patrón de rápido crecimiento de un misterioso pianissimo a un entusiasta fortissimo.,»Beethoven reintroduce una variante más suave de los golpes de martillo fuera del compás del primer movimiento; finalmente, empujan brevemente el medidor de tres tiempos en dos tiempos.
después de la lucha, el final trae alegría en forma de juego musical sublime. Es un imponente conjunto de variaciones sobre un tema que Beethoven había usado tres veces antes: en un conjunto temprano de contradicciones, en las criaturas de Prometeo, y para las variaciones de piano ahora conocidas como las variaciones «Eroica»., Beethoven primero aísla la línea de bajo de su tema como una pequeña melodía ingeniosa por derecho propio, solo que más tarde nos da el tema en sí en los vientos de madera. En palabras de Swafford, «ha dado forma al final como una intensificación constante del estilo ligero de una danza a una voz heroica.»Elaborar fugado pasajes y una grandilocuencia marciales episodio culminar en una sublime apoteosis: un grupo de variaciones en un tempo más lento que proclama el héroe»s inmortalidad. El clímax Presto está coronado por los golpes de martillo de apertura de la Sinfonía, ahora triunfantes en lugar de trágicos.,
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