las mejores grabaciones de Enigma Variations de Elgar
la primera interpretación de Enigma Variations, dirigida por Hans Richter el 19 de junio de 1899 en Londres, hizo que Elgar se nombrara prácticamente de la noche a la mañana como el mejor compositor de Inglaterra desde Purcell. Había creado una creación única: una secuencia de retratos musicales de su esposa, sus amigos y él mismo, todos basados en una melodía que representa, como dijo más tarde, «la soledad del artista».
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aunque el subtítulo ‘Enigma’ solo fue añadido antes del estreno por el editor de Elgar, el compositor sugirió que ‘sobre todo el conjunto de otro y más grande «tema» va, pero no se reproduce’. El interminable trabajo de detectives musicológicos no ha logrado generar una contra-melodía que «encaje». Esto debe ser porque no hay uno: como la Autoridad de Elgar Michael Kennedy sugirió, el compositor estaba pensando en el tema más amplio y abstracto de la obra: la amistad y el amor, ambientado en la escena social en y alrededor de su hogar en Worcestershire.,
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La mejor grabación de Elgar Enigma variations: Sir Mark Elder y la Hallé Orchestra
Hallé Orchestra/Mark Elder (2002)
Hallé CD HLL 7501
Además de venir a través de las filas como un violinista profesional, Elgar jugado varios otros instrumentos con fluidez, y su conocimiento de lo que aquí se generó un trabajo de manera segura por escrito para cada sección de la orquesta, que es casi imposible para un rendimiento a salir mal., Por otra parte, lograr uno excepcional tampoco es sencillo: la gama de retratos musicales es tan variada, con una imaginación orquestal a la altura, que encontrar un toque casi ideal con cada uno puede ser difícil de alcanzar.
La interpretación de Sir Mark Elder con The Hallé, grabada en vivo en Manchester en 2002, es tan buena como se puede conseguir. La manera de la orquesta con el tema Enigma establece un punto de referencia, con las cuerdas bellamente sombreadas y equilibradas. La secuencia de variación que sigue ofrece una delicia tras otra: el equilibrio del viento de madera de apertura en ‘ R. B. T.,'(Richard Townshend); un comienzo callado a ‘Nimrod’ (Alfred Jaeger, editor de Elgar), haciendo que el crecimiento de la música hacia su peroración exaltada sea aún más memorable; y una contribución maravillosamente conmovedora de los violonchelos en ‘B. G. N.’ (Basil Nevinson, colega violonchelista de Elgar).
la carga emocional que se construye a través de todo esto es genuinamente conmovedora. Hay una bonificación grabada por separado del final original de Elgar para la obra, cuyos abruptos compases finales Jaeger y Richter lo persuadieron para expandirse después de esa primera actuación histórica., Nombramos a la Hallé Orchestra como una de las mejores orquestas del mundo
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más grandes grabaciones de las Variaciones Enigma de Elgar:
London Symphony Orchestra/Adrian Boult (1970)
Warner Classics 764 0152
Sir Adrian Boult conocía personalmente a Elgar, lo que le da una autoridad especial a sus grabaciones de enigma., El sonido grabado de su última, hecha en 1970, transmite de manera impresionante el brillo concentrado que fue capaz de conjurar de las orquestas que dirigió. Ninguna otra grabación combina grandeza sin importancia con sensibilidad como esta.
entre innumerables toques memorables se encuentran la melancolía de búsqueda del tema enigma en sí, el contrapunto de violín y violonchelo bellamente equilibrado a la melodía de viento de madera en ‘C. A. E.’ (Alice, La Esposa de Elgar), la intensidad casi aguda de ‘Nimrod’, y el ritmo de Boult del final de ‘E. D. U.’, con su, el tema es recordado antes de la conmovedora conclusión. Dicho esto, es posible sentir que el efecto total suena demasiado abstractamente sinfónico, tal vez faltando el afecto del retrato-pintura musical de Elgar.
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BBC Scottish Symphony Orchestra/Martyn Brabbins (2016)
Hyperion CDA68101
aunque el idioma de Elgar es esencialmente inglés en tono, se basó en un profundo conocimiento técnico de la tradición orquestal Austro-alemana., La conexión es sorprendentemente clara en la respuesta dibujada por Martyn Brabbins de la BBC Scottish Symphony-The Bruckner-sugiriendo cuernos al unísono en ‘C. A. E’, o la seriedad de las cuerdas masivas en’ R. P. A. ‘ (Richard Arnold). También hay toques imaginativos, como en ‘Dorabella’ (Dora Penny), cuyo Solo viola y tuiteando viento de madera (¿se toma un poco en serio?) son compensados por las cuerdas parpadeantes de la sección central (tal vez no)., Y una inquietante sensación de espacio se conjura en la variación ‘Romanza’, casi con seguridad inmortalizando a Helen Weaver, la ex prometida de Elgar, que había emigrado a Nueva Zelanda.
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Martyn Brabbins nombrado director musical de la Ópera Nacional Inglesa
grabación del mes: Brabbins dirige las Variaciones Enigma de Elgar
Royal Albert Hall Orchestra / Edward Elgar (1926)
Naxos Historical Great Conductors 8.,111022
los oyentes reacios a acercarse a un documento histórico que data de 1926 pueden estar tranquilos: el sonido grabado Remasterizado es excelente, con un rango tonal y dinámico decente y un silbido miminal. Si bien los efectos orquestales más sutiles no siempre se pueden distinguir, la energía y la franqueza de la dirección de Elgar se encuentran en un estilo fino. El portamento de las cuerdas que se desliza entre notas, entonces un dispositivo estándar, ahora es menos familiar, pero Elgar también despliega menos rubato tempo-bending que la mayoría de los directores de hoy en día.
los momentos especiales incluyen las líneas de cuerda caprichosas en ‘ W. N.,'(Winifred Norbury) and a straight choice of tempo for ‘Nimrod’. La manera de Elgar con su autorretrato final, ‘E. D. U.’, debe ser la más visceralmente emocionante jamás grabada.
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y uno para evitar:
Philharmonia Orchestra/Sir Andrew Davis (2009)
Signum Classics SIGCD168
‘Avoid’ es quizás duro: no hay perversiones en la interpretación de Sir Andrew Davis de 2009, y la contribución de la Philharmonia tiene todo el profesionalismo rico que uno esperaría., Sin embargo, esta es una de esas grabaciones en vivo donde, por cualquier razón, el resultado tarda demasiado en elevarse más allá de un sentido de rutina de clase alta. En la variación de Basil Nevinson (No. 12 de 14), el corazón de la música por fin realmente parece latir. Eso es dejarlo tarde.
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