BEETHOVEN Symphonie no 3 En Mi Bémol Majeur, « Eroica »
Ludwig van Beethoven
né à Bonn, Allemagne, le 16 décembre 1770; décédé à Vienne, Autriche, le 26 mars 1827
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bien que les réponses à la musique de Beethoven soient aussi variées que les individus qui l »écoutent, pratiquement tout le monde semble convenir qu »elle incarne souvent une quête éthique ou spirituelle: Le Drame, selon les mots de Scott Burnam, « d » un soi luttant pour créer et accomplir son propre destin., »Et cette quête épique est exprimée avec la plus grande force dans les œuvres que Beethoven a écrites au cours de la première décennie du 19e siècle — ce que nous appelons maintenant sa « période héroïque. »
historiquement, c’était aussi une ère d’héroïsme et d’aspiration. Les révolutions américaine et française avaient récemment acté le désir de l »humanité pour la liberté et l » autodétermination et poussé en avant des dirigeants tels que Washington et Bonaparte. Beethoven a traduit cet esprit aspirant en musique. Vivant à Vienne sous le régime autocratique des Habsbourg, il réalisa son rêve de liberté individuelle dans sa vie quotidienne., Sa carrière s’est articulée autour de deux quêtes héroïques: sa lutte contre la surdité envahissante et son combat créatif pour forger un nouveau langage musical dans un environnement conservateur et souvent hostile.
Beethoven a lancé sa période héroïque avec sa Troisième Symphonie, une œuvre qu’il a sous-titrée « Sinfonia eroica, composée pour célébrer la mémoire d’un grand homme. »Cet homme était à l’origine destiné à être Napoléon Bonaparte, que Beethoven admirait initialement en tant que leader libéralisateur incarnant les principes des Lumières qu’il vénérait., Cependant, quand en 1804 il apprit que Napoléon s’était couronné empereur, il arracha la page de titre contenant le nom « Bonaparte” de la partition dans un accès de rage. « Alors lui aussi n’est rien de plus qu’un homme ordinaire!” il aurait pleuré. « Maintenant, il foulera également aux pieds tous les droits de l’homme et ne fera que se plier à sa propre ambition. »Le héros célébré par la suite dans l ‘” Eroica » est devenu un idéal plutôt qu’un être humain réel.,
En effet, la Symphonie elle-même était un acte héroïque: choquer son premier public et établir un nouveau modèle symphonique pour les futurs compositeurs à imiter. Dans une œuvre deux fois plus longue que les symphonies précédentes, Beethoven avait élargi les structures symphoniques du XVIIIe siècle au-delà des pouvoirs de compréhension de ses contemporains. Encore plus difficile était le « Eroica »s” harmonique audacieux et le ton général de l » agression. Il ne cherchait pas à plaire et à amuser ses auditeurs mais à les défier et à les provoquer.,
nous entendons le défi dans les deux accords de mi bémol forts qui ouvrent le premier mouvement. Plus que des gestes introductifs, ils sont le motif germinal de la symphonie. D’eux Beethoven construit les accords sforzando répétés, avec leur dislocation saisissante du rythme, que nous entendons quelques instants plus tard. Juste avant la fin de la section exposition, il ajoute une dissonance grinçante à ce mélange, et dans la section développement, cette concoction explose dans une crise éclatante.,
le thème principal du mouvement est un simple balancement entre les notes d’un accord de Mi Bémol Majeur qui trébuche rapidement sur un do dièse dissonant. Il faudra le reste de ce mouvement géant, avec ses sections de développement et de coda élargies, pour résoudre ce problème. La propulsion vers l »avant de Beethoven est si intense que ses thèmes n » ont jamais le temps de s » épanouir en mélodie. En fait, le thème le plus convaincant attend le développement, lorsque les hautbois et les violoncelles l’introduisent dans le cadre de la récupération des accords dissonants martelants.,
le deuxième mouvement marche funèbre en Do mineur est l’un des mouvements les plus imposants et profonds de Beethoven. Dans sa superbe nouvelle biographie, Jan Swafford nous dit que le style musical ici a été inspiré par les grandes marches funéraires composées pour des occasions publiques pendant la Révolution française. Sur des rouleaux d’imitation de tambour dans les cordes, la célèbre threnody déploie son parcours majestueux. Il est remplacé par un épisode en Do Majeur qui injecte des rayons de soleil et d’espoir, avec des fanfares proclamant la grandeur du héros déchu., Puis la mélodie de dirge revient et devient rapidement une fugue imposante: le contrepoint intensifiant l’émotion. Dans les mesures de clôture remarquables du mouvement, le thème de Mars se désintègre en fragments sanglants.
le scherzo du troisième mouvement procure un soulagement léger après le poids et le drame des mouvements d’ouverture. Pourtant, elle aussi conserve de l’intensité car sa musique, selon les mots de Lewis Lockwood, trace à plusieurs reprises un « modèle de croissance rapide d’un pianissimo mystérieux à un fortissimo éveillé., »Beethoven réintroduit une variante plus douce des coups de marteau décalés du premier mouvement; finalement, ils poussent brièvement le mètre à trois temps en deux temps.
Après la lutte, le final apporte de la joie sous la forme d’un jeu musical sublime. Il s’agit d’un imposant ensemble de variations sur un thème que Beethoven avait utilisé trois fois auparavant: dans un premier ensemble de contredances, dans les créatures de Prométhée, et pour les variations pour piano maintenant connues sous le nom de Variations « Eroica”., Beethoven isole d’abord la ligne de basse de son thème comme un petit air spirituel à part entière, ce n’est que plus tard que nous donnons le thème lui-même dans les bois. Selon les mots de Swafford, « il a façonné le finale comme une intensification constante du style léger d’une danse à une voix héroïque. »Des passages fugitifs élaborés et un épisode grandiose martial culminent dans une sublime apothéose: un groupe de variations dans un tempo plus lent qui proclame l »immortalité du héros. Le point culminant Presto est couronné par les coups de marteau en mi bémol d »ouverture de la symphonie, maintenant triomphant plutôt que tragique.,
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