Screenplay (Français)
Screenplays et teleplays utilisent un ensemble de standardisations, en commençant par un formatage approprié. Ces règles sont en partie pour servir le but pratique de faire des scripts uniformément lisibles « plans » de films, et aussi de servir comme un moyen de distinguer un professionnel d’un amateur.,
Longmodifier
scénario de The Godfather Part II, Turin, Italie
Les scénarios de films destinés à être soumis aux studios grand public, que ce soit aux États-Unis ou ailleurs dans le monde, devraient être conformes à un style typographique standard connu du scénario tels que les en-têtes de scène, l’action, les transitions, les dialogues, les noms des personnages, les plans et les parenthèses doivent être présentés sur la page, ainsi que la taille de la police et l’interligne.,
une des raisons à cela est que, lorsqu’ils sont rendus au format studio, la plupart des scénarios seront transférés sur l’écran à raison d’environ une page par minute. Cette règle empirique est largement contestée – une page de dialogue occupe généralement moins de temps à l « écran qu » une page d « action, par exemple, et cela dépend énormément du style littéraire de l » écrivain — et pourtant, il continue de dominer dans Hollywood moderne.
Il n’existe pas de norme unique pour le format studio. Certains studios ont des définitions du format requis écrites dans la rubrique du contrat de leur auteur., Le Nicholl Fellowship, un concours d’écriture de scénario organisé sous les auspices de L’Academy of Motion Picture Arts and Sciences, a un guide sur le format du scénario. Une référence plus détaillée est le Guide complet des formats de Script Standard.
Spec screenplayEdit
un « script spec » ou scénario spéculatif est un script écrit pour être vendu sur le marché libre sans paiement initial, ni promesse de paiement. Le contenu est généralement inventé uniquement par le scénariste, bien que les scénarios spec puissent également être basés sur des œuvres établies, ou des personnes et des événements réels.,
télévisionModifier
pour les émissions de télévision américaines, les règles de format pour les drames d’une heure et les sitcoms à caméra unique sont essentiellement les mêmes que pour les films. La principale différence est que les scripts télévisés ont des pauses. Les sitcoms Multi-caméras utilisent un format différent et spécialisé qui dérive des pièces de théâtre et de la radio. Dans ce format, le dialogue est à double interligne, les lignes d’action sont en majuscules et les en-têtes de scène, les entrées et sorties de personnages et les effets sonores sont en majuscules et soulignés.
les séries Dramatiques et de comédies ne sont plus les seuls supports qui nécessitent les compétences d’un écrivain., Avec la programmation basée sur la réalité traversant les genres pour créer divers programmes hybrides, de nombreux programmes dits « de réalité » sont en grande partie scriptés en format. Autrement dit, le squelette global de l’émission et ses épisodes sont écrits pour dicter le contenu et la direction du programme. La Writers Guild of America a identifié cela comme un moyen légitime de l »écrivain, à tel point qu « ils ont fait pression pour imposer la juridiction sur les écrivains et les producteurs qui » formatent » des productions basées sur la réalité., La création de formats d’émissions de téléréalité implique une structure narrative similaire à l’écriture de scénarios, mais beaucoup plus condensée et se résumant à des points d’intrigue ou à des actions spécifiques liées au concept et à l’histoire globaux.
DocumentariesEdit
le format de script pour les documentaires et les présentations audiovisuelles qui consistent en grande partie en voix off correspondant à des images fixes ou animées est à nouveau différent et utilise un format à deux colonnes qui peut être particulièrement difficile à réaliser dans les traitements de texte standard, du moins lorsqu’il s’agit, De nombreux logiciels d’édition de script incluent des modèles pour les formats documentaires.