15 Zseniális Flashback Példák a Forgatókönyvírók pedig Filmesek
Ez szinte nehéz elhinni, hogy a modern film, ami nem egy flashback példa valahol belül. Természetesen ez nem szigorúan igaz. De igaz, hogy a visszaemlékezések kulcsfontosságú részét képezik a forgatókönyvíró arzenálnak.
Modern film és TV tele van visszaemlékezésekkel. A forgatókönyvírók és a filmkészítők különböző okokból használják majd őket. Gyakran expozitív lesz, gyakran dinamizmus lesz.,
mint közönség, általában meg tudjuk mondani, mikor érzi magát egy visszaemlékezés, vagy mikor érzi magát valódinak és hatékonynak.
egy forgatókönyvíró számára a Flashback használata nagyon csábító módja lehet a forgatókönyv dinamikusabbá tételének. De fontos, hogy élesíteni a miért használ egy flashback.
- ne használjon visszaemlékezést, hogy emlékeztesse a közönséget valamire, amit már láttak.
- vagy ha ezt megteszi, óvatosan járjon el.
- tudd, hogy a közönségedet azzal csalogathatod, hogy pártfogolod őket, feltételezve, hogy nem lesznek képesek emlékezni az információkra, és hogy emlékeztetned kell őket erre.,
- használjon visszaemlékezést a történet hozzáadásához, nem pedig az oldal mentén történő futtatáshoz.
ebben a cikkben nem feltétlenül nézünk olyan filmeket, amelyek teljes egészében visszaemlékezések köré épülnek, vagy egy visszaemlékezés szemszögéből szólnak (például Memento, Forest Gump vagy Titanic). Helyette, megnézzük a flashback példákat, amelyek röviden vagy szakaszosan szerepelnek a forgatókönyvben.
lehet, hogy csak egyszer jelennek meg, vagy néhányszor felbukkannak. Továbbá, milyen flashback példák innovatívak a flashback használatában?,
összességében bemutatjuk, hogyan lehet a legjobban használni a flashbackeket a történet hozzáadásához és kiemeléséhez.
Flashback példa # 1-Ratatouille
a flashback használják Ratatouille kalapács haza a film végső téma-a hatalom az élelmiszer szállítására.
hősünk ratatouille-ja visszahozza a cinikus és szkeptikus Anton egót gyermekkorába. Az étel egyik íze gyermekkorának visszatükröződéséhez vezet. Az anyja főztje megnyugtatja, miután sírva jött haza.
- ez azonnal kirajzol egy korábban nem valószínű és áthatolhatatlan karaktert.,
- ez minden történik egy flashback, amely nem tartalmaz párbeszédet.
- továbbá, nincs párbeszéd megmagyarázni ezt a kinyilatkoztatást, miután a flashback véget ér. Megértjük, mit jelent párbeszéd nélkül.
Ez az apró visszapillantás ragyogóan hatékony módon beilleszti a film témáit. Feloldja a korábban lezárt karaktert, ezért feloldja a témát.
#2 – A Keresztapa II.
Ez a flashback példa ragyogóan mutatja, hogy flashback lehet hasonlítsd össze a múltat a jelennel., A Keresztapa II. rész a Corleone család bukását mutatja, ellentétben az eredetével.
visszaemlékezések a fiatal Vito Corleone-ra, aki a 20.század hajnalán New Yorkban telepedett le, segítséget nyújt a Corleone család történetének kontextusában. Ez segíti a bevándorlás, az amerikai kapitalizmus és a család témáinak megerősítését a Keresztapa sorozat középpontjában.
továbbá a film végén egy visszatekintés segít pusztító következtetést levonni a történetről. Boldogabb időkben látjuk a családot. Nos, azokban az időkben, amikor legalább együtt vannak.,
- a jelenben a család számos okból (árulás, halál, válás) feloszlott.
- a család látása, mielőtt az ilyen tragédiák szétszedték őket, pátoszokat hoz létre.
- ismerjük ezeknek a karaktereknek a sorsát. És hogy lássam ezeknek a sorsoknak az eredetét, az tragikusan hatalmas.
továbbá megértjük a szakadékokat, amelyek végül szétszakítják a családot.
- Michael bizonyítja függetlenségét akar csatlakozni a hadsereg.
- egyedül van az asztalnál, mivel a család többi tagja rohan, hogy boldog születésnapot kívánjon apjának.,
- ez a kép tükrözi a mai képet, ahol Michael egyedül áll, elszigetelve azzal, ahogyan a családot vezette.
Ez a flashback végződés példázza, hogyan lehet Megmutatni a történetet alkotó konfliktusok kiváltó okait.
látjuk, hogy ugyanazok a feszültségek és konfliktusok mindig ott voltak. Ugyanaz, ami meghatározza azt a történetet, amelyet az előző két és fél órában láttunk.
# 3-Manchester By the Sea
a Manchester by the Sea kezdetétől kezdve a flashback példák áthatolják az elbeszélést. Ez eleinte szinte zavarosnak tűnik., Nem vagyunk teljesen biztosak abban, hogy hol vagyunk kezdetben, a karakterek ugyanazok, de különbözőek a különböző jelenetekben.
a filmek fokozatosan képet adnak a főszereplő állapotáról az életéről készült kis képekkel különböző pontokon.
- a hatás egyike a folyékonyságnak.
- ez egy briliáns utalás a tragédiával és a bánattal való együttélésre.
- nincs feltétlenül külön múlt és jelen, a előtte és utána.
- inkább a múlt mindig a jelenben él.,
a film visszaemlékezései nem csak magyarázzák az elbeszélést, hanem teljes képet festenek a főszereplő lelkiállapotáról.
- az érzelem gyakran diktálja, hogy miért és hol térünk vissza. Ez egy gyakori téma a Flashback-ekben a filmekben és a TV-ben.
- itt azonban a film nem jelzi egyértelműen a kapcsolókat. Vagy tegyen különbséget.
a filmet nem érdekli a közönség keze. Érdekli a fájdalom reális képének festése.,
# 4-Good Time
a Safdie Brothers jó ideje tartalmaz egy flashback, amely segít hozzá néhány izgalmas dinamizmus az akció.
- Ray elmeséli, hogyan került börtönbe.
- ahogy elmondja ezt a történetet, látjuk, hogy az akció flashback-en keresztül játszódik le.
Ez egy ragyogó szünet az akcióban, amely egy forgószéles utazásra visz minket egy ember történetén keresztül.
- a flashback gyors üteme tükrözi Ray gyors beszédét.
- és a saját történetének elmesélése mond valamit arról, hogy az emberek hogyan mesélik el saját életük történeteit.,
Ez egy visszaemlékezés, amely ellentétes a narratíva többi részével, amely nem tartalmaz más visszaemlékezéseket. Ennek azonban van értelme, mivel teljesen be van csomagolva, hogy ki ez a karakter, Ray.
Ez a stílus egyedülálló neki. Ez azt mutatja, hogy a flashback hogyan hangsúlyozhatja a jellemzést. Ez biztosítja háttértörténet, hanem kalapácsok otthon egy stílus, amely egyedi, megkülönböztető, hogy az adott karakter.
# 5-Fight Club
Flashback funkció Fight Club legemlékezetesebb a film pusztító harmadik felvonás felfedi., A film fő előfeltevésének magyarázatában, hogy a narrátor (Edward Norton) Tyler Durden (Brad Pitt), a visszaemlékezések segítenek ebben a pontban otthon.
gyakran flashback a korábbi pontokat a film úgy érzi, pártfogója. Ők is jellemző, mint egy módja a kiváltó a közönség emlékét, csak abban az esetben, ha nem tudják összerakni a darabokat a saját.
azonban itt a Fight Club, a Flashback nem szigorúan visszahívások.
- ehelyett valami újat látunk, amikor újra látjuk ezeket a korábban látott jeleneteket.
- látjuk, hogy amit korábban láttunk, hazugság volt., A narrátor nem Tylerrel volt, csak magával.
ezek a jelenetek hatékonyak, mert bizonyítják, hogy becsaptak minket. Szintén zavarónak tűnnek, látva a Narrátort teljes pszichózisban, feltalálva egy képzeletbeli barátot, és eljátszva ezt a fantáziát a Való Világban.
# 6-a makulátlan elme örök napsugárzása
a visszacsatolások szinte teljesen új szintre kerülnek a makulátlan elme örök napsütésében.,
- a főszereplő, Joel, körbejárja a tudatalattiját, amikor egy olyan eljárásra indul, hogy emlékeit eltávolítsák ex-barátnőjéről.
- ezek nagyon szó szerinti értelemben vett visszaemlékezések.
- nem csak a múlt látomásait látjuk, hanem azt is, hogy Joel kölcsönhatásba lép a múlt látomásaival.
a film koncepciója egy ragyogó módja annak, hogy felfedezzük, hogyan lépünk kapcsolatba saját emlékeinkkel.
- ezek a visszaemlékezések azt mutatják, hogy mi volt Joel és Clementine kapcsolata.,
- de megmutatják nekünk Joel kapcsolatát ezekkel az emlékekkel, mit jelentenek neki, akár boldog, akár fájdalmas.
sok film középpontjában egy romantikus flash vissza és előre, hogy megmutassa a kontraszt a kapcsolat kéznél. A makulátlan elme örök napsütésében azonban a visszaemlékezéseknek teljesen új jelentése és célja van. Az ő elképzelésüket, mint emlékeket kihallgatják.
# 7-Oldboy
Oldboy egy flashback, mint egy ablak egy karakter múltbeli trauma. Ez a trauma azonnal bizonyítja, hogy a végső bukása.,
kísérti a traumatizáló kép hagyta, hogy egy barátnője esik a halálába, Lee Woo-jin továbblép, hogy megöli magát egy liftben. Nem ez az egyetlen oka, hogy meghozza ezt a döntést. De látva a visszatekintést ebben a pillanatban bizonyítja, hogy mennyire meghatározó volt számára az életében.
- van egy dinamikus folyékonyság, hogy ez flashback játszik ki a képernyőn.
- látjuk mind a fiatal Lee Woo-jin-t, mind a jelenlegi Lee Woo-jin-t a visszaemlékezésben.
- ez azt mutatja, hogy nem tud menekülni a trauma ebben a pillanatban. Arra a gondolatra utal, hogy a múltunk és a jelenünk összefonódik.,
gyakran a filmekben és a TV-ben egy karakter múltbeli és jelenlegi verziói teljesen másnak tűnnek.
Ez a visszaemlékezés lebontja ezt a mítoszt. Lee Woo-jin korábbi és jelenlegi verzióinak villogása azt mutatja, hogy nem feltétlenül van előtte és utána, hanem mindig ajándék.
# 8-A Korona
Flashback a korona szinte szükségesnek érzi, hogy vizsgálja meg a hatalmas története és háttértörténete a brit királyi család.,
miközben mindig a királynővel vagyunk, ahogy az idő lineárisan halad a 20. század folyamán, a visszaemlékezések létfontosságúnak bizonyulnak a kontextus és a kiállítás biztosításában.
- ezek a következők: megmutatják nekünk, hogyan jött létre a történelem a jelenben, hogy megmutassák nekünk egy karakter rejtett aspektusát.
talán a leghatékonyabb visszaemlékezések azok, amelyek Philip herceg háttértörténetét illusztrálják.
- az írók tudják, hogy ez egy gazdag véna fosztogatni. A nácikhoz, Görögországhoz, egy családi tragédiához egy légitársaság összeomlása formájában-ezek mind hosszú utat tesznek meg a történelem élénk portréjának festésében.,
a flashback a korona egy nagyszerű példa arra, hogyan Flashback illusztrálja összefüggésben.
- a kontextus mindig megérdemli, hogy élénk legyen.
- hogyan jutottunk ide?
- hogyan kapcsolódnak ezek a karakterek a világhoz, hozzájuk és a történelemhez?
a visszaemlékezések segítenek közvetíteni azt a hatalmas, gazdag kontextust, amelyben a királyi család létezik és létezett. Még ha úgy tűnik, élnek egy elszigetelt világban, illusztrált összefüggésben bizonyítja, hogy nem igaz.
# 9-Money Heist
Money Heist használ flashback, hogy dolgozzák ki a háttértörténetét, hogyan értük el a heist., Ez azt jelenti, hogy a rablás feszültségét inkább szétterítik, mint kondenzálják.
a címzetes rablás indul be az első epizód. Az első hallás után hónapokig tart a tervezés, ez először egy kicsit zavaró. De hamarosan rájövünk, hogy ez a rablás nem lesz vége egyhamar.
- fokozatosan, darabonként megkapjuk a teljes képet arról, amit a legénység tervezett.
- teljes képet kapunk a nyolc fős legénység közötti kapcsolatokról és dinamikáról is.
- ez mind Flashback-en keresztül történik., A rablás a fő elbeszélés, de a visszaemlékezések szakítják meg.
a Flashback ebben a műsorban elsősorban egy nagyszerű módja annak, hogy megnyújtsa a történetet. A rablás, hogy kerülhet sor során egy-két epizód (vagy egy funkció) ehelyett kiterjesztették egy egész sorozat. Ez azt bizonyítja, hogy hatékony módja annak, hogy minden epizód feszült és tápláló.
egy lineárisabb megközelítésnek lehet, hogy a közönség kevésbé foglalkozik az egész, talán úgy érzi, hogy az izgalom és a feszültség a rablás nem jön elég hamar.,
Ez a nemlineáris megközelítés, flashback-ek felhasználásával, részben az, ami a show-t annyira lenyűgözővé és bingeworthyvé teszi. Minden epizódban van egy egyensúly, amelyikhez nem tudunk ellenállni, hogy újra és újra visszatérjünk.
#10-Kill Bill Vol. 1
Kill Bill tartalmaz számos Flashback. De talán egyik sem emlékezetesebb visszatekintési példa, mint O-Ren háttértörténete.
Tarantino a karakterek bemutatását nem élő akcióban, hanem rajzfilmben jeleníti meg. Ez egy óda a japán Anime inspirációk a film., De ez is egy ragyogóan dinamikus és más módon, hogy a kontextus és a karakter háttértörténet.
már a filmben is láthattuk, hogy mekkora arányban vagyunk jelen a tettekben és az erőszakban. És most sokkal többet fogunk látni. Azáltal, hogy Akció más módon (keresztül rajzfilm) Tarantino ad néhány nagyon szükséges fajta.
legfőképpen azonban írásban ez egy tömören elmondott történet. Tele van mítoszokkal, tragédiával, erőszakkal és bosszúval.
- szinte a történet egészének kapszulázásaként szolgál.,
- ez egyfajta mini változata Kill Bill mondta néhány perc alatt, a fő téma középpontjában a teljes narratív jelen – bosszú.
#11 – házassági történet
a flashbackek csak egyszer szerepelnek a házassági történetben. Azonban, amikor esik, önti.
- A nyitó szekvencia Charlie és Nicole kapcsolatának részleteiből áll.
- ezek külön monológok formájában érkeznek mindegyiktől arról, hogy miért szeretik egymást.
nem tudjuk, hogy ezek szigorúan visszaemlékezések, amíg hirtelen meg nem találjuk magunkat a jelenben.,
Ez a feltárás egy megható lökés a jelenbe. A visszaemlékezések Charlie és Nicole kapcsolatáról festenek képet, az egyik nagyrészt boldog, szeretetteljes és szeretettel teli. De most elválnak.
a kapcsolatukból való utazás szomorúsága azonnal hazaér. Tudjuk, mi veszett el azonnal.,
van egy újítás, hogy ez a nyitó sorozat, amely nagyon hatékony. Ez egy dinamikus módja annak, hogy Kiállítás és illusztrálja a történet világ. De azt is meghatározza a tét nagyon jól.
kevesebb, mint tíz perc telt el, de szinte mindent felállítottak. Most a film többi részét azzal tölthetjük, hogy elemezzük, mi történt rosszul,és hogyan / ha tudnak továbblépni. Sőt, valóban engedhetjük, hogy a helyzet érzelmei belemerüljenek.
# 12-Gilmore Girls 3.13
az egész Gilmore Girls, Lorelai fiatal terhessége és Rory születése nem sokkal több, mint folklór., Ez a távoli múlt. Végül is, mire Roryval és Lorelai-val találkozunk, Rory tizenhat éves. Születése lábjegyzet a történetükhöz.
az írók azonban hirtelen a 3. évad közepén betekintést nyújtanak Lorelai életének meghatározó pillanatába. A show rajongói ebben a pillanatban örülhetnek. Ez a pillanat szinte mitikus a Gilmore lore-ban.
Ez egy visszatekintés, amely közel sem lett volna olyan kifizetődő, ha a sorozat korábban történik, ahol nem ismerjük a Gilmores-t ilyen szorosan.
ráadásul a Flashback finoman beillesztésre kerül ebbe az epizódba., Nem mintha Lorelai közvetlenül erről a pillanatról beszélne. Ehelyett betekintést nyerünk Lorelai elméjébe, amelyet egy másik születés vált ki.
- ezek a jelenetek megmutatják, hogy a flashbackek mennyire hatékonyak absztrakt módon történő használat esetén.
- nem kell mindig közvetlen és egyértelmű jelzést adni a közönségnek arról, hogy mit jelentenek a visszaemlékezések és miért látjuk őket.
- ehelyett ösztönözze a közönséget a kapcsolatok létrehozására.
Ez az epizód Lorelai és anyja, Emily közötti kapcsolat megható pillanatával ér véget.,
- ezt röviddel egy visszaemlékezés után látjuk, amikor Emily felfedezte, hogy 18 éves lánya elmenekült otthonról az újonnan született Roryval.
- tudjuk következtetni Lorelai már gondolt erre a pillanatra, és úgy döntött, hogy elérje az anyja, hogy valamilyen módon vezekelni.
Ez azonban nem egyértelmű. Lehet, hogy helyes, lehet, hogy nem. Az írók éppen elég kétértelműséget adnak a közönség számára, hogy maguk végezzék el a munkát.
#13-Toy Story 2
egy flashback példa, amely valószínűleg egy bizonyos generáció sok gyermekét kísérti., A Toy Story 2-ben Jessie elmondja, hogy korábbi tulajdonosa hogyan nőtt ki a vele való játékból.
ez önmagában is pusztító fogalom. De a végrehajtás hatékonysága még erősebbé teszi.
- nincs párbeszéd. Helyette, egy dal közvetíti a változó érzelem Jessie utazása, hogy egy lány kedvenc játék dobni, elfelejtett.
a dal nyilvánvalóan rendkívül felelős azért, hogy ez egy erőteljes Montázs legyen. De van is egy hatékonyság a képekkel, ami ezt a jelenetet erős és hatékony. Minden kép sokat közvetít.,
- a lány Jessie mögül egy párnát húz, ami miatt az ágy alá esik.
- egy telefonkábel szüntelenül húzza a Vevőt a föld mentén.
- Jessie az ágy alatt felejtve fekszik.
mindezek a képek sokat tesznek egy kicsit. Nincs szükségünk sok magyarázatra a helyzet magyarázatához. Olvashatunk a sorok között.
nem csak ezek a hatékony Flashback, de ez egy nagyon hatékony Montázs összességében. Megmutatja,hogy a montázson belüli minden képet gondosan kell kurálni, hogy a lehető legjobb hatást érje el.,
# 14-Wild
Wild funkciók visszaemlékezések meglehetősen hagyományos és jól futófelület módon.
ahogy Cheryl sétál a csendes-óceáni ösvényen, vannak nyomok a múltjába. Ezek nyomokat, hogy mi vezetett Cheryl ezen a ponton. Miért járja ezt az ösvényt? Mi elől menekül, vagy miért keresi a megoldást?
azonban a ismerete, hogy ezek a Flashback nyilvánvaló nem teszi őket kevésbé hatékony., Ráadásul, ahogy ezek a flashbackek funkció megmutatja, hogyan lehet dinamikusan közvetíteni jellemzés, ha van egy korlátozás, hogy a cselekvés és a Beállítások
- Cheryl nem találkozik az emberek, és találkozás akció a nyomában.
- de valószínűleg mindannyian egyetértünk abban, hogy egy egyenes kép róla, aki többnyire az ösvényen jár, elég gyorsan unalmasnak érzi magát.
- helyette, nyomok, hogy mi folyik Cheryl fejében, amit ő birkózik, segít szakítani az akció.
Ez a flashback példa ismét (hasonlóan a Money Heist-hez) megmutatja, hogyan lehet meghosszabbítani a feszültséget egy narratívában., A múltjába merül Cheryl utazása.
ezért utazása összességében teljesebbnek és következetesen táplálónak tűnik a közönség számára.
# 15-a közösségi hálózat
a közösségi hálózatban a visszaemlékezések kulcsfontosságúak a bírósági eljárások életre keltésében. Miközben a bírósági eljárásban dráma van jelen, a leírtak megvalósítása a történetet jobban megnézhetővé teszi.
az egyik bírósági helyiségre korlátozódó két órás fellépés valószínűleg nem adhatja magát annak a dinamizmusnak, amelyet a közösségi hálózat végül tesz.,
- visszaugrik az időben ad nekünk egy teljes képet, hogy mi történt.
- miközben David Fincher kezében izgalmas filmes megjelenítésre is alkalmasak.
- Aaron Sorkin forgatókönyvének sok párbeszéde van. De változó időben és helyen, a történet több folyékonyság, mint amit tenne, ha korlátozódik egy vagy csak egy maroknyi helyen.
továbbá a visszaemlékezések segítenek a történet minden oldalának illusztrálásában.
- egy olyan történetben, amely sok ember ugyanazon helyzet különböző felfogására összpontosít, ez elengedhetetlen.,
- objektív képet kapunk a történetről visszaemlékezéseken keresztül arról, hogy mi történt valójában.
azonban még ez a valóság is kétértelmű. Azáltal, hogy világossá tesszük, hogy különböző perspektívákat látunk, az a pont, hogy az igazság különböző dolgokat jelent a különböző emberek számára, rezonál.
kik ezek a flashback a szempontból? Kinek a visszaemlékezései megbízhatóbbak, mint mások? Ezek a kérdések kétértelműségben merülnek fel, mivel a visszapillantások sokfélesége egyensúlyban van.