Az auteur-rendező halála a # MeToo-korban
az Auteur-elmélet, amely a filmipart és a filmkritikát az 1950 – es évek óta tartja fogva, a közelmúltban a filmkritikusok támadása alá került-eddig a legnagyobb bajnokai. A probléma, amellyel szembesülnek, az, hogy sok olyan rendező, akit auteurs-nak neveztek, felzárkózott a #MeToo mozgalom filmiparának söpörésébe.
Ryan Gilbey filmkritikus az Auteur-elmélet által elkövetett atrocitásokról ír, és megkérdezi, mi történik, ha egy Istenszerű rendezőről kiderül, hogy felelősség., Végül is a darab a sort:
nehéz látni, hogy a feltétlen tisztelet a rendezők továbbra is ebben az új klíma hyperawareness, ahol a folyamatos csepegtető-takarmány járatja történetek bizonyítja, hogy lejárt az idő.
az idő lehet, de a #MeToo nem kritikusan megalapozott alapja az Auteur-elmélet lemondásának. Hibáit nagyobb ellenőrzésre van szükség., Az elmélet alapkövét Alexandre Astruc filmkészítő átgondolt 1948-as esszéjének egyik bekezdésében találja meg, amelyben a mozi új korszakát igyekezett azonosítani: a fényképezőgép-stylo kora (kamera-toll):
Az irány már nem egy jelenet illusztrálására vagy bemutatására szolgáló eszköz, hanem valódi írás. A filmkészítő/szerző a fényképezőgépével ír, mint író ír a tollával.
Astruc úgy vélte, hogy a mozi jövője attól függ, hogy van – e egyetlen alkotó (forgatókönyvíró, aki saját forgatókönyveit irányítja-mint Woody Allen). Végül is, ahogy mondja: “el lehet képzelni egy Faulkner regényt, amelyet Faulkner kivételével valaki írt?”Célja az volt, hogy a mozit arra ösztönözze, hogy komolyan vegyék, mint művészeti formát, ahelyett, hogy “vásári vonzalom”maradna., Mégis ez volt a sor: “a filmkészítő/szerző a fényképezőgépével ír, mint író írja a tollával”, amely elindította az Auteur Thoery-t és a rendező kultuszát.
Astruc érvelése eltorzult, de elérte célját: a mozi most Művészeti formának tekinthető, egyetlen kreatív elme irányításával-a rendező. Ez végül a hírhedt birtokos hitel használatához vezetett, amely kimondja, hogy a film “a rendező”, függetlenül attól, hogy ki írta a forgatókönyvet. Ez akkor is megtörténik, ha a forgatókönyv eredeti ötlet, amelyet egy rendező csatolása előtt írtak a projekthez.,
az auteur zsarnokság
az Auteur-elmélet zsarnoksággá vált, az egygondolkodásban. Az auteur rendezők listáját Andrew Sarris amerikai filmkritikus készítette. Azok, akiknek a neve nem szerepelt a listán, kritikai vélemények szerint kisebb rendezők voltak. John Huston például nem került fel a listára. Rendkívüli számú nagyszerű filmje nem mutatta meg azt a fajta mono-stílust, amely az igazi auteurot jelölte meg, inkább az irodalmi forrásnak megfelelő stílusra törekedve.,
ugyanakkor tény, hogy az évtizedek során a rendezőre való összpontosítás azt jelentette, hogy a filmben dolgozó sok művész virágzott és remekműveket készített. A Gilbey által idézett hiteltelen auteurók között szerepel Woody Allen és Roman Polanski, akiknek a neve a legtöbb kritikus listáján szerepelne a mozi legnagyobb zsenijeiről – Chaplin, Hitchcock, Kubrick és Welles mellett. Újításaik révén a film elérte azt a modern képességét, hogy a regény mélységében és finomságában versenyezzen.,
Art and ethics
de ha a mozi művészeti forma, akkor miért kezeljük másképp, mint a többi művészetet? Ezzel szemben miért nem vonják be a többi művészetet a takarításba, és miért ne állítsák vissza Picasso, Gauguin vagy Degas festményeit? Vagy hagyja abba Lewis Carroll vagy Vladimir Nabokov munkáinak olvasását, csak abban az esetben? Ne nézzünk semmi olyat, amit bárki tett, Margaret Attwood mondatában: “bűnös állítással” (mint Woody Allen).,
Allen legújabb Wonder Wheel című filmjét áttekintve Kevin Maher szükségesnek találta a film rendezőjének megbeszélését, csak Allen utolsó mondatában említve:
a filmet Woody Allen írta és rendezte. 1993-ban azzal vádolták, hogy molesztálta fogadott lányát, tagadta a vádakat, és soha nem emeltek ellene vádat. Megnézhetnéd? Neked adom.,
és mi van Roman Polanskival, aki 1977-ben elismerte a nemi erőszak vádját? Ha Allen filmjei gyanúsak, akkor Polanskié még inkább. Egy pillanatra sem mentség bűncselekményére, hogy ragaszkodjon ahhoz, hogy a moziban végzett munkája a filmkészítők generációit tanította és inspirálta, néhány filmjét még a fiatal feministák is állították. Most el kell kerülnünk a szemünket?,
hol lesz ez a vége?
Charlie Chaplin, talán a legnagyobb auteur, akit a világ ismert, minden filmjét elkészítette, mielőtt az Auteur elmélet létezett. Chaplin írta, rendezte, szerepelt és komponálta filmjeinek zenéjét. Művészként vitathatatlanul egy szinten van Picasso – val. Picasso regényírója, Caroline Blackwood-személyes tapasztalatból beszélve-azt mondta: “régi levél volt, zseni vagy nem”. Talán valami hasonlót lehet mondani Chaplinről.
a művészi hajtás és a nemi vágy mindig szorosan összefügg., Az emberi forma imádása, a vágy tárgyának lenyűgözése, a műalkotások létrehozása, vagy egyszerűen a művész vezetése. Tracey Emin munkája ugyanolyan szexuálisan vezérelt, mint Hitchcocké,vagy mint hősé, Egon Schiele – é. ennek megtagadása, a törvényen kívül hagyása kulturális öngyilkosság.
kétségtelen, hogy a korai feministák által először húzott vonalat a #MeToo aláhúzta. Azt a hozzáállást, amely egykor lehetővé tette a férfi művészek számára, hogy büntetlenül kihasználják és bántalmazzák a nőket, a múltba kell vetni., De hagyja egyedül a munkát, kulturális élete az alkotókon túl él. Ami a mozit illeti, az, hogy az időt a már csökkenő Auteur elméletre hívja, egyáltalán nem ér el semmit. Talán itt az ideje egy új elméletnek.