BEETHOVEN Sinfonia N. 3 in mi bemolle Maggiore “Eroica”
Ludwig van Beethoven
Nato a Bonn, 16 dicembre 1770; morì a Vienna, Austria, Marzo 26, 1827
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anche se le risposte a Beethoven”la musica sono varie quanto le persone che l’ascoltano, quasi tutti sembrano d’accordo che spesso incarna un’etica o di ricerca spirituale: il dramma, Scott Burnam”le parole, “di un auto che lottano per creare e compiere il proprio destino.,”E questa ricerca epica è espressa con forza nelle opere che Beethoven scrisse durante il primo decennio del 19 ° secolo — quello che ora chiamiamo il suo “Periodo eroico.”
Storicamente, questa era anche un’era di eroismo e aspirazione. Le rivoluzioni americane e francesi avevano recentemente agito il desiderio dell”umanità per la libertà e l” autodeterminazione e spingere in avanti leader come Washington e Bonaparte. Beethoven ha tradotto questo spirito aspirante in musica. Vivendo a Vienna sotto il regime autocratico asburgico, ha realizzato il suo sogno di libertà individuale nella sua vita quotidiana., La sua carriera ruotava intorno a due missioni eroiche: la sua lotta contro la sordità invadente e la sua battaglia creativa per forgiare un nuovo linguaggio musicale all’interno di un ambiente conservatore e spesso ostile.
Beethoven ha lanciato il suo periodo eroico con la sua Terza Sinfonia, un’opera che ha sottotitolato “Sinfonia eroica, composta per celebrare la memoria di un grande uomo.”Quell’uomo era originariamente destinato a essere Napoleone Bonaparte, che Beethoven inizialmente ammirava come un leader liberalizzante che incarnava i principi illuministi che venerava., Tuttavia, quando nel 1804 sentì che Napoleone si era incoronato imperatore, strappò il frontespizio contenente il nome “Bonaparte” dalla partitura in un impeto di rabbia. “Quindi anche lui non è altro che un uomo comune!”secondo quanto riferito, ha pianto. “Ora calpesterà anche tutti i diritti umani sotto i piedi e asseconderà solo la sua stessa ambizione.”L’eroe da allora in poi celebrato in “Eroica” è diventato un ideale piuttosto che un essere umano reale.,
In effetti, la Sinfonia stessa fu un atto eroico: scioccando il suo primo pubblico e creando un nuovo modello sinfonico per i futuri compositori da emulare. In un lavoro due volte la lunghezza delle sinfonie precedenti, Beethoven aveva ampliato strutture sinfoniche 18 ° secolo al di là dei suoi contemporanei” poteri di comprensione. Ancora più impegnativo è stato il”Eroica” s” audace armonica e il tono generale di aggressività. Non cercava di compiacere e divertire i suoi ascoltatori, ma di sfidarli e provocarli.,
Sentiamo la sfida nei due accordi Mi bemolle forti che aprono il primo movimento. Più che gesti introduttivi, sono il motivo germinale della sinfonia. Da essi Beethoven costruisce i ripetuti accordi sforzando, con la loro lussazione arrestante del battito, che sentiamo pochi istanti dopo. Poco prima della fine della sezione dell’esposizione, aggiunge la dissonanza che digrigna i denti a questo mix, e nella sezione dello sviluppo, questo intruglio esplode in una crisi sconvolgente.,
Il tema principale del movimento è una semplice oscillazione tra le note di un accordo di mi bemolle maggiore che inciampa rapidamente su un dissonante Do diesis. Ci vorrà il resto di questo movimento gigante, con le sue sezioni di sviluppo e coda espanse, per risolvere questo inciampo. Così intensa è la propulsione in avanti di Beethoven che i suoi temi non hanno mai il tempo di sbocciare in melodia. In effetti, il tema più avvincente attende lo sviluppo, quando oboi e violoncelli lo introducono come parte del recupero dagli accordi dissonanti martellanti.,
La marcia funebre in do minore del secondo movimento è uno dei movimenti più imponenti e profondi di Beethoven. Nella sua superba nuova biografia, Jan Swafford ci dice che lo stile musicale qui è stato ispirato dalle grandi marce funebri composte per occasioni pubbliche durante la rivoluzione francese. Oltre a rulli di tamburo imitazione nelle corde, la famosa threnody dispiega il suo maestoso corso. È seguito da un episodio in do maggiore che inietta raggi di sole e speranza, con fanfare che proclamano la grandezza dell’eroe caduto., Poi la melodia del dirge ritorna e rapidamente diventa una fuga imponente: contrappunto che intensifica l’emozione. Nelle notevoli misure di chiusura del movimento, il tema della marcia si disintegra in frammenti singhiozzanti.
Lo scherzo del terzo movimento fornisce un sollievo leggero dopo il peso e il dramma dei movimenti di apertura. Eppure mantiene anche l’intensità mentre la sua musica, nelle parole di Lewis Lockwood, traccia ripetutamente un ” modello di rapida crescita da un misterioso pianissimo a un fortissimo travolgente.,”Beethoven reintroduce una variante più delicata dei colpi di martello off-the-downbeat dal primo movimento; alla fine, spingono brevemente il metro a tre battute in due battute.
Dopo la lotta, il finale porta gioia sotto forma di sublime gioco musicale. Si tratta di un imponente insieme di variazioni su un tema Beethoven aveva usato tre volte prima: in una serie precoce di contredances, in le creature di Prometeo, e per le variazioni di pianoforte ora noto come il “Eroica” Variazioni., Beethoven prima isola la linea di basso del suo tema come una piccola melodia spiritosa a sé stante, solo in seguito dandoci il tema stesso nei fiati. Nelle parole di Swafford, “ha plasmato il finale come una costante intensificazione dallo stile leggero di una danza a una voce eroica.”Elaborati passaggi fugali e un episodio grandiosamente marziale culminano in una sublime apoteosi: un gruppo di variazioni in un tempo più lento che proclama l”immortalità dell” eroe. Il climax Presto è coronato da apertura colpi di martello mi bemolle della sinfonia, ora trionfante piuttosto che tragico.,
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