Chitarra elettrica
1. Paletta
1.1 teste di macchina
1.2 truss rod copertura
1.3 string guida
1.4 dado
2. Collo
2.1 tastiera
2.2 intarsio fret marcatori
2.3 tasti
2.4 collo comune
3. Corpo
3.1″ collo ” pickup
3.2 “ponte” pickup
3.3 selle
3.,4 ponte
3.5 sintonizzatori fini e cordiera
3.6 whammy bar (braccio vibrato)
3.7 selettore pickup
3.8 manopole di controllo del volume e del tono
3.9 connettore di uscita (jack di uscita)(TS)
3.10 pulsanti cinghia
4. Strings
4.1 bass strings
4.2 treble strings
Il design e la costruzione della chitarra elettrica variano notevolmente nella forma del corpo e nella configurazione del collo, del ponte e dei pickup. Tuttavia, alcune caratteristiche sono presenti sulla maggior parte delle chitarre. La foto qui sotto mostra le diverse parti di una chitarra elettrica. La paletta (1) contiene le teste delle macchine metalliche (1.,1), che utilizzano un ingranaggio a vite per la messa a punto. Il dado (1.4)-una sottile striscia di metallo, plastica, grafite o osso—sostiene le corde all’estremità della paletta dello strumento. I tasti (2.3) sono sottili strisce di metallo che fermano la corda al passo corretto quando il giocatore spinge una corda contro la tastiera. Il truss rod (1.2) è un’asta metallica (solitamente regolabile) che contrasta la tensione delle corde per mantenere il collo dritto. I marcatori di posizione (2.2) forniscono al giocatore un riferimento alla posizione di gioco sulla tastiera.
Il collo e la tastiera (2.1) si estendono dal corpo., All’articolazione del collo (2.4), il collo è incollato o imbullonato al corpo. Il corpo (3) è tipicamente realizzato in legno con una finitura dura e polimerizzata. Le corde che vibrano nel campo magnetico dei pickup (3.1, 3.2) producono una corrente elettrica nell’avvolgimento del pickup che passa attraverso i controlli di tono e volume (3.8) al jack di uscita. Alcune chitarre hanno pickup piezo, in aggiunta o al posto di pickup magnetici.
Alcune chitarre hanno un ponte fisso (3.4)., Altri hanno un ponte incernierato a molla chiamato vibrato bar, tremolo bar o whammy bar, che consente ai giocatori di piegare note o accordi su o giù in tono o eseguire un abbellimento vibrato. Un battipenna in plastica su alcune chitarre protegge il corpo da graffi o copre la cavità di controllo, che contiene la maggior parte del cablaggio.Il grado in cui la scelta di legni e altri materiali nel corpo solido della chitarra (3) influisce sul carattere sonoro del segnale amplificato è contestato. Molti credono che sia altamente significativo, mentre altri pensano che la differenza tra i boschi sia sottile., Nelle chitarre acustiche e archtop, le scelte di legno influenzano più chiaramente il tono.
Legni tipicamente utilizzati in chitarre elettriche solid-body includono ontano (più luminoso, ma ben arrotondato), cenere di palude (simile a ontano, ma con alti e bassi più pronunciati), mogano (scuro, bassy, caldo), pioppo (simile a ontano), e tiglio (molto neutro). Acero, un legno di tono molto luminoso, è anche un legno corpo popolare, ma è molto pesante. Per questo motivo, è spesso posto come un” tappo ” su una chitarra fatta principalmente di un altro legno., Le chitarre più economiche sono spesso fatte di legni più economici, come compensato, pino o agathis—non veri legni duri—che possono influire sulla durata e sul tono. Anche se la maggior parte delle chitarre sono fatte di legno, qualsiasi materiale può essere utilizzato. Materiali come plastica, metallo e persino cartone sono stati utilizzati in alcuni strumenti.
Il jack di uscita della chitarra in genere fornisce un segnale mono. Molte chitarre con elettronica attiva utilizzano un jack con un contatto supplementare normalmente utilizzato per stereo., Queste chitarre utilizzano il contatto aggiuntivo per interrompere la connessione di terra alla batteria di bordo per preservare la durata della batteria quando la chitarra è scollegata. Queste chitarre richiedono una spina mono per chiudere l’interruttore interno e collegare la batteria a terra. I cavi standard per chitarra utilizzano una spina mono da 1 4 4 pollici (6,35 mm) ad alta impedenza. Questi hanno una configurazione punta e manica indicato come un connettore del telefono TS. La tensione è di solito intorno 1 a 9 millivolt.
Alcune chitarre sono dotate di uscita stereo, come le chitarre Rickenbacker dotate di Rick-O-Sound., Ci sono una varietà di modi in cui l’effetto “stereo” può essere implementato. Comunemente, ma non esclusivamente, le chitarre stereo instradano i pickup del collo e del ponte per separare i bus di uscita sulla chitarra. Un cavo stereo poi instrada ogni pick-up alla sua catena di segnale o amplificatore. Per queste applicazioni, il connettore più popolare è un connettore ad alta impedenza da 1 4 4 pollici (6,35 mm) con una configurazione di punta, anello e manicotto, noto anche come connettore telefonico TRS. Alcuni strumenti da studio, in particolare alcuni modelli Gibson Les Paul, incorporano un connettore XLR a tre pin a bassa impedenza per un audio bilanciato., Esistono molti arrangiamenti e connettori esotici che supportano funzionalità come pickup midi ed esafonici.
Ponte e cordiera systemsEdit
Il ponte e cordiera, pur servendo scopi separati, lavorare a stretto contatto per influenzare lo stile di gioco e il tono. Ci sono quattro tipi di base di ponte e cordiera sistemi su chitarre elettriche. All’interno di questi quattro tipi ci sono molte varianti.
Un ponte per chitarra hard-tail ancora le corde a o direttamente dietro il ponte ed è fissato saldamente alla parte superiore dello strumento., Questi sono comuni su chitarre intagliate, come i modelli Gibson Les Paul e Paul Reed Smith, e su chitarre slab-corpo, come il Music Man Albert Lee e chitarre Fender che non sono dotati di un braccio vibrato.
Un galleggiante o trapezio cordiera (simile a un violino”s) si fissa al corpo alla base della chitarra. Questi appaiono su Rickenbackers, Gretsches, Epiphones, un’ampia varietà di chitarre archtop, in particolare chitarre Jazz, e la Gibson Les Paul del 1952.
Nella foto è un braccio tremolo o vibrato cordiera stile ponte e cordiera sistema, spesso chiamato un whammy bar o trem., Utilizza una leva (“braccio vibrato”) attaccata al ponte che può temporaneamente allentare o stringere le corde per alterare l’intonazione. Un giocatore può usare questo per creare un vibrato o un effetto portamento. I primi sistemi di vibrato erano spesso inaffidabili e rendevano la chitarra stonata facilmente. Avevano anche una gamma di beccheggio limitata. I progetti Fender successivi erano migliori, ma Fender deteneva il brevetto su questi, quindi altre aziende usavano progetti più vecchi per molti anni.
Dettaglio di una Fender Stratocaster Squier-made., Nota il braccio vibrato, i 3 pickup single-coil, le manopole volume e tono.
Con la scadenza del brevetto Fender sul vibrato in stile Stratocaster, sono ora disponibili vari miglioramenti su questo tipo di sistema vibrato interno a più molle. Floyd Rose introdusse uno dei primi miglioramenti sul sistema vibrato in molti anni quando, alla fine degli anni 1970, sperimentò dadi e ponti “bloccanti” che impedivano alla chitarra di perdere l’accordatura, anche sotto l’uso pesante della vibrato bar.,
Tune-o-matic con costruzione “strings through the body” (senza stopbar)
Il quarto tipo di sistema utilizza l’ancoraggio del corpo string-through. Le corde passano sopra le selle del ponte, quindi attraverso i fori attraverso la parte superiore del corpo della chitarra sul retro. Le corde sono tipicamente ancorate in posizione sul retro della chitarra da puntali metallici. Molti credono che questo design migliora sustain e timbro di una chitarra. Alcuni esempi di chitarre con corde sono la Fender Telecaster Thinline, la Fender Telecaster Deluxe, la B. C., Rich IT Warlock e Mockingbird, e la serie Schecter Omen 6 e 7.
PickupsEdit
Pickup su una chitarra Fender Squier “Fat Strat”—un pickup “humbucker” a sinistra e due pickup single-coil a destra.
Rispetto ad una chitarra acustica, che ha un corpo cavo, chitarre elettriche rendono il suono molto meno udibile quando le loro corde sono pizzicate, così chitarre elettriche sono normalmente collegati a un amplificatore per chitarra e altoparlante., Quando viene suonata una chitarra elettrica, il movimento delle corde produce un segnale generando (cioè inducendo) una piccola corrente elettrica nei pickup magnetici, che sono magneti avvolti da bobine di filo molto fine. Il segnale passa attraverso i circuiti di tono e volume al jack di uscita e attraverso un cavo a un amplificatore. La corrente indotta è proporzionale a fattori quali la densità della stringa e la quantità di movimento sui pickup.
A causa delle loro naturali qualità induttive, i pickup magnetici tendono a rilevare interferenze elettromagnetiche o EMI ambientali, di solito indesiderate., Questo ronzio di rete si traduce in un tono di 50 o 60 cicli al secondo a seconda della frequenza powerline dell’alimentazione di corrente alternata locale.
Il ronzio risultante è particolarmente forte con pickup single-coil. Pickup a doppia bobina o “humbucker” sono stati inventati come un modo per ridurre o contrastare il suono, in quanto sono progettati per “buck” (nel senso verbo di opporsi o resistere) il ronzio, da cui il loro nome. L’elevata induttanza combinata delle due bobine porta anche al tono più ricco e “più grasso” associato ai pickup humbucking.,
Guitar necksEdit
Roasted Maple guitar neck blanks with flame figure before shaping
I colli della chitarra elettrica variano per composizione e forma. La metrica primaria dei colli della chitarra è la lunghezza della scala, che è la lunghezza vibrante delle corde dal dado al ponte. Una tipica chitarra Fender utilizza una lunghezza di scala di 25,5 pollici (65 cm), mentre Gibson utilizza una lunghezza di scala di 24,75 pollici (62,9 cm) nella loro Les Paul. Mentre la lunghezza della scala della Les Paul è spesso descritta come 24.,75 pollici, ha variato nel corso degli anni fino a mezzo pollice.
I tasti sono posizionati proporzionalmente alla lunghezza della scala: più breve è la lunghezza della scala, più vicina è la spaziatura dei tasti. Le opinioni variano per quanto riguarda l’effetto della lunghezza della scala sul tono e sul tatto. L’opinione popolare ritiene che la lunghezza della scala più lunga contribuisca a una maggiore ampiezza. Rapporti di gioco sentire sono molto complicate dai molti fattori coinvolti in questa percezione. Il calibro e il design della corda, la costruzione e il rilievo del collo, l’impostazione della chitarra, lo stile di gioco e altri fattori contribuiscono all’impressione soggettiva di suonabilità o sensazione.,
Un collo bolt-on
I colli sono descritti come bolt-on, set-in o neck-through, a seconda di come si attaccano al corpo. I colli set-in sono incollati al corpo in fabbrica. Questo è il tipo tradizionale di giunto. Leo Fender è stato il pioniere dei colli imbullonati sulle chitarre elettriche per facilitare la regolazione e la sostituzione. Gli strumenti neck-through estendono il collo alla lunghezza dello strumento in modo che formi il centro del corpo., Mentre un set-in collo può essere accuratamente scollato da un liutaio esperto, e un bolt-on collo può essere semplicemente svitato, un design neck-through è difficile o addirittura impossibile da riparare, a seconda del danno. Storicamente, lo stile bolt-on è stato più popolare per facilità di installazione e regolazione. Poiché i colli imbullonati possono essere facilmente rimossi, esiste un after-market in sostituzione di colli imbullonati da aziende come Warmoth e Mighty Acaro. Alcuni strumenti—in particolare la maggior parte dei modelli Gibson-continuano ad utilizzare set-in colli incollati. I corpi neck-through sono un po ‘ più comuni nelle chitarre basse.,
I materiali per i colli sono selezionati per la stabilità dimensionale e la rigidità, e alcuni sostengono che influenzano il tono. I legni duri sono preferiti, con acero, mogano e cenere in cima alla lista. Il manico e la tastiera possono essere realizzati con materiali diversi; ad esempio, una chitarra può avere un manico in acero con una tastiera in palissandro o ebano. Nel 1970, i progettisti hanno iniziato a utilizzare materiali artificiali esotici come alluminio aeronautico, fibra di carbonio ed ebonol. I produttori noti per questi materiali insoliti includono John Veleno, Travis Bean, Geoff Gould e Alembic.,
A parte i possibili vantaggi ingegneristici, alcuni ritengono che con l’aumento del costo dei legni tonici rari, i materiali artificiali possano essere economicamente preferibili e più sensibili dal punto di vista ecologico. Tuttavia, il legno rimane popolare negli strumenti di produzione, anche se a volte in combinazione con nuovi materiali. Chitarre Vigier, per esempio, utilizzare un collo di legno rinforzato incorporando una luce, asta in fibra di carbonio al posto della solita barra di acciaio più pesante o truss rod in acciaio regolabile. I colli after-market realizzati interamente in fibra di carbonio si adattano agli strumenti bolt-on esistenti., Poche, se del caso, ampie indagini formali sono state ampiamente pubblicate che confermano o confutano affermazioni sugli effetti di diversi legni o materiali sul suono della chitarra elettrica.
A neck-through bass guitar
Diverse forme di collo appaiono sulle chitarre, tra cui forme note come C colli, U colli, e V colli. Questi si riferiscono alla forma trasversale del collo (specialmente vicino al dado). Diversi formati di filo fret sono disponibili, con i giocatori tradizionali spesso preferendo tasti sottili, e trituratori di metallo gradire tasti spessi., I tasti sottili sono considerati migliori per suonare gli accordi, mentre i tasti spessi consentono ai chitarristi di piegare le note con meno sforzo.
Una chitarra elettrica con un manico pieghevole chiamato “Foldaxe” è stato progettato e costruito per Chet Atkins da Roger C. Field. Steinberger guitars ha sviluppato una linea di esotico, strumenti in fibra di carbonio senza testate, con messa a punto fatto sul ponte, invece.
Le tastiere variano tanto quanto i colli. La superficie della tastiera di solito ha un raggio della sezione trasversale ottimizzato per adattarsi al movimento delle dita per diverse tecniche di gioco., Il raggio della tastiera varia in genere da quasi piatto (un raggio molto grande) a radicalmente arcuato (un raggio piccolo). Il vintage Fender Telecaster, per esempio, ha un tipico piccolo raggio di circa 7,25 pollici (18,4 cm). Alcuni produttori hanno sperimentato il profilo e il materiale del tasto, il layout del tasto, il numero di tasti e le modifiche della superficie della tastiera per vari motivi. Alcune innovazioni sono state destinate a migliorare la giocabilità con mezzi ergonomici, come Warmoth chitarre” compound radius fingerboard. Le tastiere smerlate hanno aggiunto una maggiore microtonalità durante le corse veloci di legato., I tasti a ventaglio intendono fornire ad ogni corda una tensione di gioco ottimale e una maggiore musicalità. Alcune chitarre non hanno tasti—e altri, come la chitarra Gittler, non hanno collo in senso tradizionale.