古典へのガイド：ラスベガスの恐怖と嫌悪
アメリカのジャーナリストハンターsトンプソンは、部分的に彼自身のデザインによって、そして部分的に、倒錯して、彼の願いに対して、神話上の人物です。 ノーマン-メイラーは彼を”成功した自己虐待の伝説”と呼んだ。”伝記作家のE-ジーン-キャロルは、トンプソンの毎日の作業体制を、伝えられるところでは午後3時から始めたと報告した。
書いている間、彼は消費：Chivasリーガル、ダンヒルズ、コカイン、オレンジジュース、マリファナ、ハイネケン、食品、LSD、シャルトリューズ、クローブタバコ、ジン、ポルノ映画の巨大なhelpings。, 彼はそれからシャンパンおよび鳩棒が付いている温水浴槽の時間を使った。,
ラスベガスでの恐怖と嫌悪の最初の人のナレーターであるラウル-デュークの薬物コレクションとこれを比較する（1971年）：
私たちは草の二つの袋、メスカリンの七十から五ペレット、ハイパワーブロッター酸の五つのシート、コカインの半分完全な塩シェーカー、マルチカラーのアッパー、ダウナー、悲鳴、笑い声の全体の銀河系を持っていた…そしてまた、マルチカラーのアッパー、ダウナー、スクリーマー、笑い声のクォートを持っていた。テキーラ,ラム酒のクォート,バドワイザーのケース,生のいずれかのパイントと二十Amyls…本当に私を心配した唯一のものは、エーテルでした.,
デュークペルソナとトンプソン自身の人生の間の類似点は、両者の融合につながっています。 これは、トンプソンが有名にしたアプローチから部分的に生じる：ゴンゾジャーナリズム。
Gonzo journalism
アクションの客観的なオブザーバーであることから、Gonzoジャーナリストはその参加者になり、主観的に報告します。 トンプソンはさらに行きました：彼はしばしば挑発者でした。, ラスベガスの恐怖と嫌悪（Fear and Loathing in Las Vegas）は、トンプソンが友人のオスカー-ゼタ-アコスタと共にLAからラスベガスへ行った二つの旅行の架空の話である。
1971年にローリング-ストーン誌からラウル-デュークのバイラインで出版されたが、トンプソンの名前は現れていない。 デュークは自分の写真を提示し、トンプソンとしてそれを識別します：”悪質な、狂った種類の人”。
むしろシーンの年代記者として自分自身をeffacingよりも、トンプソンは、キャラクターとして、彼の公爵のペルソナを介して、自分自身を注入します。 知人ピーター-フランダースは観察しました：
ハンターは劇場でした。, 彼は演劇のロービングのようなものだった。 彼はただの作家ではなかった…彼は俳優だった。 彼は彼自身の主題を作成していた。
ゴンゾジャーナリズムやその他の新しいジャーナリズムの目的は、フィクションのように読む事実報告を書くことでした。 トンプソンのケースでは、真実はとんでもないものであり、それは幻想と幻覚によってとんでもなく装飾されました。
この本は何ですか？
“それは時間だった、”デュークは言う、”シーン全体の苦しい再評価のために。,”小説は、”私たちの主のこの汚い年の野蛮な現実に直面しています,1971,”全体のシーン”は、国家としてのアメリカの状態から成っていたとき,1960年代のカウンターカルチャーの浪費された約束,そしてそれに直面した混乱に対処するための伝統的なジャーナリズムの不十分さ.
読書体験として、ラスベガスでの恐怖と嫌悪は、アメリカの事実、またはアメリカの小説の奇妙なシーンのいくつかを通 またはこの本が表す事実とフィクションの奇妙なハイブリッド。
そのプロットの面では、本は二つの半分に分類されます。 最初に、デューク、ジャーナリスト、およびドクターゴンゾ、彼の弁護士は、デュークはミント400オートバイレースをカバーすることができますので、LAからラスベガス, 彼はそうすることが目立つように失敗し、彼らはラスベガスの様々な感覚強度の中で薬物を添加した状態でさまよう。 彼らは卑劣に振る舞い、”地元の人々を燃やし、観光客を虐待し、助けを恐れている。”
彼らは徹底的にホテルの部屋をゴミ箱にし、巨大なルームサービスタブを実行します。 彼らは車を破壊する。 かれらは清算が起こる前に逃げる。 デュークは、しかし、彼の計画を妨害する高速道路パトロール役員に遭遇したので、彼は麻薬と危険な薬に関する全国地方検事会議をカバーするために戻, 彼は薬物文化を表現することが彼の義務であると感じています。
会議は、法執行機関がどのように接触していないかを実証するためにのみ役立ちます。 本の後半は、最初のものとほぼ同じ軌道に従い、ペアは（法定の）強姦、詐欺、窃盗の重罪を配合しています。
デュークとドクター-ゴンゾは、彼らの行動の政治的不健全さのために非難された場合、彼らの純粋な虚勢のために賞賛されなければなりません。 この小説は、1960年代の失われた約束に関するエレジアックなエッセイとmadcap knaveryの陽気なシーンを交互に描いていますが、それは行き詰まることはありません。, これは、その喜び、躁エネルギーのためです。
Tom Robbinsは言います：
あなたがそれを読んでいるとき、それはあなたの席からあなたを持ち上げます。 それは制御不能です…爽快で幻覚のような方法で。
Anthony Bourdainは言った：
トムソンの野生の双曲線散文は…私に物事を見て考える全く新しい方法を示しただけでなく、まったく新しい生き方 私はメロドラマ、誇張、身の毛のようなイメージと損傷したロマン主義のための生涯の愛を開発し、心をこめて医師を受け入れました。,
クリストファー-リーマン＝ハウプトはこの小説の”狂った、腐食性の詩”を記述した。”
ラスベガスの設定は、それが提供するシュールなイメージのために悪用され、主人公の巨大さが受け入れられているためです。 ラウル-デュークが言うように：”ラスベガスの精神はとても大きくatavistic本当に大規模な犯罪は、多くの場合、認識されていないことによってスリップしてい”
ラスベガスへの旅行もアメリカンドリームの探求ではなかった場合、これはそれほど邪魔ではないかもしれません。
アメリカンドリーム
デュークとドクターゴンゾの旅行は、”この国の生活の素晴らしい可能性に総、物理的な敬礼です。”彼らの表向きの使命は、ミント400をカバーしているが、彼らの実際の目標は病気に定義されています：
物語は何でしたか？ 誰も言わなかった。 だから私たちは私たち自身でそれをドラムする必要があります。 自由な企業。 アメリカン-ドリーム, ホレイショ-アルジャーはラスベガスでドラッグに狂った それを今すぐ行う：純粋なハメ撮りジャーナリズム。
アルジャーは、通常、富の物語にぼろを書いた19世紀の著者でした。 サーカスカジノ-実際には、デュークは最終的にサーカスでアメリカンドリームの”主な神経”を見つけます。 子供の頃にサーカスに参加するために逃げることを夢見ていた所有者は、今自分のサーカスと盗むためのライセンスを持っています。 彼は、アメリカンドリームのモデルであると言われています。 これは冷笑的なようであれば、それはすべきです。,
現代のアメリカの状況に関する他の言及には、ベトナム戦争についてのニクソンの不誠実さについての議論が含まれる。 トンプソンのうち、反戦民主党上院議員ジョージ-マクガバンはかつて言った：
ハンターは愛国者だった…彼はジンゴイストではなかった。 彼は情熱を持ってベトナムでの戦争を嫌っていました。 彼はイスタブリッシュメントの偽善を嫌っていた。 基本的に、私は彼がこの国が彼の理想に応えているのを見たかったと思います。 そして彼は私達によりよくしてほしかった。,
the1960s
トンプソンがアメリカにより良いことを望んでいたことの一つは、1960年代の約束を果たすことでした。, 小説の最もトレンチな批判のいくつかは、ティモシー-リアリーのような反文化的な教祖に平準化されています。 小説の最も有名な通路の一つは、その苦い郷愁を明らかにする：
半ば六十年代のサンフランシスコはの一部であることは非常に特別な時 多分それは何かを意味しました。, …それはすべての今して、全世代のエネルギーが長い細かいフラッシュで頭に来ると考えることは完全に合理的なようです,誰もが本当にその時に理解 …古いものと悪の力に対する必然的な勝利のその感覚。 …. 私達のエネルギーは単に勝つ。 …我々はすべての勢いを持っていた;私たちは高く、美しい波の頂上に乗っていた。, …だから今、五年未満、あなたはラスベガスの急な丘の上に上がると西を見ることができ、目の右の種類で、あなたはほとんど高い水のマークを見ることができます-波が最終的に壊れてロールバックした場所。
ジャーナリズム
最後に、小説はジャーナリズムにおける現代の危機に対処しています。 デュークは”物語をカバーする”という職業上の義務に満ちて始まりますが、すぐにすべての口実を放棄します。, 物語を通して、ラオスとベトナムでの戦争についての卑劣なテレビ放送から、反戦デモ隊を殺した警察に関する新聞報道、薬物摂取の結果についてのグロテスクな話まで、伝統的なニュース報道とのトラウマ的な出会いがあります。 “この凶悪な背景に対して、”デュークは言う、”私の犯罪は薄く、無意味でした。”
これは最後に冷笑的な声明で最高潮に達します：
これが彼らが提供するすべてであれば、なぜ新聞を気にしますか？ …マスコミは残酷なホモのギャングです。 ジャーナリズムは職業や貿易ではありません。, それはfuckoffsとmisfitsのための安価なキャッチオールです。
Thompsonは誇らしげにミスフィットとして自己識別しているかもしれませんが、彼はジャーナリストでもありましたので、これは奇妙な自己キャスティングの声明のようです。 これはアメリカのキヤノンへの彼の貢献です。,
Contemporary resonance
ドナルド-トランプの時代にこのすべてを熟考し、トンプソンの本の別のものが頭に浮かぶ：恐怖と嫌悪キャンペーントレイル’72、彼は民主党の候補者マクガバンのキャンペーンをカバーした（大統領選は最終的にリチャード-ニクソンによって勝利された）。 政治プロセスとメディアの関係に深く批判的であるこの記事のコレクションは、同時にアメリカとジャーナリズムの両方を再び攻撃します。,
おそらく、今日の米国の国政の奇妙な性質を理解するために、ゴンゾ-ジャーナリズムが必要であるということは、これまで以上に今です。