エレキギター

エレキギターのデザインと構造は、ボディの形状やネック、ブリッジ、ピックアップの構成に大きく異なります。 しかし、一部の機能は現在ほとんど盤。 下の写真は、エレキギターのさまざまな部分を示しています。 ヘッドストック(1)には、金属製の機械ヘッド(1.,1)、調整のためにみみずギヤを使用する。 金属、プラスチック、グラファイト、または骨の薄いフレットのようなストリップ—ナット（1.4）は、楽器のヘッドストックの端に弦をサポートしています。 フレット（2.3）は、プレイヤーが指板に対して文字列をプッシュするときに正しいピッチで文字列を停止する薄い金属片です。 トラスロッド（1.2）は、ネックをまっすぐに保つために弦の張力に対抗する金属ロッド（通常は調整可能）です。 ポジションマーカー(2.2)は、指板上の再生位置への参照をプレイヤーに提供します。

首と指板（2.1）は体から伸びています。, ネックジョイント（2.4）では、ネックはボディに接着またはボルトで固定されています。 ボディ（3）は堅い、重合させた終わりを用いる木から普通成っている。 ピックアップ(3.1,3.2)の磁場の中で振動する弦は、ピックアップ巻線に電流を流し、トーンコントロールとボリュームコントロール(3.8)を出力ジャックに通過します。 一部のギターにてピエゾピックアップまでのピックアップ.

いくつかのギターは固定ブリッジ（3.4）を持っています。, 他の人は、プレイヤーがピッチで上下にノートや和音を曲げたり、ビブラート装飾を実行することができますビブラートバー、トレモロバー、またはパンチバーと呼ばれるバネ付きヒンジブリッジを持っています。 一部のギターのプラスチック製のピックガードは、ボディを傷から保護したり、配線の大部分を保持する制御空洞を覆ったりします。ソリッドギターボディ(3)における森やその他の材料の選択が増幅された信号の音の特性にどの程度影響するかについては議論があります。 多くの人は、それが非常に重要であると信じていますが、他の人は森の違いは微妙です。, 音響およびarchtopのギターでは、木製の選択はよりはっきり調子に影響を与える。

一般的にソリッドボディエレキギターで使用される森は、ハンノキ（明るいが、よく丸みを帯びた）、スワンプアッシュ（ハンノキに似ているが、より顕著な高値と安値を持つ）、マホガニー（暗い、低音、暖かい）、ポプラ（ハンノキに似ている）、およびバスウッド（非常にニュートラル）が含まれる。 かえで、非常に明るいtonewoodは、また普及したボディ木であるが、非常に重い。 このため、主に別の木で作られたギターの”キャップ”として置かれることがよくあります。, 安価なギターは、しばしば合板、松、またはagathis—真の広葉樹ではない—耐久性とトーンに影響を与えることができるような安価な森で作られています。 なギターの木は、材料の使用を可能とする。 いくつかの楽器では、プラスチック、金属、さらには厚紙などの材料が使用されています。

ギター出力ジャックは、通常、モノラル信号を提供します。 多くのギターとの活発電用ジャックと接触で通常使われるステレオ., これらのギターはギターがプラグを抜かれるとき電池の寿命を維持するために機内電池への地上接続を壊すのに余分contactを使用する。 これらのギターはモノラルプラグが内部スイッチを閉め、地面に電池を接続するように要求する。 標準ギターケーブル利用ハイインピーダンス1⁄4インチ（6.35mmモノプラグ。 これらにTSの電話コネクターと言われる先端および袖構成があります。 電圧は通常およそ1から9ミリボルトです。

いくつかのギターは、Rick-O-Soundを搭載したRickenbackerギターのように、ステレオ出力を備えています。, “ステレオ”効果を実装する方法はさまざまです。 一般的にも限定的ではありませんのステレオコンプレッサールの首橋ピックアップを分離出力バスのイシオスがあります。 ステレオケーブルその経路毎のピックアップ、その信号チェーンまたはアンプ。 これらのアプリケーションでは、最も一般的なコネクタは、TRS電話コネクタとしても知られるチップ、リング、およびスリーブ構成を備えた高インピーダンス1⁄4インチ(6.35mm)プラグです。 一部のスタジオインストゥルメント、特に特定のギブソンレスポールモデルは、バランスのとれたオーディオのための低インピーダンス, Midiやヘキサフォニックピックアップなどの機能をサポートする多くのエキゾチックなアレンジ

橋およびtailpiece systemsEdit

橋およびtailpieceは、別の目的に役立っている間、様式および調子をすることに影響を与えるために密接に協力します。 エレキギタ これらの種々に変更されることもあります。

ハードテールギターブリッジは、ブリッジのすぐ後ろに弦を固定し、楽器の上部にしっかりと固定します。, これらは彫トップギター、ギブソンレスポールとポールドスミスモデル、スラブ状の本体のコンプレッサーなどの音楽人アルバートリーとフェンダーギターが搭載されていないヴります。

フローティングまたはブランコのテールピース（バイオリンに似ています）は、ギターの基部で体に固定します。 これらはRickenbackers、Gretsches、Epiphones、いろいろarchtopのギター、特にジャズギター、および1952年のギブソンLesポールで現われる。

写真は、トレモロアームまたはビブラートテールピーススタイルのブリッジとテールピースシステムであり、しばしばパンチバーまたはトレムと呼ばれます。, ブリッジに取り付けられたレバー（”ビブラートアーム”）を使用して、弦を一時的に緩めたり締めたりしてピッチを変えることができます。 プレイヤーでこの作ヴには、ポルタメント。 初期のビブラートシステムはしばしば信頼性が低く、ギターを簡単に曲から外しました。 彼らはまた、限られたピッチ範囲を持ってい 後フェンダーのデザインしたものの、フェンダーを開催し、これらの特許、その他の会社の使い古いデザインです。

Stratocasterスタイルのビブラートに関するフェンダーの特許の満了により、このタイプの内部、マルチスプリングビブラートシステムの様々な改善が利用可能になりました。 フロイド-ローズは、1970年代後半に、重いビブラートバーの使用の下でさえ、ギターがチューニングを失うのを防ぐナットとブリッジを”ロック”する実験を行ったとき、長年にわたってビブラートシステムの最初の改良の一つを導入した。,

第四のタイプのシステムは、文字列スルーボディアンカリングを採用しています。 弦はブリッジサドルの上を通り、次にギターボディの上部を通って穴を通って背中に通ります。 弦は、通常、金属フェルールによってギターの背面に所定の位置に固定されています。 多くの人が考えるこのデザインがギター”s”の維持とい音色を聞かせます。 のいくつかの例文字列を通じて身体のコンプレッサーのフェンダーのテレキャスター Thinline、フェンダーのテレキャスターデラックス、B.C., リッチそれウォーロックとモッキンバード、およびシェクター前兆6と7シリーズ。

PickupsEdit

中空のボディを持つアコースティックギターと比較して、エレキギターは弦を摘んだときにはるかに聞こえない音を出すので、エレキギターは通常、ギターアンプとスピーカーに差し込まれます。, エレキギターを演奏するとき、弦の動きは、非常に細いワイヤーのコイルで巻かれた磁石である磁気ピックアップに小さな電流を生成（誘導）することによ 信号はトーン回路とボリューム回路を通って出力ジャックに、ケーブルを通ってアンプに渡ります。 誘導される電流は、ストリング密度やピックアップ上の移動量などの要因に比例します。

その自然な誘導性のために、磁気ピックアップは周囲の、通常は望ましくない電磁干渉またはEMIを拾う傾向があります。, この本管のハムはローカル交流供給のパワーライン頻度によって毎秒50か60の周期の調子で起因する。

結果として得られるハムは、シングルコイルピックアップで特に強いです。 ダブルコイルまたは”ハムバッカー”ピックアップは、彼らが（反対または抵抗の動詞の意味で）ハムを”降圧”するように設計されているように、音を低減またはカウンターする方法として発明された、したがって、彼らの名前。 の高い複合インダクタンスのコイルを二つもつながりをより豊かに、”fatter”音連humbuckingピックアップ.,

Guitar necksEdit

エレキギターネックは、組成や形状が異なります。 ギターネックの主なメトリックは、ナットからブリッジまでの弦の振動長さであるスケールの長さです。 典型的なフェンダーのギターは25.5インチ（65cm）のスケールの長さを使用しますが、ギブソンはレスポールで24.75インチ（62.9cm）のスケールの長さを使用します。 レスポールのスケールの長さはしばしば24と記述されていますが。,75インチ、それは半分インチ多くによって年によって変わった。

フレットはスケールの長さに比例して配置されます—スケールの長さが短いほど、フレットの間隔が近くなります。 意見は調子および感じに対するスケールの長さの効果に関して変わる。 一般的な意見は、より長いスケールの長さがより大きな振幅に寄与する 感じをすることのレポートはこの認識にかかわる多くの要因によって非常に複雑です。 ひものゲージおよび設計、首の構造および救助、ギターの組み立て、遊ぶ様式および他の要因はプレイ範囲または感じの主観的な印象に貢献する。,

ネックは、ボディへの取り付け方法に応じて、ボルトオン、セットイン、またはネックスルーとして記述されます。 セットインネックは、工場で本体に接着されています。 これは伝統的なタイプのジョイントです。 レオ-フェンダーは容易な調節および取り替えを促進するためにエレキギターのボルトンの首を開拓 ネックスルーインストゥルメントは、ネックを楽器の長さまで伸ばして、体の中心を形成します。, セットの首は巧みなluthierによって注意深くungluedボルトンの首が単にねじを抜くことができる間、設計首によって損傷によって、修理して困難また更に不可 歴史的に、ボルトン様式は取付けおよびずっと調節の容易さのためにより普及しています。 ボルトンの首が容易に取除くことができるのでWarmothおよび強大なダニのような会社からの取り替えのボルトンの首にアフターマーケットがある。 いくつかの楽器—特にほとんどのギブソンモデル—セットイン接着ネックを使用し続けます。 ネックスルーボディは、ベースギターではやや一般的です。,

首のための材料は寸法安定性および剛性率のために選ばれ、何人かは調子に影響を与えることを主張します。 広葉樹は、メープル、マホガニー、および灰がリストをトッピングして、好まれています。 ネックと指板は異なる材料から作ることができます;例えば、ギターはローズウッドまたはエボニー指板とメープルネックを持っていてもよいです。 1970年代、設計者は航空機グレードのアルミニウム、炭素繊維、エボノールなどのエキゾチックな人工材料を使用し始めました。 これらの珍しい材料のために知られているメーカーはジョンVeleno、Travis Bean、Geoff GouldおよびAlembicを含んでいる。,

可能な工学利点は別として、何人かはまれなtonewoodsの上昇の費用と、人造材料が経済的に好ましく、より生態学的に敏感であるかもしれないことを感じ しかし、木材は、時には新しい材料と組み合わせても、生産機器で人気のあるままです。 Vigierのギターは、例えば、通常のより重い棒鋼か調節可能な鋼鉄トラス棒の代わりにライト、カーボン繊維の棒を埋め込むことによって補強される木の首を カーボン繊維から完全になされるアフターマーケットの首は既存のボルトンの器械に合う。, いくつかの、もしあれば、広範な正式な調査は、エレキギターの音に異なる森や材料の影響に関する主張を確認または反論する広く公開されています。

ギターには、Cネック、Uネック、Vネックと呼ばれる形状を含むいくつかのネックシェイプが表示されます。 これらは、首の断面形状（特にナットの近く）を指す。 複数のサイズのワイヤーフレットは、伝統的な選手が好む薄frets、金属シュレッダーが好みの厚さfrets., 薄fretsとより良いレコードが厚いfretsる鉛のギタリストへ曲がり注少ないのです。

“Foldaxe”と呼ばれる折りたたみネックを持つエレキギターは、ロジャー-C-フィールドによってチェット-アトキンスのために設計され、製造された。 スタインバーガー-ギターズは、ヘッドストックのないエキゾチックなカーボンファイバーの楽器のラインを開発し、代わりにブリッジ

指板は首と同じくらい異なります。 指板表面は、通常、異なる演奏技術のための指の動きに対応するように最適化された断面半径を有する。, 指板半径は、通常、ほぼ平坦（非常に大きな半径）から根本的にアーチ状（小さな半径）の範囲である。 ヴィンテージフェンダーテレキャスターは、例えば、約7.25インチ（18.4cm）の典型的な小さな半径を持っています。 いくつかのメーカーは、様々な理由のためにフレットプロファイルと材料、フレットレイアウト、フレットの数、および指板表面の修正を実験してきました。 いくつかの革新は、Warmoth Guitarsの複合半径指板のような人間工学的な手段によって演奏性を改善することを意図していた。 Scalloped fingerboards追加の強化にmicrotonalityたレガート運行しています。, ファンフレットは、最適な演奏テンションと強化された音楽性を各文字列に提供することを意図しています。 いくつかのギターはフレットを持っていない—と他の人は、Gittlerギターのように、伝統的な意味では首を持っていません。