BEETHOVEN Symphony No.3in E-flat Major,”에로이카”
베토벤
에서 태어나 본,독일,December16,1770 년,사망,비엔나,오스트리아에서 월 26 일 1827
을 듣고 팟캐스트
있지만 응답 베토벤”s 음악으로 다양한 개인들은 그것을 듣고,거의 모든 사람들이 동의하는 것으로 보인는 종종 구현하는 윤리적이거나 영적 탐구:드라마,스 Burnam”s words,”자수 만들기 위해 고군분투하고 성취하는 자신의 운명이다.,”과 이사가 가장 강력하게 표현된 작품에서 베토벤이 쓴 첫 번째 십년간의 19 세기에 지금 우리가 무엇을 자신의”영웅적인 기간.”
역사적으로 이것은 또한 영웅주의와 열망의 시대였습니다. 미국과 프랑스 혁명했고 최근에 행동하는 인간”s 욕망에 대한 자유와 자기 결정하고 돌격 앞으로도 같은 워싱턴의 하나입니다. 베토벤은이 주목받는 정신을 음악으로 번역했습니다. 독재적인 합 스 부르크 정권 하에서 비엔나에 살면서 그는 일상 생활에서 개인의 자유에 대한 꿈을 꾸었습니다., 그의 경력이 주위에 회귀 두 영웅 퀘스트:그의 투쟁에 대한 잠식 청각 장애와 그의 창조적인 전투를 포 새로운 음악적 언어가 내에서 보수적인 종종의 적대적인 환경을 제공합니다.
베토벤의 시작 그의 영웅적인 기간과 그의 세 번째는 교향악,작업 그는 자막”신포니아 에로이카,로 구성되어 축하의 메모리 좋은 사람이다.”그 사람은 원래 예정되는 것을 나폴레옹 보나파르트,누구에게 베토벤 처음에는 존경으로 자유화하는 지도자 구현의 깨달음을 원칙 그 존경합니다., 그러나,경우에는 1804 년 그는 듣는 나폴레옹 황제 자신을 선정,그는 찢어 타이틀을 포함하는 페이지 이름을”보나파르트에서”점수에 맞의 분노입니다. “그래서 그는 너무 평범한 사람에 지나지 않습니다!”그는 소문에 의하면 울었다. “이제 그는 또한 모든 인권을 발밑에서 짓밟고 자신의 야망에 대해서만 팬더를 짓밟을 것입니다.”그 후”에로이카”에서 축하받은 영웅은 실제 인간이 아닌 이상이되었습니다.,
실제로,교향곡 자체는 영웅적인 행동:충격적인 그것의 첫 번째 관객과 새로운 교향곡 템플릿에 대한 향후 작곡가들을 에뮬레이션. 이전 교향곡의 두 배 길이의 작품에서 베토벤은 동시대의 이해력을 넘어 18 세기 교향곡 구조를 확장했다. 더욱 도전적인 것은”Eroica”s”고조파 대담함과 전반적인 침략 음색이었습니다. 그것은 청취자를 기쁘게하고 즐겁게하기 위해 노력하지 않았지만 도전하고 자극하기 위해 노력했습니다.,
우리는 첫 번째 움직임을 여는 두 개의 시끄러운 E-플랫 코드에서 도전을 듣습니다. 입문 제스처 이상으로,그들은 교향곡의 생식 동기입니다. 그들에게서 베토벤 빌드 반복 sforzando 코드로,자신의 체포의 전위를 이길,우리가 듣는 약간의 시간니다. 이 끝나기 전에는 박람회의 섹션에서,그는 추가 치아를 연삭 불협화음을 이 혼합,그리고 개발 섹션에서,이 칵테일에서 폭발 박살 위기에 있습니다.,
the movement”s principal theme 는 불협화음 인 C-sharp 에 빠르게 비틀 거리는 E-flat-Major 화음의 음표 사이에서 간단한 스윙입니다. 이 비틀 거림을 해결하기 위해 확장 된 개발 및 코다 섹션과 함께이 거대한 운동의 나머지 부분을 취할 것입니다. 너무 강렬한 것은 베토벤의 전진 추진력으로 그의 주제는 결코 멜로디로 꽃을 피울 시간이 없다. 사실 가장 강력한 테마까지 기다리고 개발할 때,오보에와 첼로 소개하는 그것의 일부로 복구에서 망치로 불협화음을 찾는다.,
C minor 의 두 번째 운동 장례식 행진은 베토벤의 가장 당당하고 심오한 움직임 중 하나입니다. 에서 자신의 뛰어난 새로운 전기,Jan Swafford 저희에게 말한 뮤지컬 스타일을 여기에서 영감을했다는 그랜드 장례 행진으로 구성한 공공안 경우 프랑스 혁명입니다. 문자열의 모조 드럼 롤 위에 유명한 threnody 가 장엄한 코스를 펼칩니다. Fanfares 가 타락한 영웅의 위대함을 선포하면서 햇빛과 희망의 광선을 주입하는 c Major 의 에피소드에서 성공했습니다., 그런 다음 더지 멜로디가 돌아오고 신속하게 당당한 푸가가됩니다:대위법 강화 감정. 운동의 현저한 폐쇄 조치에서 3 월 주제는 흐느끼는 파편으로 분해됩니다.
세 번째 운동 scherzo 는 오프닝 운동의 무게와 드라마 후에 가벼운 마음의 안도감을 제공합니다. 아직도 유지도로 음악에서,루이스 록우드의 단어를 반복적으로 흔적”패턴의 급속한 성장에서 신비로운 피아니시모를 환기 강하.,”베토벤 다시 소개하고 순종의 오프-더 망치에서 불어 첫 번째 운동은,결국,그들은 잠시를 밀어 세트 미터로 두 개의 비트입니다.
투쟁 후,피날레는 숭고한 음악 놀이의 형태로 기쁨을 선사합니다. 그것은 당당한 설정 주제에 변화의 베토벤은 사용 전에 세 번의:초기 설정의 contredances,에서의 생물우,그리고 피아노의 변화는 지금으로 알려진”에로이카”변형이 있습니다., 베토벤의 최초 격리베이스 라인의 자신의 테마로 재치있는 약간의 조정에 자신의 권리만 나중에게 우리의 테마 자체에서 목관 악기. Swafford 의 말에서,”그는 춤의 가벼운 스타일에서 영웅적인 목소리에 이르기까지 꾸준한 강화로 피날레를 형성했습니다.”정교한 fugal 구절과 무 디스커버리 뮤지엄 사이언스 앤 스 에피소드 절정에 달한 신격화:그룹의 변화를 느린 속도를 선언하는 영웅”s 게 한다. 프레스토 절정은 모자를 씌운 교향곡”s E-플랫 망치,불면 지금 승리는 오히려 이상 비극적입니다.,
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