BEETHOVEN Symfoni Nr 3 i E-flat Major, «Eroica»
Ludwig van Beethoven
Født i Bonn, Tyskland, desember 16, 1770; døde i Wien, Østerrike, Mars 26, 1827
du vil Lytte til podcast 
Selv om svarene til Beethovens musikk er like variert som individer som lytter til det, nesten alle synes å være enige om at det som ofte kjennetegner en etisk eller åndelige søken: drama, i Scott Burnam»s ord, «for en selv sliter med å skape og oppfylle sin egen skjebne.,»Og denne episke oppdrag er mest kraftfullt til uttrykk i verkene Beethoven skrev i løpet av de første tiår av det 19. århundre — det vi nå kaller hans «Heroiske Perioden.»
Historisk, dette var også en tid med heltemot og aspirasjon. Den Amerikanske og franske revolusjon hadde nylig handlet ut menneskeheten»s ønske om frihet og selvbestemmelse, og stakk frem ledere som Washington og Bonaparte. Beethoven oversatt dette håper ånden i musikken. Bor i Wien under den eneveldige Habsburg-regimet, han handlet ut sin drøm om individuell frihet i sitt daglige liv., Hans karriere kretset rundt to heroiske oppdrag: hans kamp mot inntrengende døvhet og hans kreative kamp for å smi et nytt musikalsk språk innenfor en konservativ og ofte fiendtlige miljø.
Beethoven lansert sin Heroiske Periode med hans Tredje Symfoni, et arbeid han tekstet «Sinfonia eroica, satt sammen for å feire minnet av en stor mann.»At mennesket var opprinnelig ment å bli Napoleon Bonaparte, som Beethoven utgangspunktet beundret som en liberalizing leder uttrykker Opplysning prinsipper han aktet., Men, når du er i 1804 han hørte at det hadde Napoleon kronet seg selv til keiser, rev han tittelen side som inneholder navnet «Bonaparte» fra stillingen i et anfall av raseri. «Slik han også er noe mer enn en vanlig mann!»han angivelig gråt. «Nå er han også vil tråkke alle menneskerettigheter under føttene og bare pander til sin egen ambisjon.»Helten etterpå feiret i «Eroica» ble et ideelt heller enn et faktisk menneske.,
Ja, Symfoni i seg selv var en heroisk handling: sjokkerende sin første publikum og å sette en ny symfonisk mal for fremtidige komponister til å etterligne. I et arbeid to ganger lengden av forrige symfonier, Beethoven hadde utvidet 18. århundre symfonisk strukturer utover sine samtidige» krefter av forståelse. Enda mer utfordrende var «Eroica»s» harmonisk dristig og generelle tonen i aggresjon. Det gjorde ikke noe forsøk på å behage og underholde sine lyttere, men å utfordre og provosere dem.,
Vi hører utfordring i de to høyt E-flatskjerm akkorder som kan åpnes den første bevegelsen. Mer enn innledende bevegelser, de er germinal motiv av symphony. Fra dem Beethoven bygger gjentatt sforzando akkorder, med sine arrestere forvridning av valdet, som vi hører noen øyeblikk senere. Like før slutten av utstillingen delen, legger han til tennene-sliping dissonans til denne blandingen, og i utviklingen delen, dette concoction eksploderer i et knuste krise.,
bevegelsen»s viktigste tema er en enkel å svinge mellom tonene i en E-flatskjerm-Major chord som raskt snubler på en disharmoni C-sharp. Det vil ta resten av denne gigantiske bevegelsen, med sin utvidede utvikling og coda seksjoner, for å løse dette snuble. Så intens er Beethovens frem fremdrift for at hans temaer aldri har tid til å blomstre i melodi. Faktisk, er de mest sentrale tema venter til utvikling, når oboes og cellos innføre det som en del av utvinning fra hamring i disharmoni akkorder.,
Den andre-bevegelsen begravelse mars i C-moll er en av Beethovens mest imponerende og dype bevegelser. I hans fantastiske nye biografi, Jan Swafford forteller oss det musikalske stil her var inspirert av grand begravelse marsjer komponert for offentlige anledninger under den franske Revolusjon. Over imitasjon trommelen ruller i strenger, den berømte threnody utfolder sin majestetiske kurs. Det er etterfulgt av en episode i C-Dur som injiserer stråler av sol og håp, med fanfarer å forkynne guds storhet av den falne helten., Deretter dirge melodi avkastning og raskt blir en imponerende fuge: kontrapunkt intensivere følelser. I bevegelse»s bemerkelsesverdig avsluttende tiltak, mars tema går i oppløsning i gråt fragmenter.
Den tredje bevegelse scherzo gir lys-hearted lettelse etter vekt og drama av åpningen bevegelser. Likevel er det også beholder intensiteten som sin musikk, i Lewis Lockwood ord, flere ganger sporer en «mønster av den raske veksten fra en mystisk pianissimo til en fengende fortissimo.,»Beethoven re-introduserer en mildere variant av off-the-downbeat hammerslag fra den første bevegelsen; til slutt, de kort dytt tre-beat meter inn på to slag.
Etter kampen finalen bringer glede i form av sublime musikalske spille. Det er et imponerende sett av variasjoner over et tema Beethoven hadde brukt tre ganger før: i en tidlig satt av contredances, i Skapninger av Prometheus, og for piano variasjoner som nå er kjent som «Eroica» Varianter., Beethoven første isolater bass linje av hans tema som en vittig liten melodi i sin egen rett, bare for senere å gi oss temaet i seg selv i treblåsere. I Swafford ord, «han har formet finalen som en jevn intensivering fra lys stil i en dans til en heroisk stemme.»Forseggjort fugal passasjer og en grandly martial episoden kulminerer i en storslått apotheosis: en gruppe av variasjoner i et langsommere tempo som proklamerer helten»s udødelighet. Presto klimaks er avkortet ved symfoni»s åpne E-flatskjerm hammerslag, nå triumferende snarere enn tragisk.,
Informasjon om spisesteder, avgiftsfri parkering og mer kan bli funnet på å Planlegge Ditt Besøk!