Gitara elektryczna
1. Główka
1.1 głowice maszynowe
1.2 osłona pręta kratownicowego
1.3 prowadnica strunowa
1.4 nakrętka
2. Szyjka
2.1 podstrunnica
2.2 Wstęga poprzeczna
2.3 stęga poprzeczna
2.4 stęga poprzeczna
3. Body
3.1″ neck ” pickup
3.2 „bridge” pickup
3.3 siodła
3.,4 most
3.5 fine tuners and tailpiece assembly
3.6 whammy bar (vibrato arm)
3.7 przełącznik wyboru odbioru
3.8 pokrętła regulacji głośności i tonu
3.9 Złącze wyjściowe (wyjście jack)(TS)
3.10 przyciski paska
4. Struny
4.1 struny basowe
4.2 struny treble
konstrukcja i konstrukcja gitary elektrycznej różnią się znacznie pod względem kształtu ciała i konfiguracji szyi, mostu i przetworników. Jednak niektóre funkcje są obecne na większości gitar. Poniższe zdjęcie pokazuje różne części gitary elektrycznej. Główka (1) zawiera metalowe głowice maszyn (1.,1), które wykorzystują przekładnię ślimakową do strojenia. Nakrętka (1.4) – cienki pasek przypominający fret z metalu, tworzywa sztucznego, grafitu lub kości-podtrzymuje struny na końcu wrzeciennika instrumentu. Progi (2.3) to cienkie metalowe paski, które zatrzymują strunę na właściwym boisku, gdy gracz naciska strunę na podstrunnicę. Pręt kratownicowy (1.2) jest metalowym prętem (Zwykle regulowanym), który przeciwdziała napięciu strun, aby utrzymać szyję prosto. Znaczniki pozycji (2.2) zapewniają graczowi odniesienie do pozycji gry na podstrunnicy.
szyja i podstrunnica (2.1) rozciągają się od ciała., W stawie szyjnym (2.4) szyja jest przyklejona lub przykręcona do ciała. Korpus (3) jest zazwyczaj wykonany z drewna o twardym, polimeryzowanym wykończeniu. Struny wibrujące w polu magnetycznym przetworników (3.1, 3.2) wytwarzają prąd elektryczny w uzwojeniu przetwornika, który przechodzi przez regulatory tonu i głośności (3.8) do gniazda wyjściowego. Niektóre gitary mają przetworniki piezo, oprócz lub zamiast przetworników magnetycznych.
niektóre gitary mają stały mostek (3.4)., Inne mają sprężynowy most zawiasowy zwany vibrato bar, Tremolo bar, lub whammy bar, który pozwala graczom zginać nuty lub akordy w górę lub w dół w boisku lub wykonać ozdoby vibrato. Plastikowy futerał na niektórych gitarach chroni ciało przed zarysowaniami lub pokrywa wnękę sterującą, która posiada większość okablowania.Stopień, w jakim wybór drewna i innych materiałów w bryle gitary (3) wpływa na charakter dźwiękowy wzmacnianego sygnału jest kwestionowany. Wielu uważa, że jest to bardzo znaczące, podczas gdy inni uważają, że różnica między lasami jest subtelna., W gitarach akustycznych i archtop, wybór drewna wyraźniej wpływa na dźwięk.
Drewno zazwyczaj używane w litych gitarach elektrycznych to olcha (jaśniejsza, ale dobrze zaokrąglona), jesion bagienny (podobny do olchy, ale z bardziej wyraźnymi wzniesieniami i upadkami), mahoń (ciemny, bassy, ciepły), Topola (podobny do olchy) i lipa (bardzo neutralny). Klon, bardzo jasny tonewood, jest również popularnym drewnem ciała, ale jest bardzo ciężki. Z tego powodu często umieszcza się ją jako „czapkę” na gitarze wykonanej głównie z innego drewna., Tańsze gitary są często wykonane z tańszych drewna, takich jak sklejka, sosna lub agathis-nie prawdziwe drewno liściaste-które mogą mieć wpływ na trwałość i dźwięk. Choć większość gitar są wykonane z drewna, każdy materiał może być używany. W niektórych instrumentach zastosowano materiały takie jak plastik, metal, a nawet karton.
gniazdo wyjściowe gitary zazwyczaj zapewnia sygnał monofoniczny. Wiele gitar z aktywną elektroniką używa gniazda z dodatkowym kontaktem zwykle używanego do stereo., Te gitary użyć dodatkowego kontaktu, aby złamać połączenie uziemienia do akumulatora pokładowego, aby zachować żywotność baterii, gdy gitara jest odłączony. Te gitary wymagają wtyczki mono, aby zamknąć wewnętrzny przełącznik i podłączyć baterię do masy. Standardowe kable gitarowe wykorzystują wtyk mono o wysokiej impedancji 1⁄4 cala (6,35 mm). Mają one konfigurację końcówki i tulei określaną jako złącze telefonu TS. Napięcie wynosi zwykle około 1 do 9 miliwoltów.
kilka gitar posiada wyjście stereo, np. gitary Rickenbacker wyposażone w Rick-o-Sound., Istnieje wiele sposobów realizacji efektu „stereo”. Powszechnie, ale nie wyłącznie, gitary stereo trasy szyi i Most przetworniki do oddzielenia autobusów wyjściowych na gitarze. Kabel stereo następnie kieruje każdy pickup do swojego łańcucha sygnałowego lub wzmacniacza. W tych zastosowaniach najpopularniejszym złączem jest wtyczka o wysokiej impedancji 1⁄4 cala (6,35 mm) z końcówką, pierścieniem i konfiguracją tulei, znana również jako złącze telefoniczne TRS. Niektóre instrumenty studyjne, zwłaszcza niektóre modele Gibson Les Paul, zawierają trzypinowe złącze XLR o niskiej impedancji dla zbalansowanego dźwięku., Istnieje wiele egzotycznych aranżacji i złączy, które obsługują funkcje takie jak przetworniki midi i heksafoniczne.
systemy mostów i końcówkadytuj
most i końcówka, służąc oddzielnym celom, ściśle ze sobą współpracują, aby wpływać na styl gry i dźwięk. Istnieją cztery podstawowe rodzaje systemów mostów i końcówek na gitarach elektrycznych. W obrębie tych czterech typów jest wiele wariantów.
mostek gitarowy z twardym ogonem zakotwia struny w lub bezpośrednio za mostkiem i jest mocowany bezpiecznie do góry instrumentu., Są one wspólne na rzeźbione-Top gitary, takie jak Gibson Les Paul i Paul Reed Smith modele i na płytach ciała gitary, takie jak Music Man Albert Lee i Fender gitary, które nie są wyposażone w ramię vibrato.
pływająca lub trapezowa końcówka (podobna do skrzypiec) mocuje się do korpusu u podstawy gitary. Pojawiają się one na Rickenbackers, Gretsches, Epiphones, szeroki wybór archtop gitary, szczególnie gitary jazzowe, i 1952 Gibson Les Paul.
Na zdjęciu jest ramię tremolo lub vibrato styl końcówki most i system końcówki, często nazywany whammy bar lub trem., Używa dźwigni („vibrato arm”) przymocowanej do mostka, która może chwilowo zwalniać lub dokręcać struny w celu zmiany skoku. Gracz może użyć tego do stworzenia efektu vibrato lub portamento. Wczesne systemy vibrato były często zawodne i sprawiały, że gitara łatwo wychodziła z rytmu. Miały również ograniczony zasięg skoku. Późniejsze konstrukcje Fender były lepsze, ale Fender posiadał patent na te, więc inne firmy używały starszych wzorów przez wiele lat.
Detail of a Squier-made Fender Stratocaster., Zwróć uwagę na ramię vibrato, 3 Przetworniki single-coil, pokrętła głośności i tonu.
wraz z wygaśnięciem patentu Fender na vibrato w stylu Stratocaster, różne ulepszenia tego typu wewnętrznego, multi-spring vibrato system są teraz dostępne. Floyd Rose wprowadził jedną z pierwszych ulepszeń w systemie vibrato od wielu lat, kiedy pod koniec lat 70. eksperymentował z” blokującymi ” nakrętkami i mostkami, które zapobiegają utracie strojenia gitary, nawet przy użyciu ciężkiego paska vibrato.,
Tune-O-matic z konstrukcją „strings through The body” (bez stopbara)
czwarty typ systemu wykorzystuje zakotwiczenie ciała przez struny. Struny przechodzą przez siodła mostkowe, a następnie przez otwory w górnej części korpusu gitary do tyłu. Struny są zazwyczaj zakotwiczone w miejscu z tyłu gitary przez Metalowe okucia. Wielu uważa, że ten projekt poprawia gitara ” s utrzymania i barwy. Kilka przykładów gitar strunowych to Fender Telecaster Thinline, Fender Telecaster Deluxe, B. C., Rich it Warlock and Mockingbird oraz seria Schecter Omen 6 i 7.
PickupsEdit
Przetworniki na gitarze Fender Squier „Fat Strat”—pickup „humbucker” po lewej i dwa Przetworniki single-coil po prawej.
w porównaniu do gitary akustycznej, która ma wydrążony korpus, gitary elektryczne wydają znacznie mniej słyszalny dźwięk, gdy ich struny są wyrywane, więc gitary elektryczne są zwykle podłączone do wzmacniacza gitarowego i głośnika., Podczas gry na gitarze elektrycznej ruch strunowy wytwarza sygnał generując (tj. indukując) mały prąd elektryczny w przetwornikach magnetycznych, które są magnesami nawiniętymi cewkami z bardzo drobnego drutu. Sygnał przechodzi przez obwody tonu i głośności do gniazda wyjściowego, a przez kabel do wzmacniacza. Prąd indukowany jest proporcjonalny do takich czynników jak gęstość strun i ilość ruchu nad przetwornikami.
ze względu na swoje naturalne właściwości indukcyjne, przetworniki magnetyczne mają tendencję do wychwytywania otoczenia, Zwykle niepożądanych zakłóceń elektromagnetycznych lub EMI., W zależności od częstotliwości zasilania lokalnego zasilacza prądu przemiennego, sygnał ten wynosi 50 lub 60 cykli na sekundę.
uzyskany szum jest szczególnie silny w przetwornikach single-coil. Przetworniki typu Double-Coil lub” humbucker ” zostały wymyślone jako sposób na redukcję lub przeciwdziałanie dźwiękowi, ponieważ są zaprojektowane tak, aby „buck” (w znaczeniu czasownika przeciwstawiać się lub oprzeć) szum, stąd ich nazwa. Wysoka łączna indukcyjność dwóch cewek prowadzi również do bogatszego,” grubszego ” tonu związanego z humbucking przetworniki.,
szyjki Gitaredytuj
szyjki gitary elektrycznej różnią się składem i kształtem. Podstawową metryką szyjek gitarowych jest długość skali, która jest długością wibrującą strun od nakrętki do mostu. Typowa gitara Fender wykorzystuje długość skali 25,5 cala (65 cm), podczas gdy Gibson używa długości skali 24,75 cala (62,9 cm) w swoich Les Paul. Podczas gdy długość skali Les Paul jest często opisywana jako 24.,75 cali, zmieniał się przez lata aż o pół cala.
progi są ustawione proporcjonalnie do długości skali—im krótsza długość skali, tym bliższy odstęp progów. Opinie różnią się co do wpływu długości skali na dźwięk i odczucie. Popularna opinia głosi, że dłuższa długość skali przyczynia się do większej amplitudy. Doniesienia o odczuciu gry są bardzo skomplikowane przez wiele czynników związanych z tym postrzeganiem. String gauge i projekt, budowa szyi i ulga, ustawienie gitary, styl gry i inne czynniki przyczyniają się do subiektywnego wrażenia grywalności lub czuć.,
szyjki są opisane jako bolt-on, set-in, lub neck-through, w zależności od tego, jak przymocować do ciała. Ustawione szyje są przyklejane do ciała w fabryce. Jest to tradycyjny rodzaj połączenia. Leo Fender był pionierem przykręcanych szyjek na gitarach elektrycznych, aby ułatwić regulację i wymianę. Neck-through Instrumenty rozciągają szyję na długość instrumentu tak, że tworzy środek ciała., Podczas set-in szyi może być starannie unglued przez wykwalifikowanych luthier, i bolt-on szyi można po prostu odkręcić, szyi przez projekt jest trudne lub nawet niemożliwe do naprawy, w zależności od uszkodzenia. Historycznie styl przykręcany był bardziej popularny ze względu na łatwość instalacji i regulacji. Ponieważ bolt-on necks można łatwo usunąć, istnieje rynek wtórny w zamiennych bolt-on necks takich firm jak Warmoth i Mighty Mite. Niektóre instrumenty-zwłaszcza większość modeli Gibsona-nadal używają osadzonych w klejonych szyjach. Body Neck-through są nieco bardziej powszechne w gitarach basowych.,
materiały na szyje są wybierane ze względu na stabilność wymiarową i sztywność, a niektóre twierdzą, że wpływają na dźwięk. Preferowane są drewno liściaste, z klonem, mahoniem i jesionem. Szyjka i podstrunnica mogą być wykonane z różnych materiałów; na przykład gitara może mieć klon szyi z palisandrową lub heban podstrunnicy. W latach 70. projektanci zaczęli używać egzotycznych materiałów wykonanych przez człowieka, takich jak aluminium klasy lotniczej, włókno węglowe i ebonol. Twórcy znani z tych niezwykłych materiałów to John Veleno, Travis Bean, Geoff Gould i Alembic.,
oprócz możliwych zalet inżynieryjnych, niektórzy uważają, że wraz ze wzrostem kosztów rzadkich tonewoods, materiały wykonane przez człowieka mogą być ekonomicznie korzystne i bardziej wrażliwe ekologicznie. Jednak drewno pozostaje popularne w instrumentach produkcyjnych, choć czasami w połączeniu z nowymi materiałami. Na przykład gitary Vigier używają drewnianej szyi wzmocnionej przez osadzenie lekkiego pręta z włókna węglowego w miejsce zwykłego cięższego pręta stalowego lub regulowanego pręta stalowego. Szyjki po rynku wykonane w całości z włókna węglowego pasują do istniejących instrumentów przykręcanych., Niewiele, jeśli w ogóle, obszernych badań formalnych zostało szeroko opublikowanych, które potwierdzają lub obalają twierdzenia dotyczące wpływu różnych gatunków drewna lub materiałów na brzmienie gitary elektrycznej.
Kilka kształtów szyi pojawia się na gitarach, w tym kształty znane jako szyjki C, szyjki U i szyjki V. Odnoszą się one do przekroju poprzecznego szyi (zwłaszcza w pobliżu nakrętki). Kilka rozmiarów progów drutu są dostępne, z tradycyjnych graczy często preferujących cienkie progi, i Niszczarki metalu lubienie grube progi., Cienkie progi są uważane za lepsze do gry akordy, podczas gdy grube progi pozwalają prowadzić gitarzystów zginać nuty z mniejszym wysiłkiem.
gitara elektryczna ze składaną szyjką o nazwie „Foldaxe” została zaprojektowana i zbudowana dla Cheta Atkinsa przez Rogera C. Fielda. Steinberger guitars opracowała linię egzotycznych instrumentów z włókna węglowego bez headstocks, z strojenia na mostku zamiast.
Fingerboardy różnią się tak samo jak szyje. Powierzchnia podstrunnicy zwykle ma promień przekroju poprzecznego, który jest zoptymalizowany, aby pomieścić ruch palca dla różnych technik gry., Promień podstrunnicy zazwyczaj waha się od prawie płaskiego (bardzo duży promień) do radykalnie łukowatego (mały promień). Vintage Fender Telecaster, na przykład, ma typowy mały promień Około 7.25 cali (18.4 cm). Niektórzy producenci eksperymentowali z profilem progów i materiałem, układem progów, liczbą progów i modyfikacjami powierzchni podstrunnicy z różnych powodów. Niektóre innowacje miały na celu poprawę grywalności za pomocą ergonomicznych środków, takich jak Warmoth Guitars ” compound radius fingerboard. Fingerboardy zapiekane dodały zwiększonej mikrotonalności podczas szybkich biegów legato., Fanned progi zamierzają zapewnić każdej struny z optymalnego napięcia gry i wzmocnionej muzykalności. Niektóre gitary nie mają progów—a inne, jak gitara Gittlera, nie mają szyi w tradycyjnym znaczeniu.