BEETHOVEN Sinfonia Nº 3 em mi bemol Maior, “Eroica”
Ludwig van Beethoven
Nascido em Bonn, Alemanha, 16 de dezembro de 1770; faleceu em Viena, Áustria, de 26 de Março, 1827
Ouça o podcast 
Embora as respostas para Beethoven”s de música são tão variadas como as pessoas que o ouvem, praticamente todo mundo parece concordar que muitas vezes incorpora uma ética ou busca espiritual: drama, em Scott Burnam”s palavras, “de uma auto luta para criar e cumprir seu próprio destino.,”E esta busca épica é mais fortemente expressa nas obras que Beethoven escreveu durante a primeira década do século XIX — o que agora chamamos de “período heróico”.historicamente, esta era também uma era de heroísmo e aspiração. As revoluções americana e francesa agiram recentemente o desejo da humanidade de liberdade e autodeterminação e impulsionaram líderes como Washington e Bonaparte. Beethoven traduziu este espírito aspirante para a música. Vivendo em Viena sob o regime autocrático de Hapsburg, ele realizou seu sonho de liberdade individual em sua vida diária., Sua carreira girava em torno de duas missões heróicas: sua luta contra a surdez invasora e sua batalha criativa para forjar uma nova linguagem musical dentro de um ambiente conservador e muitas vezes hostil.Beethoven lançou seu período heróico com sua Terceira Sinfonia, uma obra que ele legendou “Sinfonia eroica, composta para celebrar a memória de um grande homem. Esse homem foi originalmente concebido para ser Napoleão Bonaparte, a quem Beethoven inicialmente admirava como um líder liberalizante incorporando os princípios do Iluminismo que ele venerava., No entanto, quando em 1804 ele soube que Napoleão se tinha coroado imperador, rasgou a página de título contendo o nome “Bonaparte” da partitura em um ataque de raiva. “Então ele também não é nada mais do que um homem comum!”ele teria chorado. “Agora, ele também vai pisar todos os direitos humanos e apenas ceder à sua própria ambição.”O herói depois comemorado na “Eroica” tornou-se um ideal ao invés de um ser humano real.,
de facto, a Sinfonia em si foi um acto heróico: chocando as suas primeiras audiências e definindo um novo modelo sinfónico para futuros compositores imitarem. Em uma obra com o dobro do comprimento das sinfonias anteriores, Beethoven expandiu as estruturas sinfônicas do século XVIII além dos poderes de compreensão de seus contemporâneos. Ainda mais desafiador foi o “Eroica” s ” harmônico ousado e tom geral de agressão. Não procurou agradar e divertir seus ouvintes, mas para desafiá-los e provocá-los.,nós ouvimos o desafio nos dois altos acordes e-flat que abrem o primeiro movimento. Mais do que gestos introdutórios, são o motivo germinal da sinfonia. A partir deles, Beethoven constrói os repetidos acordes sforzando, com a deslocação da batida, que ouvimos alguns momentos depois. Pouco antes do final da seção de exposição, ele adiciona dissonância dentária a esta mistura, e na seção de desenvolvimento, esta mistura explode em uma crise devastadora.,
o tema principal do movimento é um simples balançar entre as notas de um acorde E-plano-maior que rapidamente tropeça em um C-sharp dissonante. Será necessário o resto deste movimento gigante, com seu desenvolvimento expandido e seções coda, para resolver este tropeço. Tão intensa é a propulsão avançada de Beethoven que seus temas nunca têm tempo para florescer em melodia. Na verdade, o tema mais convincente espera até o desenvolvimento, quando oboés e violoncelos introduzi-lo como parte da recuperação dos acordes dissonantes martelantes.,a marcha fúnebre do segundo movimento em si menor é um dos movimentos mais imponentes e profundos de Beethoven. Em sua nova biografia soberba, Jan Swafford nos diz que o estilo musical aqui foi inspirado nas grandes marchas funerárias compostas para ocasiões públicas durante a Revolução Francesa. Sobre a imitação de tambores rolando nas cordas, a famosa trenódia desdobra seu curso majestoso. É sucedido por um episódio em Dó Maior que injeta raios de sol e esperança, com fanfares proclamando a grandeza do herói caído., Em seguida, a melodia de dirge retorna e rapidamente se torna uma fuga imponente: contraponto intensificando a emoção. Nas medidas de encerramento notáveis do movimento, o tema de março desintegra-se em fragmentos soluçantes.o terceiro movimento scherzo fornece alívio leve após o peso e drama dos movimentos de abertura. No entanto, ele também mantém a intensidade como sua música, nas palavras de Lewis Lockwood, repetidamente traça um “padrão de crescimento rápido de um misterioso pianíssimo para um fortíssimo fortissimo., Beethoven re-introduz uma variante mais suave dos golpes de martelo off-the-downbeat do primeiro movimento; eventualmente, eles brevemente empurram o metro de três batidas em duas batidas.após a luta, o final traz alegria na forma de uma sublime peça musical. É um conjunto imponente de variações sobre um tema que Beethoven havia usado três vezes antes: em um conjunto inicial de contusões, nas criaturas de Prometeu, e para as variações de piano agora conhecidas como as variações “Eroica”., Beethoven primeiro isola a linha de baixo de seu tema como uma pequena melodia espirituosa em seu próprio direito, Só mais tarde nos dando o tema em si nos woodwinds. Nas palavras de Swafford, “ele moldou o final como uma constante intensificação do estilo de luz de uma dança para uma voz heróica. Passagens fugais elaboradas e um episódio marcial grandioso culminam em uma apoteose sublime: um grupo de variações em um ritmo mais lento que proclama a imortalidade do herói. O clímax Presto é tapado pela abertura da sinfonia”e-flat hammer sopra, agora triunfante em vez de trágico.,
informações sobre opções de jantar, estacionamento e mais podem ser encontrados no plano de sua visita!