BEETHOVEN Simfonia Nr. 3 în mi bemol Major „Eroica”
Ludwig van Beethoven
Născut în Bonn, Germania, 16 decembrie 1770; a murit în Viena, Austria, Martie 26, 1827
Asculta podcast-ul 
Deși răspunsurile la Beethoven”s muzica sunt la fel de variate ca persoanele care asculta-l, practic, toată lumea pare să fie de acord că de multe ori întruchipează un etice sau spirituale quest: drama, în Scott Burnam”s cuvinte, „de o auto se luptă pentru a crea și de a îndeplini propriul destin.,”Și această căutare epică este exprimată cel mai puternic în lucrările pe care Beethoven le — a scris în primul deceniu al secolului al XIX-lea-ceea ce numim acum „perioada eroică”.”
istoric, aceasta a fost, de asemenea, o epocă de eroism și aspirație. Revoluțiile americane și franceze au acționat recent dorința omenirii de libertate și autodeterminare și au împins înainte lideri precum Washington și Bonaparte. Beethoven a tradus acest spirit aspirant în muzică. Trăind la Viena sub regimul autocratic Habsburgic, el și-a îndeplinit visul de libertate individuală în viața de zi cu zi., Cariera sa se învârte în jurul a două căutări eroice: lupta sa împotriva surzeniei și lupta sa creativă pentru a crea un nou limbaj muzical într-un mediu conservator și adesea ostil.Beethoven și-a lansat perioada eroică cu cea de-a treia simfonie, o lucrare pe care a subtitrat-o „Sinfonia eroica, compusă pentru a sărbători memoria unui om mare.”Acel om a fost inițial destinat să fie Napoleon Bonaparte, pe care Beethoven la admirat inițial ca un lider liberalizator care încorporează principiile iluministe pe care le Venera., Cu toate acestea, când în 1804 a auzit că Napoleon sa încoronat împărat, a rupt pagina de titlu care conținea numele „Bonaparte” din scor într-o furie de furie. „Deci și el nu este altceva decât un om obișnuit!”el a strigat relatărilor. „Acum, el va călca în picioare Toate drepturile omului și nu va face decât să-și atingă propria ambiție.”Eroul sărbătorit ulterior în” Eroica ” a devenit mai degrabă un ideal decât o ființă umană reală.,
într-Adevăr, Simfonia în sine a fost un act eroic: șocant primele publicul și stabilind un nou simfonic șablon pentru viitor compozitori să imite. Într-o lucrare de două ori lungimea simfoniilor anterioare, Beethoven a extins structurile Simfonice din secolul al XVIII-lea dincolo de puterile de înțelegere ale contemporanilor săi. Chiar mai provocator a fost”Eroica” s ” armonică îndrăzneață și tonul general al agresiunii. Nu a căutat să-i mulțumească și să-i amuze pe ascultători, ci să-i provoace și să-i provoace.,
auzim provocarea în cele două acorduri puternice E-flat care deschid prima mișcare. Mai mult decât gesturi introductive, ele sunt motivul germinal al Simfoniei. Din ele Beethoven construiește acordurile sforzando repetate, cu dislocarea lor arestantă a bătăii, pe care o auzim câteva momente mai târziu. Chiar înainte de sfârșitul secțiunii de expunere, el adaugă disonanță de măcinare a dinților la acest amestec, iar în secțiunea de dezvoltare, acest amestec explodează într-o criză zguduitoare.,tema principală a mișcării este o simplă balansare între notele unui acord E-flat-Major care se împiedică rapid pe un C-ascuțit disonant. Va fi nevoie de restul acestei mișcări uriașe, cu dezvoltarea sa extinsă și secțiunile coda, pentru a rezolva această poticnire. Atât de intensă este propulsia înainte a lui Beethoven, încât temele sale nu au niciodată timp să înflorească în melodie. De fapt, tema cea mai convingătoare așteaptă până la dezvoltare, când oboes și violoncele o introduc ca parte a recuperării de la coardele disonante ciocănitoare.,marșul funerar al celei de-a doua mișcări în Do minor este una dintre cele mai impunătoare și profunde mișcări ale lui Beethoven. În noua sa biografie superbă, Jan Swafford ne spune că stilul muzical de aici a fost inspirat de marile marșuri funerare compuse pentru ocazii publice în timpul Revoluției Franceze. Peste tamburul de imitație se rostogolește în corzi, celebrul threnody își desfășoară cursul maiestuos. Este urmat de un episod în Do Major care injectează raze de soare și speranță, cu fanfares proclamând măreția eroului căzut., Apoi melodia dirge revine și devine rapid o fugă impunătoare: contrapunctul intensificând emoția. În măsurile de închidere remarcabile ale mișcării, tema din martie se dezintegrează în fragmente de plâns.cea de-a treia mișcare scherzo oferă o ușurare ușoară după greutatea și drama mișcărilor de deschidere. Cu toate acestea, își păstrează intensitatea pe măsură ce muzica sa, în cuvintele lui Lewis Lockwood, urmărește în mod repetat un „model de creștere rapidă de la un pianissimo misterios la un fortissimo vibrant.,”Beethoven reintroduce o variantă mai blândă a loviturilor de ciocan off-the-downbeat de la prima mișcare; în cele din urmă, împing scurt metrul cu trei bătăi în două bătăi.după luptă, finalul aduce bucurie sub forma unei piese muzicale sublime. Este un set impunător de variații pe o temă pe care Beethoven a folosit-o de trei ori înainte: într-un set timpuriu de contredanțe, în creaturile lui Prometeu și pentru variațiile pianului cunoscute acum sub numele de variațiile „Eroica”., Beethoven izolează mai întâi linia de bas a temei sale ca o mică melodie spirituală în sine, abia mai târziu oferindu-ne Tema în sine în vânturile de lemn. În cuvintele lui Swafford, ” el a modelat finalul ca o intensificare constantă de la stilul de lumină al unui dans la o voce eroică.”Pasaje fugale Elaborate și un episod marțial grandios culminează cu o apoteoză sublimă: un grup de variații într-un ritm mai lent care proclamă nemurirea eroului. Punctul culminant Presto este limitat de deschiderea Simfoniei e-lovituri de ciocan plat, acum triumfător, mai degrabă decât tragic.,informații despre opțiunile de luat masa, parcare și multe altele pot fi găsite la Planificați-vă vizita!