Venus de Milo (Magyar)
DiscoveryEdit
általában azt állítják, hogy a Venus de Milo-t 1820.április 8-án fedezte fel egy Yorgos Kentrotas nevű paraszt, egy eltemetett résen belül Milos ősi városi romjain. Milos a jelenlegi Trypiti falu, Milos szigetén (más néven Melos vagy Milo) az Égei-tengeren, amely akkoriban az Oszmán Birodalom része volt.
máshol a felfedezőket Yorgos Bottonis és fia, Antonio néven azonosítják., Paul Carus adta a helyszínen a felfedezés, mint “a romok egy ősi színház közelében Castro, a főváros a sziget”, hozzátéve, hogy Bottonis és fia “jött véletlenül át egy kis barlang, gondosan borított egy nehéz födém és rejtett, amely tartalmazott egy finom márvány szobor két darab, valamint számos más márvány töredékek. Ez 1820 februárjában történt”. Nyilvánvalóan ezeket az állításokat egy cikkre alapozta, amelyet a Century magazinban olvasott.,
Edward Duyker ausztrál történész, hivatkozva Louis Brestnek, aki 1820-ban Milosban volt a francia konzul, azt állítja, hogy a szobor felfedezője Theodoros Kendrotas volt, és hogy összekeverték fiatalabb fiával, Giorgiosszal (fonetikusan Yorgos néven ismert), aki később hitelt kért a leletért. Duyker azt állítja, hogy Kendrotas vesz stone-tól egy romos kápolna szélén az ingatlan – teraszos földet, hogy volt egyszer részét képezte a Római gimnáziumban–, valamint, hogy ő fedezte fel egy hosszúkás alakú üreg 1,2 × 1,5 méter (4 × 5 láb) mély, a vulkáni tufa., Ebben az üregben, amelynek három szárnya volt, Kendrotas először észrevette a szobor felső részét.
a konszenzus az, hogy a szobor két nagy darabban (a felsőtest és az alsó draped lábak), valamint több herms (oszlopok tetején fej), töredékek a bal felső kar és a bal kéz kezében egy alma, és egy feliratos lábazat.,
3D Modell
FameEdit
Amikor a discovery 1820-ban, a milói Vénusz volt tekinthető jelentős művészi megtalálni, de nem sikerült elnyerni az állapot, mint a ikon, míg később., A felfedezés pontos körülményei azonban bizonytalanok, és valószínűleg mindig így maradnak. De, tudjuk, hogy ebben az időben, a Louvre viszont, a francia művészet egésze, nagy veszteségeket szenvedett, amikor Napóleon kifosztott művészeti gyűjtemény visszatért a származási országok. A múzeum elvesztette néhány ikonikus darab, mint Róma Laocoon és fiai és Olaszország Venus de Medici. A lyuk, amelyet ez a francia kultúrában hagyott, lehetővé tette a tökéletes utat a Venus de Milo számára, hogy nemzetközi ikonná váljon., A korai rajzok alapján ismert volt, hogy a szoborról leválasztott lábazaton dátumok vannak, amelyek kiderítették, hogy a klasszikus időszak után jött létre, amely a legkívánatosabb művészi időszak volt. Ez arra késztette a franciákat, hogy elrejtsék a lábazatot, annak érdekében, hogy elrejtsék ezt a tényt, mielőtt 1821-ben bevezették a Louvre-ba. Kiemelt helyet foglalt el a galériában, és ikonikussá vált, főként a Louvre branding kampányának köszönhetően, valamint a nemzeti büszkeség visszaszerzése érdekében tett fontossága miatt. Ezért ő a legjelentősebb és általánosan ismert Vénusz-szobor.,
a Venus de Milo nagy hírneve a tizenkilencedik század során sokat köszönhetett a francia hatóságok jelentős propaganda erőfeszítéseinek. 1815-ben Franciaország visszaadta a” Medici ” (más néven Medici Vénusz) Vénuszt az olaszoknak, miután Napóleon Bonaparte kifosztotta. A Medici Vénusz, amelyet a létező egyik legszebb klasszikus szobrnak tekintnek, a franciáknak a Venus de Milo-t nagyobb kincsként népszerűsítették, mint amit a közelmúltban elvesztettek. A szobrot sok művész és kritikus méltatta kötelességtudóan, mint a kecses női szépség megtestesítőjét., Pierre-Auguste Renoir azonban ellenzői között volt, “nagy csendőrnek”nevezte.