Venus de Milo (Svenska)
DiscoveryEdit
det är allmänt hävdat att Venus de Milo upptäcktes den 8 April 1820 av en bonde som heter Yorgos Kentrotas, inne i en begravd nisch i den antika staden ruinerna av Milos. Milos är den nuvarande byn Trypiti, på ön Milos (även kallad Melos eller Milo) i Egeiska havet, som då var en del av det ottomanska riket.
på annat håll identifieras upptäckarna som Yorgos Bottonis och hans son Antonio., Paul Carus gav platsen för upptäckten som ”ruinerna av en gammal teater i närheten av Castro, huvudstaden på ön”, och tillade att Bottonis och hans son ”kom av misstag över en liten grotta, försiktigt täckt med en tung platta och dold, som innehöll en fin marmorstaty i två bitar, tillsammans med flera andra marmorfragment. Detta hände i februari, 1820”. Han baserade tydligen dessa påståenden på en artikel som han hade läst i Century Magazine.,
Den Australiska historikern Edward Duyker, med hänvisning till ett brev skrivet av Louis Brest vem som var den franska konsuln i Milos 1820, hävdar upptäckaren av statyn var Theodoros Kendrotas och att han har varit ihop med sin yngre son giorgio har tillgång till (känd fonetiskt som Yorgos) som senare hävdade kredit för att hitta. Duyker hävdar att Kendrotas tog sten från ett förstört kapell på kanten av sin egendom – terrasserade mark som en gång hade bildat en del av ett romerskt gymnasium – och att han upptäckte en avlång hålighet ca 1,2 × 1,5 meter djupt i den vulkaniska tuff., Det var i denna hålighet, som hade tre vingar, att Kendrotas först märkte den övre delen av statyn.
konsensusen är att statyn hittades i två stora bitar (övre torso och nedre draperade ben) tillsammans med flera herms (pelare toppade med huvuden), fragment av övre vänstra armen och vänster hand som höll ett äpple och en inskriven sockel.,
3D-modell
fameedit
vid upptäckten 1820 ansågs Venus de Milo vara ett betydande konstnärligt fynd, men fick inte sin status som ikon förrän senare., De exakta omständigheterna där hon upptäcktes är dock osäkra och kommer förmodligen alltid att förbli på detta sätt. Men vi vet att Louvren och i sin tur den franska konsten som helhet hade lidit stora förluster när Napoleons plundrade konstsamling återvände till sina ursprungsländer. Museet förlorade några av dess mest ikoniska bitar, som Rom ”s Laocoon och hans söner och Italien” s Venus de Medici. Hålet som detta lämnade i fransk kultur gjorde det möjligt för Venus de Milo att bli en internationell ikon., Baserat på tidiga ritningar var sockeln som hade lossats från statyn känd för att ha datum på den, vilket avslöjade att den skapades efter den klassiska perioden, vilket var den mest önskvärda konstnärliga perioden. Detta orsakade fransmännen att gömma sockeln, i ett försök att dölja detta faktum före hennes introduktion till Louvren 1821. Hon höll en utmärkt plats i galleriet, och blev ikonisk, främst på grund av Louvren ” s branding kampanj och betoning på hennes betydelse för att återfå nationell stolthet. Det är därför hon är den mest anmärkningsvärda och universellt kända Venus-statyn.,den stora berömmelsen av Venus de Milo under 1800-talet var mycket skyldig De franska myndigheterna en stor propagandainsats. I 1815, Frankrike hade återvänt Venus de ” Medici (även känd som Medici Venus) till italienarna, efter det hade plundrats av Napoleon Bonaparte. Medici Venus, betraktad som en av de finaste klassiska skulpturerna i existens, orsakade fransmännen att främja Venus de Milo som en större skatt än den som de nyligen hade förlorat. Statyn hyllades plikttroget av många konstnärer och kritiker som en symbol för graciös kvinnlig skönhet., Men Pierre-Auguste Renoir var bland sina motståndare, märkning det en ”big gendarme”.