Erlk .nig

digtet er ofte blevet sat til musik, med Fran.Schubert”s gengivelse, hans Opus 1 (D. 328), er den bedst kendte. Sandsynligvis den næste bedst kendte er Carl Loe .e (1818). Andre bemærkelsesværdige indstillinger af medlemmer af Goethe”s kreds, herunder skuespiller Corona-Schröter (1782), Andreas Romberg (1793), Johann Friedrich Reichardt (1794) og Carl Friedrich Zelter (1797). Lud .ig van Beethoven forsøgte at sætte det til musik, men opgav indsatsen; hans skitse var dog fuld nok til at blive offentliggjort i en færdiggørelse af Reinhold Becker (1897)., Et par andre 19th århundrede versioner, er dem af Václav Tomášek (1815) og Louis Spohr (1856, med obligat violin) og Heinrich Wilhelm Ernst (Polyfoniske Undersøgelser for Solo Violin), selv om han var i det væsentlige en transskription af Schubert”s version for violin solo. Eksempler fra det enogtyvende århundrede er pianisten Marc-Andr.Hamelin”s “Etude No. 8 (efter Goethe)” for soloklaver, baseret på “erlk .nig”.,

Franz Schubert compositionEdit

Franz Schubert komponerede sin Løj “Erlkonig” for solostemme og klaver i en alder af 17 eller 18 i 1815, indstilling tekst fra Goethe”s digt. Værket blev uropført i koncert den 1. December 1820 ved en privat sammenkomst i .ien. Den offentlige premiere den 7. marts 1821 på teatret am k .rntnertor var en stor succes, og han steg hurtigt til berømmelse blandt komponisterne i .ien., Det er en af Schubert”s mest berømte værker, med varig popularitet og anerkendelse siden premieren i 1821.

Carl Loewe compositionEdit

Carl Loewe”s indstilling var offentliggjort som Opus 1, No. 3, og som består i 1817-18, i løbet af digtet”s forfatter og også af Schubert, hvis version Loewe ikke dengang vide. Der er indsamlet med det var Opus 1, No. 1, “Edward” (1818; en oversættelse af Skotsk ballade), og Nr 2, “Der Wirthin Töchterlein” (1823; “Krovært”s Datter”), et digt af Ludwig Uhland., Inspireret af en tysk oversættelse af Skotske grænse ballader, Loewe flere digte med en elvish tema; men selv om alle tre af Opus 1 er bekymret med alt for tidlige død, i dette sæt kun “Erlkonig” har det overnaturlige element.

Loewe”s akkompagnement er i sekstendedels grupper af seks i 9
8 tid og markeret Geschwind (hurtigt). Vokallinjen fremkalder den galopperende virkning ved gentagne figurer af kvæk og kvæver, eller undertiden tre fjerdedele, der ligger over den binære tremolo af semi .uaverne i klaveret., Ud over en usædvanlig bevægelsesfølelse skaber dette en fleksibel skabelon for, at spændingerne i ordene falder korrekt inden for den rytmiske struktur.

Loewe”s version er mindre melodisk end Schubert”s, med et insisterende, gentagne harmoniske struktur mellem åbnings-mol og besvarelse af sætninger i de store centrale for den dominerende, der har en stærk kvalitet på grund af deres usædvanlige forhold til home-tasten., Fortælleren ” S sætninger er gentaget af stemmerne fra far og søn, Faderen optage dybere, stigende sætning, og sønnen en let bølgende, besvare tema omkring den dominerende femte. Disse to temaer fremkalder også vindens stigning og stønn.

Erl-kongen, der altid høres pianissimo, synger ikke melodier, men leverer i stedet uvæsentlige stigende arpeggioer, der skitserer en enkelt stor akkord (hjemmenøglen), der lyder samtidigt på klaveret i una corda tremolo. Kun med sit sidste truende ord, “ge .alt”, afviger han fra denne akkord., Loe .e implikation er, at Erlking har intet stof, men blot eksisterer i barnets febrilsk Fantasi. Efterhånden som stykket skrider frem, er den første i grupperne på tre fjerdedele prikket for at skabe et åndeløst tempo, som derefter danner en basfigur i klaveret, der kører igennem til den endelige krise. De sidste ord, warar tot, springer fra den lavere dominerende til den skærpede tredjedel af hjemmenøglen; denne gang ikke til majoren, men til en formindsket akkord, der afregner kromatisk gennem hjemmenøglen i majoren og derefter til minoren.

---