Erlkönig (Svenska)
dikten har ofta satts till musik, med Franz Schubert”s överlämnande, hans Opus 1 (D. 328), som är den mest kända. Förmodligen den näst mest kända är Carl Loewe (1818). Andra anmärkningsvärda inställningar är av medlemmar i Goethes cirkel, inklusive skådespelerskan Corona Schröter (1782), Andreas Romberg (1793), Johann Friedrich Reichardt (1794) och Carl Friedrich Zelter (1797). Ludwig van Beethoven försökte ställa in den på musik men övergav ansträngningen; hans skiss var dock full nog att publiceras i ett slutförande av Reinhold Becker (1897)., Några andra 19-talet versioner är de av Václav Tomášek (1815) och Louis Spohr (1856, med obbligato fiol) och Heinrich Wilhelm Ernst (Polyfoniska Studier för soloviolin), men han var i huvudsak en transkription av Schubert”s-versionen för soloviolin. Tjugoförsta århundradet exempel är pianisten Marc-André Hamelin ”s” Etude No.8 (efter Goethe) ”för solopiano, baserad på”Erlkönig”.,
Franz Schubert compositionEdit
titelsida för den första upplagan av Schubert”s ”Erlkönig”
Franz Schubert komponerade sin Lied ”Erlkönig” för soloröst och piano på åldern 17 eller 18 år 1815, ställer in text från Goethes dikt. Arbetet utfördes först i konsert den 1 December 1820 vid en privat sammankomst i Wien. Premiären den 7 mars 1821 på teatern am Kärntnertor var en stor framgång, och han steg snabbt till berömmelse bland kompositörerna i Wien., Det är en av Schuberts mest kända verk, med bestående popularitet och hyllning sedan premiären 1821.
Carl Loewe compositionEdit
Carl Loewe”s inställning publicerades som Op.1, No. 3 och komponerades 1817-18, under diktens livstid”s författare och även av Schubert, vars version Loewe inte visste då. Samlades med det var op. 1, No. 1, ”Edward” (1818; en översättning av den skotska Balladen) och No.2, ”Der Wirthin Töchterlein” (1823; ”Innkeeper”s Daughter”), en dikt av Ludwig Uhland., Inspirerad av en tysk översättning av skotska gränsen ballader, Loewe satt flera dikter med ett elvish tema; men även om alla tre av op. 1 handlar om förtidig död, i denna uppsättning endast ”Erlkönig” har det övernaturliga elementet.
Loewe”s ackompanjemang är i semiquaver grupper om sex i 9
8 tid och markerade Geschwind (snabb). Sånglinjen framkallar den galopperande effekten av upprepade figurer av crotchet och quaver, eller ibland tre quavers, som ligger över semiquavers binära tremolo i pianot., Förutom en ovanlig känsla av rörelse skapar detta en flexibel mall för stressen i orden att falla korrekt inom den rytmiska strukturen.
Loewe”s version är mindre melodisk än Schubert”s, med en insisterande, repetitiv harmonisk struktur mellan den öppna mindre nyckeln och svara fraser i huvudnyckeln för den dominerande, som har en stark kvalitet på grund av deras ovanliga förhållande till hemnyckeln., Berättarens fraser echoed av röster far och son, fadern tar upp djupare, stigande fras, och sonen en lätt böljande, svara tema runt den dominerande femte. Dessa två teman framkallar också vindens stigande och Stönande.
Erl-kungen, som alltid hörs pianissimo, sjunger inte melodier, utan levererar istället orubbliga stigande arpeggios som skisserar ett enda stort ackord (hemnyckeln) som låter samtidigt på pianot i una corda tremolo. Bara med sitt sista hotande ord, ”Gewalt”, avviker han från detta ackord., Loewe ” s implikation är att Erlking inte har något ämne utan bara existerar i barnets febriga fantasi. När pjäsen fortskrider, är den första i grupperna av tre quavers prickade för att skapa en andfådd takt, som sedan bildar en basfigur i piano kör igenom till den slutliga krisen. De sista orden, war tot, hoppar från den lägre dominerande till den skärpade tredjedelen av hemnyckeln; den här gången inte till majoren utan till ett minskat ackord, som sätter sig kromatiskt genom hemnyckeln i majoren och sedan till minor.