BEETHOVEN Symfonie Nr 3 in es Majeur, “Eroica”
Ludwig van Beethoven
Geboren in Bonn, Duitsland, 16 December 1770; overleden in Wenen, Oostenrijk, Maart 26, 1827
Luister naar de podcast 
Hoewel de reacties op Beethoven ’s muziek zijn net zo gevarieerd als de mensen die er naar luistert, vrijwel iedereen is het erover eens dat het vaak de belichaming van een ethische of spirituele zoektocht: het drama, in Scott Burnam”s woorden, “van een zelf moeite om te maken en te voldoen aan haar eigen lot.,”En deze epische zoektocht komt het meest tot uitdrukking in de werken die Beethoven schreef tijdens het eerste decennium van de 19e eeuw — wat we nu zijn ‘heroïsche periode’ noemen.”
historisch gezien was dit ook een tijdperk van heldendom en aspiratie. De Amerikaanse en Franse revoluties hadden onlangs het verlangen van de mensheid naar vrijheid en zelfbeschikking uitgevoerd en leiders als Washington en Bonaparte naar voren geschoven. Beethoven vertaalde deze aspirant-geest in muziek. Hij woonde in Wenen onder het autocratische regime van Hapsburg en vervulde zijn droom van individuele vrijheid in zijn dagelijks leven., Zijn carrière draaide om twee heldhaftige zoektochten: zijn strijd tegen oprukkende doofheid en zijn creatieve strijd om een nieuwe muzikale taal te smeden binnen een conservatieve en vaak vijandige omgeving.Beethoven begon zijn heroïsche periode met zijn derde symfonie, een werk dat hij ondertitelde als “Sinfonia eroica, composed to celebrate the memory of a great man.”Die man was oorspronkelijk bedoeld als Napoleon Bonaparte, die Beethoven aanvankelijk bewonderde als een liberaliserende leider die de Verlichtingsprincipes belichaamde die hij vereerde., Toen hij echter in 1804 hoorde dat Napoleon zichzelf tot keizer had gekroond, scheurde hij in een vlaag van woede de titelpagina met de naam “Bonaparte” uit de partituur. “Dus ook hij is niets meer dan een gewone man!”naar verluidt huilde hij. “Nu zal hij ook alle mensenrechten met voeten treden en alleen maar toegeven aan zijn eigen ambitie.”De held daarna gevierd in de” Eroica ” werd een ideaal in plaats van een echte mens.,
De Symfonie zelf was inderdaad een heldhaftige daad: het eerste publiek shockeerde en een nieuwe symfonische template creëerde voor toekomstige componisten om na te bootsen. In een werk dat twee keer zo lang was als eerdere symfonieën, had Beethoven de 18de-eeuwse symfonische structuren verder uitgebreid dan de bevattingsvermogen van zijn tijdgenoten. Nog uitdagender was de “Eroica” s ” harmonische durf en algemene toon van agressie. Het wilde zijn luisteraars niet behagen en amuseren, maar ze uitdagen en provoceren.,
we horen de uitdaging in de twee luide es akkoorden die het eerste deel openen. Meer dan inleidende gebaren zijn ze het germinale motief van de symfonie. Van hen bouwt Beethoven de herhaalde sforzando akkoorden, met hun pakkende dislocatie van de beat, die we even later horen. Vlak voor het einde van de expositiesectie voegt hij tandenknarsende dissonantie toe aan deze mix, en in de ontwikkelingssectie explodeert dit brouwsel in een verpletterende crisis.,
het hoofdthema van het deel is een eenvoudig swingen tussen de noten van een Es-majeur akkoord dat snel struikelt over een dissonante C-sharp. Het zal de rest van deze gigantische beweging, met haar uitgebreide ontwikkeling en Coda secties, nodig hebben om dit struikelblok op te lossen. Beethovens voortstuwing is zo intens dat zijn thema ‘ s nooit tijd hebben om tot melodie te bloeien. In feite wacht het meest meeslepende thema tot de ontwikkeling, wanneer hobo ’s en cello’ s het introduceren als onderdeel van het herstel van de hamerende dissonante akkoorden.,het tweede deel funeral march In C mineur is een van Beethovens meest imposante en diepgaande bewegingen. In zijn prachtige nieuwe biografie vertelt Jan Swafford ons dat de muzikale stijl hier geïnspireerd is door de grote begrafenismarsen die gecomponeerd zijn voor publieke gelegenheden tijdens de Franse Revolutie. Over imitatie drum rolt in de snaren, de beroemde threnody ontvouwt zijn majestueuze koers. Het wordt opgevolgd door een aflevering in C Major die zonnestralen en hoop injecteert, met fanfares die de grootheid van de gevallen held verkondigen., Dan keert de klaagzang melodie terug en wordt snel een imposante fuga: contrapunt intensiverende emotie. In de opmerkelijke afsluitende maatregelen van de beweging valt het marsthema uiteen in snikkende fragmenten.het derde deel scherzo biedt luchtige verlichting na het gewicht en het drama van de openingsbewegingen. Toch behoudt het ook de intensiteit omdat de muziek, in de woorden van Lewis Lockwood, herhaaldelijk een “patroon van snelle groei van een mysterieuze pianissimo naar een opzwepende fortissimo volgt.,”Beethoven introduceert opnieuw een zachtere variant van de off-the-downbeat hammer blows uit het eerste deel; uiteindelijk duwen ze de drie-beat meter kort in twee slagen.
na worsteling brengt de finale vreugde in de vorm van subliem muzikaal spel. Het is een imposante reeks variaties op een thema dat Beethoven drie keer eerder had gebruikt: in een vroege reeks contredances, in de wezens van Prometheus, en voor de piano variaties nu bekend als de “Eroica” variaties., Beethoven isoleert eerst de baslijn van zijn thema als een grappig deuntje op zich, maar geeft ons later het thema zelf in de houtblazers. In Swafford ‘ s woorden: “hij heeft de finale gevormd als een gestage intensivering van de lichte stijl van een dans naar een heroïsche stem.”Uitgebreide fugal passages en een groots martial episode culmineren in een sublieme apotheose: een groep variaties in een langzamer tempo die de onsterfelijkheid van de held verkondigt. De Presto climax wordt bekroond door de opening es-hamer slagen van de symfonie, nu triomfantelijk in plaats van tragisch.,
informatie over eetgelegenheden, parkeren en meer kunt u vinden op Plan uw bezoek!