kdo byla ta dívka s perlovou náušnicí?

ikonická dívka Johannesa Vermeera s perlovou náušnicí dorazila do kolekce Frick v New Yorku a přitahovala bezprecedentní davy. Mohli bychom se tedy zeptat: kdo to byla? Několik autorů, od Marcela Prousta přítel novinář Jean-Louis Vaudoyer New Yorker spisovatel Lawrence Weschlerová, navrhli, že by mohla být umělec nejstarší dcera, Maria., Mnoho Vermeer učenci zamítl, že pojem jako Romantický anachronismus, projekce na dřívější dobu moderní pohled na umění jako odraz umělce okolností. V důsledku tohoto odmítnutí, Tracy Chevalier je román Dívka S perlovou Náušnicí za předpokladu, alternativní, fiktivní odpověď: byla rodina služku asistent, Griet (kterou hraje Scarlett Johansson ve filmu), který se stal Vermeer je milostný zájem.

Ale důkazy naznačují, Vermeer dcera Maria byla jeho pravděpodobné model a zásadní součástí jeho umění., Více provokativně se domnívám, že Maria Vermeer byla také nadaným umělcem, který maloval zhruba pětinu děl, která byla v současné době přidělena jejímu otci.

Vermeer byl největší z holandských žánrových malířů, kteří vzali svůj předmět z každodenního života. Rembrandt již použil sebe a další členy rodiny jako modely historických rolí a takové modely byly ještě vhodnější pro žánrové scény., Dalším faktorem byl vzestup optické naturalismus, včetně podpory z camera obscura, předchůdce moderní fotografické kamery propagoval Carel Fabritius (také zastoupena ve Fricku), Rembrandt je nejvíce nadaný student a Vermeer je primární vliv. Ale Vermeer prostě“ nezaznamenal “ svět kolem sebe; spíše pečlivě vytvořil poetické konstrukce založené na tom, co pozoroval. Čím více se spoléhal na život kolem sebe, tím přesvědčivější bylo jeho umění.,

Vermeer sám nám říká, že toto v jeho Umění Malby, jeho vizuální důkazem jeho ambice. Složení ukazuje, malíř sedí u svého stojanu zezadu, oblečený do staromódních Nizozemského kostým, obraz mladé dívky zdobí se s laurel a drží trubku a knihy., Malíř je často označován jako Vermeer na základě svých srovnatelných vlasů a kostýmů v jeho Procuress z roku 1656.

Od roku 1949, dívka byla tzv. Clio, múza, historie psaní, následující konvenční představě, že historie byla nejvyšší kategorie umění. Ale zralý Vermeer nemaloval historii. Učenci také nesprávně přeložili dokumenty, ve kterých Vermeerova vdova a tchyně popsali obraz“, ve kterém je zobrazena „malba“.,“Dívka zosobňuje malbu, drží atributy spojené s malbou, zatímco jiné jsou před ní uspořádány na stole. Mezi ně patří modrá a žlutá „oděv mění barvu,“ pravděpodobně stejné textilní umně zabalené kolem hlavy jako Vermeer Dívka S perlovou Náušnicí, kteří proto mohou také ztělesňují Obraz. V žádném případě nebere svou práci velmi vážně. Vermeer místo“ vysokého “ historického nebo alegorického obsahu charakterizuje malbu svým hravým vztahem ke svému modelu jako konkrétnímu jednotlivci, kterého důvěrně zná., Jako malíř moderního života spočívá Vermeerova velikost v domácím, rodinném charakteru jeho umění.

je to konzervativnější učenci, kteří používají anachronické, premoderní paradigma umění jako ilustrující institucionální (historické) poselství. Vermeer byl místo průkopník moderní paradigma umění jako vyjádření umělcovy jedinečné okolnosti, zkušenosti a cítění, paradigma jako první formuloval v textech z období romantismu., Ve stejném období byl svědkem založení moderní disciplína dějin umění, který začal sbírat jednotlivých umělců‘ předkrmy, relevantní fakta o jejich životě, a různé výklady jejich děl, a první „objevil“ Vermeer jako neuznaný génius. Tyto cíle pokračujeme i dnes.

Překvapivě, vzhledem k počtu monografií věnovaných Vermeer je poměrně málo obrazů, žádný učenec předložila účet jeho postupné malování-malování rozvoj před svou knihu z roku 2009., Několik autorů označeny postavy, které se opakovaně objevují v jeho skladby, jako Vermeer, jeho manželka, jeho postupně stárnutí nejstarší dcery Marie a Alžběta (Lijsbeth), a dokonce i rodina, služka v Vermeer Dojička (návrh historik J. M. Montias a pravděpodobně inspirací pro Chevalier). Nikdo se však nesnažil systematicky řešit Vermeerovo používání rodinných modelů a někteří tuto možnost zcela odmítli.,

V jeho Umění Malby, Mladá Žena S Perlový Náhrdelník a Dívka S perlovou Náušnicí, učenců uznala stejné krásné mladé modelu, který se podobá Vermeer je žena v dřívějších skladeb. Maria se narodila kolem roku 1654 a bylo by jí 13, 15 a 16, pokud by dotyčné obrazy byly datovány 1667, 1669 a 1670. Prostší model v Vermeer Dívka, Psaní, Holka S Kytarou, a Lacemaker, který se podobá Vermeer v jeho ze dne autoportréty, by byla jeho druhá dcera, Lijsbeth.,

Další zásadní rozměr zahrnuje zhruba pětinu obrazy v současné době přidělen k Vermeer—pět v samotném New Yorku—, že byly založeny na stejných modelů, objektů, interiérů a upravit nebo kombinovat prvky Vermeerovy kompozice, ale neodpovídají na jeho úroveň technického zvládnutí, charakteristické přístupy, nebo logický vývoj. Neschopnost identifikovat tyto“ misfit “ obrazy, které mají vlastní divergentní přitažlivost, vyloučila uznání Vermeerova malířského vývoje a naopak., Data nyní přiřazeny k Vermeerovy obrazy jsou také často příliš brzy, protože nejsou založeny na malování-malování v úvahu jeho vývoj, patří misfit obrazy, a neberou v úvahu jeho modely a jejich orientační věky. Dřívější autoři zpochybňovali každou z těchto chyb, jak možná maloval žák nebo jedno z jeho dětí, ale nesledovali tuto možnost ani obrazy jako skupinu. Vermeer žádné žáky nezaregistroval, ale jeho následovníkem mohlo být jedno z jeho dětí, které nemusel registrovat, nejpravděpodobněji Maria., Dvě ztracené existence, Paní a Služka v Frick Collection a Žena S Loutnou, byly také obchoduje proti obrovské dluhy pekař po smrti Vermeer a jeho patrona, který ho koupil Vermeer Lacemaker, jeho poslední obraz. To znamená, že obrazy byly prodány a případně vyrobeny jako padělky, aby zmírnily finanční úžiny rodiny. Mariino učení proto muselo být rodinným tajemstvím. Možná částečně kvůli těmto okolnostem, nezdá se, že by po svém manželství a smrti svého otce usilovala o malování.,

co je nejzajímavější, dvě ztracené existence obrazy, Dívka S Flétnou a Dívka S Červeným Kloboukem, byly spojeny s nebo dokonce označeny jako self-portréty, a spolu s třetí, Holka Přerušena, a to i v Frick, objeví se vykreslit stejný model jako Dívka S perlovou Náušnicí., Vzhledem k tomu, že Frickovy obrazy nemohou cestovat, současná výstava nabízí jedinou možnost srovnání originálů v blízkosti. Vylíčila se Maria v těchto dílech? Pokud ano, navzdory svým technickým výzvám překonala svého otce v psychologické intimitě. Dívka S Červeným Kloboukem, který by měl ztvárnit ji asi v 18 kolem 1672, nabízí také ohromující virtuózní zobrazení, včetně toho, co může být nejvíce fascinující (byť nepravděpodobné) pokrývky hlavy v dějinách umění., Její předčasná mistrovské dílo, pokud je to, co to je, dále zrcadla, a tím se mění i naše zkušenosti z jejího otce dříve, Dívka S perlovou Náušnicí jako není jen hezká tvář, nebo dokonce obraz Vermeer dcera, ale portrét—další portrét—umělce jako mladá žena.

tyto myšlenky, předmět celodenního sympozia na newyorském Institutu pro humanitní vědy na Newyorské univerzitě loni na jaře, jsou nesporně spekulace., Ještě nikdo předtím se snažili identifikovat modely v těchto obrazech v systematickým způsobem, účet pro misfit obrazy, nebo vysvětlit, Vermeer malířství-malování rozvoj. Tyto faktory jsou neoddělitelně spojeny v probíhajícím procesu porozumění Vermeer práce, včetně Dívka S perlovou Náušnicí a může v konečném důsledku vést k odhalení další neuznaný génius.

aktualizace, Říjen., 30, 2013: v Důsledku úpravy chyb, titulky pro tři obrazy v tomto díle vystupoval data, obyčejně věřil být původní data Vermeer práce. Aktualizovali jsme titulky tak, aby odrážely Binstockovu teorii jejich řádu.

---