ki volt a lány a gyöngy fülbevalóval?
Johannes Vermeer gyöngy fülbevalóval ellátott ikonikus lánya megérkezett a New York-i Frick gyűjteménybe, példátlan tömegeket rajzolva. Ezért megkérdezhetjük: ki volt ő? Számos szerző, Marcel Proust barátjától, Jean-Louis Vaudoyer újságírótól Lawrence Weschler New Yorker íróig, azt javasolta, hogy ő lehet a művész legidősebb lánya, Maria., Sok Vermeer tudós elutasítja ezt a fogalmat Romantikus anakronizmusként, vetítés a művészet modern nézetének korábbi időszakára, mint a művész körülményeinek tükrözésére. Ennek a tagadásnak a nyomán Tracy Chevalier gyöngyfülű lány című regénye alternatív, kitalált választ adott: ő volt a család Szobalány asszisztense, Griet (Scarlett Johansson játszotta a filmben), aki Vermeer szerelmi érdeklődésévé vált.
de a bizonyítékok arra utalnak, hogy Vermeer lánya, Maria valószínűleg modell volt, és művészetének döntő része volt., Provokatívabban úgy gondolom, hogy Maria Vermeer tehetséges művész is volt, aki a jelenleg az apjához rendelt művek nagyjából egyötödét festette.
Vermeer volt a legnagyobb a holland műfaj festők közül, akik tárgyaikat a mindennapi életből vették. Rembrandt korábban már használta magát és a család többi tagját történelmi szerepek modelljeként, és az ilyen modellek még inkább megfelelnek a műfaji jeleneteknek., Egy másik tényező az optikai naturalizmus felemelkedése volt, beleértve a camera obscura, a modern fényképészeti kamera előfutárának támogatását, amelyet Carel Fabritius (szintén a Frick-ben képviseltette magát), Rembrandt legtehetségesebb hallgatója és Vermeer elsődleges befolyása. Vermeer azonban nem egyszerűen “rögzítette” a körülötte lévő világot, hanem gondosan kidolgozott költői konstrukciókat a megfigyelt alapján. Minél jobban támaszkodott a körülötte lévő életre, annál vonzóbb volt a művészete.,
festészet Johannes Vermeer. Jóvoltából Kunsthistorisches Múzeum, Bécs.
maga Vermeer mondja ezt a festészet művészetében, ambícióinak vizuális végrendeletében. A kompozícióban egy festőművész ül a festőállványán hátulról, régimódi hollandiai jelmezbe öltözve, egy babérral díszített fiatal lányt festve, trombitát és könyvet tartva., A festőt gyakran Vermeerként azonosítják, az 1656-os Procuressában szereplő hasonló haj és jelmez alapján.
1949 óta a lányt Clio-nak, a történelemírás múzsájának hívták, követve azt a hagyományos elképzelést, hogy a történelem volt a művészet legmagasabb kategóriája. De az érett Vermeer nem festette a történelmet. A tudósok olyan dokumentumokat is félrefordítottak, amelyekben Vermeer özvegye és anyósa leírt egy festményt, amelyben “festményt” ábrázolnak .,”A lány megszemélyesíti a festményt, a festészethez kapcsolódó tulajdonságokat tartva, míg mások az előtte lévő asztalra vannak öltözve. Ezek közé tartozik a kék-sárga “ruha, változó színű,” valószínűleg ugyanaz a textil művészien köré csavarta a fejét, mint Vermeer Lány Gyöngy fülbevalóval, aki ezért is azonosult Festmény. Egyik esetben sem veszi nagyon komolyan a munkáját. A “magas” történelmi vagy allegorikus tartalom helyett Vermeer jellemzi a festést a modelljéhez való játékos viszonyán keresztül, mint egy adott egyén, akit szorosan ismer., Mint a modern élet festője, Vermeer nagysága művészetének hazai, családi jellegében rejlik.
a konzervatívabb tudósok alkalmazzák a művészet anakronisztikus, premodern paradigmáját, amely intézményi (történelmi) üzenetet ábrázol. Vermeer ehelyett a művészet modern paradigmájának úttörője volt, mivel kifejezte a művész egyedi körülményeit, tapasztalatait és érzékenységét, egy paradigmát, amelyet először a romantikus korszak szövegeiben fogalmaztak meg., Ugyanebben az időszakban a művészettörténet modern tudományágának megalapítása volt, amely elkezdte összegyűjteni az egyes művészek oevreit, az életükkel kapcsolatos releváns tényeket, műveik különböző értelmezéseit, és először “felfedezte” Vermeer-t, mint egy ismeretlen zsenit. Ma is folytatjuk ezeket a célokat.
meglepő módon, tekintettel a Vermeer viszonylag kevés festményének szentelt monográfiák számára, egyetlen tudós sem terjesztett elő beszámolót fokozatos festészet-festészet fejlődéséről a 2009-es könyvem előtt., Számos szerző azonosította azokat a figurákat, akik Vermeer, a felesége, a fokozatosan öregedő legidősebb lányai, Maria és Elisabeth (Lijsbeth), sőt a Vermeer-féle Milkmaid család szobalánya (J. M. Montias történész javaslata, valószínűleg Chevalier inspirációja). De Vermeer családi modelljeinek szisztematikus alkalmazására senki sem törekedett, néhányan pedig teljesen elutasították a lehetőséget.,
A festészet művészetében a gyöngy Nyakláncú fiatal nő, a gyöngy fülbevalóval rendelkező lány, a tudósok felismerték ugyanazt a gyönyörű fiatal modellt, aki Vermeer feleségére hasonlít a korábbi kompozíciókban. Maria 1654 körül született, és 13, 15 és 16 lett volna, ha a szóban forgó festmények 1667, 1669, illetve 1670-ből származnak. A Vermeer-féle Lányírás egyszerűbb modellje, a gitáros lány és a Vermeer-re emlékeztető Lacemaker a második lánya, Lijsbeth lett volna.,
egy Másik fontos dimenzió magában foglalja durván egyötöde a festmények jelenleg hozzárendelt Vermeer—öt New York-egyedül—, amelyek alapján az azonos modellek, tárgyak, valamint a belső alkalmazkodni, vagy össze elemei Vermeer kompozíciók, de nem felelnek meg a szintű technikai fölény, jellemző megközelítés, vagy logikai fejlesztés. Az, hogy nem sikerült azonosítani ezeket a “hibás” festményeket, amelyek saját eltérő vonzerejükkel rendelkeznek, kizárta Vermeer festészet-festészet fejlődésének elismerését, és fordítva., A most Vermeer festményeihez rendelt dátumok szintén gyakran túl korai, mivel nem a fejlődéséről szóló festményeken alapulnak, magukban foglalják a misfit festményeket is, és nem veszik figyelembe modelljeit és hozzávetőleges korukat. A korábbi szerzők megkérdőjelezték az egyes ilyen misfits mint esetleg festett egy tanuló vagy az egyik gyermeke, de nem folytatja ezt a lehetőséget, vagy a festmények, mint egy csoport. Vermeer nem regisztrált egyetlen tanulót sem, de követője lehetett az egyik gyermeke, akinek nem kellett regisztrálnia, leginkább valószínűleg Maria., A Vermeer és védnöke halála után egy péknek és annak védőszentjének, aki megvette Vermeer Lacemakerét, az utolsó festményét. Vagyis a festményeket eladták és valószínűleg hamisítványként állították elő, hogy enyhítsék a család anyagi helyzetét. Maria gyakornoksága tehát családi titok lehetett. Talán részben e körülmények miatt, úgy tűnik, nem festészetet folytatott házassága és apja halála után.,
festmény Maria Vermeer? Jóvoltából a National Gallery of Art, Washington.
leginkább két misfit festmény, egy Fuvoláslány és egy vörös kalapos lány, önarcképekkel, sőt egy harmadik félbeszakított lánygal együtt úgy tűnik, hogy ugyanazt a modellt ábrázolja, mint egy gyöngy fülbevalóval rendelkező lány., Mivel a Frick festmények nem utazhatnak, a jelen kiállítás az egyetlen lehetőséget kínálja az eredetik közelségének összehasonlítására. Maria ábrázolta magát ezekben a művekben? Ha igen, technikai kihívásai ellenére pszichológiai intimitásban felülmúlta apját. Lány egy piros kalap, amely ábrázolja őt körülbelül 18 körül 1672, is kínál egy meghökkentő virtuóz kijelző, beleértve, hogy mi lehet a legérdekesebb (bár valószínűtlen) fejfedő a művészet történetében., Korai remekműve, ha ez az, akkor további tükrök, és ezáltal átalakítja az apja korábbi lányának tapasztalatait gyöngy fülbevalóval, nem csak egy szép arcként, vagy akár Vermeer lányának képeként, hanem egy portré—egy másik portré—a művészről, mint fiatal nőről.
ezek az ötletek, amelyek a New York-i Egyetem Bölcsészettudományi Intézetének egész napos szimpóziumának témája tavaly tavasszal, kétségkívül spekulációk., Eddig azonban senki sem igyekezett szisztematikusan azonosítani a festmények modelljeit, elszámolni a hibás festményekkel, vagy megmagyarázni Vermeer festészet-festészet fejlődését. Ezek a tényezők elválaszthatatlanul kapcsolódnak Vermeer munkájának megértésének folyamatban lévő folyamatához, beleértve a gyöngy fülbevalóval rendelkező lányt, amely végül egy másik ismeretlen zseni felfedezéséhez vezethet.
frissítés, Október., 30, 2013: szerkesztési hiba miatt a darab három festményének feliratai a Vermeer munkájának eredeti dátumait mutatták be. Frissítettük a feliratokat, hogy tükrözze Binstock elméletét a rendjükről.