honderd beste Amerikaanse romans, 1770 tot 1985 (a Draft)
ongeveer een jaar geleden maakte ik een einde aan mijn willekeurige leesgewoonten. Ik besloot, althans voorlopig, alleen Amerikaanse romans te lezen. Maar ik begreep al snel dat ik, zelfs binnen die beperkte reikwijdte, bijna net zo willekeurig kon zijn als voorheen. Daarom, om mijn leesdoel en focus te geven, besloot ik er een project van te maken., Ik zou een lijst samenstellen van de 100 beste Amerikaanse romans, 1770-1985.
een maand na deze oefening begreep ik plotseling wat ik aan het doen was. Ik was een aantal van de hiaten in mijn undergraduate opleiding aan het opvullen. Sinds de universiteit ben ik een toegewijde lezer geweest, maar bijna vijf decennia lang is mijn primaire focus architectuur geweest—het bestuderen, onderwijzen, erover schrijven en het beoefenen.
Ik schrijf dus als een liefhebber, niet als een geleerde. Ik weet iets van het verschil. Ik volgde cursussen bij twee vooraanstaande geleerden van de Amerikaanse literatuur, Perry Miller en Alan Heimert., Misschien meer consequentieel, ik had het geluk om te worden beschouwd als een vriend door wijlen Michael Davitt Bell, een van de belangrijkste geleerden van de Amerikaanse literatuur van zijn generatie. Tijdens het samenstellen van deze lijst herlas ik zijn boeken, gevuld met wijsheid en humor, en was verheugd te ontdekken dat hij in 1975 de inleiding tot een editie van de onwaarschijnlijk getiteld Father Bombo ‘ s Pilgrimage to Mecca (1770), de eerste Amerikaanse roman redigeerde en schreef. Ik zie Bell nu glimlachen over de absurde aard van mijn onderneming, terwijl hij mij ook aanspoort en mee wil doen.,
aangezien ik al uw vragen en zelfs protesten kan horen, zal ik ze aanpakken door mijn lijst te volgen met een korte bespreking van elk van de woorden in mijn titel. (Ik heb weergegeven in vet de 10 romans die ik het beste bevalt.)
1. Hugh Henry Brackenridge, Modern Chivalry (1792-1815)
2. Hannah W. Foster, The Coquette (1797)
3. Charles Brockden Brown, Wieland (1798)
4. Catharine Maria Sedgwick, Hope Leslie (1827)
5. James Fenimore Cooper, The Prairie (1827)
6. John Pendleton Kennedy, Swallow Barn (1832)
7., Robert Montgomery Bird, Sheppard Lee (1836)
8. Edgar Allan Poe, The Narrative of Arthur Gordon Pym of Nantucket (1838)
9. Johnson Jones Hooper, Some Adventures of Captain Simon Suggs (1845)
10. George Lippard, the Quaker City, the Monks of Monk Hall (1845)
11. James Fenimore Cooper, The Crater (1847)
12. Herman Melville, Redburn (1849)
13. Ik Marvel (Donald G. Mitchell), mijmeringen van een vrijgezel (1850)
14. Nathaniel Hawthorne, The Scarlet Letter (1850)
15. Nathaniel Hawthorne, the House of the Seven Gables (1851)
16., Herman Melville, Moby-Dick; or the Whale (1851)
17. Nathaniel Hawthorne, The Blithedale Romance (1852)
18. Harriet Beecher Stowe, Uncle Tom ‘ s Cabin (1852)
19. Herman Melville, The Confidence-Man (1857)
20. John W. DeForest, Miss Ravenel ‘ s Conversion (1867)
21. Louisa May Alcott, Little Women (1868-1869)
22. Albion Tourgée, A Fool ‘ s boodschap (1879)
23. George Washington Cable, The Grandissimes (1880)
24. Henry James, The Portrait of a Lady (1881)
25. Mark Twain, Adventures of Huckleberry Finn (1885)
26., Henry James, The Bostonians (1886)
27. Henry James, De Prinses Casamassima (1886)
28. Edward Bellamy, Looking Backward: 2000-1887 (1888)
29. Mark Twain, een Yankee uit Connecticut in King Arthur ‘ s Court (1889)
30. William Dean Howells, a Hazard of New Fortunes (1890)
31. Stephen Crane, Maggie: a Girl of the Streets (1893)
32. Henry Blake Fuller, The Cliff-Dwellers (1893)
33. Mark Twain, Pudd ‘ nhead Wilson (1894)
34. Stephen Crane, The Red Badge of Courage (1895)
35. Harold Frederic, The Damnation of Theron Ware (1896)
36., Frank Norris, McTeague (1899)
37. Kate Chopin, The Awakening (1899)
38. Theodore Dreiser, Zuster Carrie (1900)
39. Frank Norris, The Octopus (1901)
40. Henry James, The Wings of the Dove (1902)
41. Owen Wister, The Virginian (1902)
42. Henry James, the Ambassadors (1903)
43. Edith Wharton, the House of Mirth (1905)
44. Willa Cather, Pioniers! (1913)
45. Booth Tarkington, The Magnificent Ambersons (1918)
46. Willa Cather, My Ántonia (1918)
47. Sinclair Lewis, Main Street (1920)
48., Edith Wharton, The Age of Innocence (1920)
49. F. Scott Fitzgerald, The Great Gatsby (1925)
50. John Dos Passos, Manhattan Transfer (1925)
51. Ernest Hemingway, The Sun Also Rises (1926)
52. Thornton Wilder, The Bridge Of San Luis Rey (1927)
53. Claude McKay, thuisbasis van Harlem (1928)
54. Ernest Hemingway, A Farewell to Arms (1929)
55. William Faulkner, the Sound and The Fury (1929)
56. William Faulkner, As I Lay Dying (1930)
57. Willa Cather, Shadows on the Rock (1931)
58. William Faulkner, Light in August (1932)
59., Daniel Fuchs, Summer in Williamsburg (1934)
60. Djuna Barnes, Nightwood (1936)
61. William Faulkner, Absalom, Absalom! (1936)
62. John Dos Passos, U. S. A. (1930-1936)
63. Zora Neale Hurston, Their Eyes Were Watching God (1937)
64. John Steinbeck, The Grapes of Wrath (1939)
65. Nathanael West, The Day of the Locust (1939)
66. Ernest Hemingway, For Whom The Bell Tolls (1940)
67. Richard Wright, geboren zoon (1940)
68. Carson McCullers, The Heart Is a Lonely Hunter (1940)
69. Raymond Chandler, Farewell, My Lovely (1940)
70., James M. Cain, Mildred Pierce (1941)
71. Robert Penn Warren, All the King ‘ s Men (1946)
72. Norman Mailer, The Naked and the Dead (1948)
73. Paul Bowles, The Sheltering Sky (1949)
74. Flannery O ‘ Connor, Wise Blood (1952)
75. Ralph Ellison, Invisible Man (1952)
76. Saul Bellow, The Adventures of Augie March (1953)
77. James Baldwin, Go Tell It on the Mountain (1953)
78. Raymond Chandler, The Long Goodbye (1953)
79. William Gaddis, The Recognitions (1955)
80. John Cheever, The Wapshot Chronicle (1957)
81., Vladimir Nabokov, Lolita (1958)
82. Jack Kerouac, The Dharma Bums (1958)
83. John Updike, Rabbit, Run (1960)
84. Walker Percy, The Moviegoer (1961)
85. Joseph Heller, Catch-22 (1961)
86. Richard Yates, Revolutionary Road (1961)
87. Vladimir Nabokov, Pale Fire (1962)
88. William Faulkner, The Reivers (1962)
89. Peter Matthiessen, At Play in the Fields of the Lord (1965)
90. William Styron, The Confessions of Nat Turner (1967)
91. Philip Roth, Portnoy ‘ s Complaint (1969)
92., Toni Morrison, the Bluest Eye (1970)
93. Wallace Stegner, Angle of Repose (1971)
94. Isaac Bashevis Singer, Enemies, A Love Story (1972)
95. Thomas Pynchon, Gravity ‘ s Rainbow (1973)
96. Toni Morrison, Song of Solomon (1977)
97. Marilynne Robinson, Housekeeping (1980)
98. William Gibson, Neuromancer (1984)
99. Cormac McCarthy, Bloedmeridiaan (1985)
100. Don DeLillo, White Noise (1985)
honderd
honderd is klein genoeg om een aantal moeilijke keuzes te forceren., Het doet me pijn om de lijst van Herman Melville ’s Typee (1846), Nathaniel Hawthorne’ s The Marble Faun (1860), Mark Twain ‘ s The Adventures of Tom Sawyer (1876) en vele anderen af te laten. Toch is 100 ook groot genoeg om een paar excentrieke enthousiastelingen te bevatten, bijvoorbeeld Harold Frederic ‘S The Damnation of Theron Ware (1896) en Daniel Fuchs’ S Summer in Williamsburg (1934), twee werken van hoge komedie.
een vraag die inherent is aan elke lijst van de beste romans is hoe ze in de loop van de tijd te verspreiden., Gezien de steeds groeiende bevolking van het land, is het logisch dat de lijst veel zwaarder zou moeten worden gewogen naar het heden dan het verre verleden. Maar niet zo snel. Misschien was het leespubliek van, Laten we zeggen, de jaren 1850 veel meer afhankelijk van en afgestemd op Romans dan het nu is, wanneer we zo bezig zijn met andere bronnen van informatie en entertainment. Mijn lijst probeert het dus van beide kanten te hebben. Ik verdeel het in vier secties. De eerste, van 1770 tot 1860, heeft 19 romans. De tweede, van 1861 tot 1904, heeft 23. De derde, van 1905 tot 1944, heeft 27. De vierde, van 1945 tot 1985, heeft 31.,
Beste
literatuurwetenschappers huiveren tegenwoordig vaak voor of verachten zelfs kwesties van kwaliteit. Daar heb ik een probleem mee. In mijn professionele leven denk ik altijd aan kwaliteit. Als dat geldt voor architectuur, waarom zou dat dan niet ook gelden voor literatuur? Hier zijn de drie kenmerken van Best.
schrijven. Ik bewonder romanschrijvers die een manier hebben met woorden, die veelzeggende zinnen, alinea ‘ s en hoofdstukken creëren, en die een verhaal van kaft naar kaft dragen met een consistente en unieke stem die (durf ik het te zeggen?) klinkt waar. Zo simpel is het. Maar weinig schrijvers bereiken het., De meeste komen nooit veel verder dan het werk.
mensen en plaatsen. Het is mogelijk voor een schrijver om een virtuoze stylist te zijn, maar hebben niets te zeggen. Ik lees romans omdat ze me over mensen vertellen. Ik ben geïnteresseerd in de complexiteit van hun gedachten en gevoelens en wat hen drijft tot actie, vooral in hun relaties met andere mensen. Romans die echte inzichten bieden over deze zaken zullen altijd de moeite waard zijn om te lezen, ongeacht wanneer ze werden geschreven., In de tweede plaats ben ik, aangezien alle architecten, hoe heimelijk ook, milieubepalers zijn, ook geïnteresseerd in hoe romanschrijvers plaatsen, natuurlijke en door de mens veroorzaakte plaatsen en hun effecten op mensen beschrijven.
ons land en onze cultuur. Veel van de meest memorabele personages in de romans op de lijst zijn niet alleen opvallende individuen, ze zijn ook Amerikaanse types en zelfs archetypes. Ik hou niet van de zin the American Experience. Het is te Inclusief en niet discriminerend. Het Amerikaanse Experiment is veel meer resonant., Inherent aan die zin is de erkenning dat bepaalde ideeën, kwesties en gebeurtenissen de kern vormen van de geschiedenis en cultuur van ons land. Romans kunnen ons verbinden met wat deze waren op een bepaald moment en voor altijd.
geen enkel probleem heeft me meer verbaasd dan hoe deze drie criteria te wegen bij het selecteren van de honderd beste Amerikaanse romans. De verleiding is enorm om op de een of andere manier representatief te zijn—van groepen, regio ‘ s, literaire bewegingen, tendensen, enzovoort. Ik heb geprobeerd om dit alles te weerstaan omdat schrijven uiteindelijk en ondubbelzinnig op de eerste plaats komt., Dus als ik gevraagd zou worden waarom ik elk vijf romans van Henry James en William Faulkner heb opgenomen, zou mijn antwoord zijn: “waarom niet 10?”In elke periode zijn er eigenlijk niet meer dan twee of drie schrijvers van de eerste rang. Ik ben zo ontzag voor hen dat ik geneigd ben om zelfs hun secundaire en tertiaire werken op te nemen. Maar met tegenzin heb ik me ingehouden.
Amerikaans
in principe kan elke roman van een Amerikaan, die zich afspeelt in Amerika, of over Amerika in aanmerking komen. In de praktijk zijn er problemen.
enkele romanschrijvers zijn niet geboren in de Verenigde Staten., Isaac Bashevis Singer, bijvoorbeeld, werd geboren in 1902 in de buurt van Warschau en emigreerde naar de Verenigde Staten in 1935. Hij schreef uitsluitend in het Jiddisch en zijn werken werden vervolgens in het Engels vertaald. De meeste van zijn 17 romans spelen zich af in het oude land, maar tegen het einde van zijn carrière was zijn onderwerp steeds meer de overgang naar de nieuwe wereld. Dit zijn Amerikaanse romans.een andere groep schrijvers woonde en schreef regelmatig in het buitenland, waaronder Henry James. Hij verliet de Verenigde Staten in 1875 en woonde vrijwel uitsluitend in Europa, voornamelijk Engeland, tot aan zijn dood in 1916., Kort voor zijn dood werd hij een Brits onderdaan. Maar hij deed dat als een gebaar van solidariteit ter ondersteuning van de Engelse oorlogsinspanning, niet als commentaar op zijn geboorteland. Enkele romans van James spelen zich af in Europa en hebben alleen Europese karakters.de meest problematische schrijver in deze termen is Vladimir Nabokov. Hij werd geboren in Rusland in 1899 en groeide op in drie talen, in het Russisch, Frans en Engels. Hij vestigde zich in 1940 in de Verenigde Staten. De inkomsten uit Lolita (1955) stelde hem in staat om zich uitsluitend te concentreren op zijn schrijven en om terug te keren naar Europa in de herfst van 1961., Tijdens zijn verblijf in de Verenigde Staten publiceerde Nabokov The Real Life of Sebastian Knight (1941), Bend Sinister (1947), Lolita (1955) en Pnin (1957). Lolita en Pnin spelen zich af in de Verenigde Staten en zijn duidelijk Amerikaans, net als Pale Fire (1962).
Romans
Ik ben er zeker van dat er veel woordenboek en encyclopedie definities van een roman zijn. Wetenschappers bespreken ook hoe roman voorrang kreeg boven verhaal en romantiek. Ik zal dat allemaal omzeilen. Hier is wat ik denk dat romans zijn niet: epische gedichten, toneelstukken, autobiografieën, of collecties van korte verhalen., Echter, Ik heb een vroeg werk van verzamelde en verbonden korte stukken over een enkele persoon opgenomen: Johnson Jones Hooper ‘ s Some Adventures of Captain Simon Suggs (1845). Simon Suggs, net als Tom Ripley van de getalenteerde Mr.Ripley (1955), is een vertrouwenspersoon die grenst aan sociopaat, zeker een onderscheidend Amerikaans type.
Ik kan geen duidelijke afbakening vinden tussen een novelle en een roman. Carson McCullers ’s The Ballad of the Sad Café (1951) is geclassificeerd (door de Library of America) als een roman, maar het is slechts 58 pagina’ s lang.,tot voor kort waren er vijf kanshebbers voor de eerste Amerikaanse roman: Francis Hopkinson ’s A Pretty Story (1774); Thomas Atwood Digges’ s Adventures of Alonso … By a Native of Maryland (1775); Susanna Rowson ’s Charlotte Temple (1794, maar voor het eerst gepubliceerd in Engeland in 1791 als Charlotte); Hannah W. Foster’ s The Coquette; or, The History of Eliza Wharton (1797); en William Hill Brown ‘ s The Power of Sympathy (1789). Francis Hopkinson was een ondertekenaar van de Onafhankelijkheidsverklaring. Zijn roman is een politieke satire over Koning George. Digges ‘ boek speelt zich niet af in Amerika., Charlotte Temple was enorm populair in de eerste helft van de 19e eeuw en kan daarom interessant zijn. Maar als schrijven is het een sentimenteel stuk pluis. De Coquette is substantiëler en heeft meer uithoudingsvermogen gehad. De epistolaire roman De kracht van sympathie is niet alleen Clarissa licht, het is Clarissa extreem licht. Is een van deze auteurs een Amerikaanse Defoe, Swift, Smollett, Fielding, Austen of Richardson?
niet eens in de buurt.de roman die nu chronologisch primaat heeft, pater Bombo ‘ s bedevaart naar Mekka, is een interessant geval., Een volledig manuscript werd pas in de jaren vijftig ontdekt, twee eeuwen nadat het geschreven was. Bleek in 1770 door college studenten, de roman is tweedejaars. 1770 is dus het uitgangspunt van de Amerikaanse roman, hoewel Pater Bombo niet op de lijst staat en de eerste substantiële roman pas meer dan twee decennia later verscheen.ik studeerde af aan de universiteit in 1965. Op dat moment, omdat het recente verleden werd beschouwd als te troebel om intelligent te doordringen, Amerikaanse geschiedenis en literatuur, mijn gebied van concentratie, gestopt bij 1945., Ik blijf die scepsis over de studie van het recente verleden delen. Mijn afsluitdatum is dus 1985. Dat is niet gebonden aan een historisch belangrijke gebeurtenis als 1865 of 1945. Ik kan het niet verdedigen tegen bijvoorbeeld 1990, behalve dan te zeggen dat er al genoeg perspectiefkwesties zijn die betrekking hebben op de romans van 1945 tot 1985. Ze zouden vergroot worden naarmate de einddatum dichter bij het heden ligt.
(een concept)
Ik heb veel romans gelezen van auteurs die niet op de lijst staan, evenals veel, maar niet alle werken van auteurs op de lijst., James Fenimore Cooper schreef bijvoorbeeld 32 fictiewerken (waarvan hij er vele tales noemde). De meeste van deze wegen op meer dan 400 pagina ‘ s elk. In het licht van deze productiviteit, vond ik dat de beste manier om prioriteit te geven lezen is om te vertrouwen op de meningen van anderen. Maar vragen over die meningen ontstaan onvermijdelijk. Denk aan de zaak van Willa Cather. Geven wij de voorkeur aan pioniers? (1913) en mijn Ántonia (1918) omdat ze gaan over de pionier fase van de nederzetting van de grote vlakten en dus bevestigen de resterende Turneriaanse mythe we nog steeds willen geloven?, Zijn ze echt betere romans dan bijvoorbeeld een van ons (1922) en een verloren Dame (1923), die vertellen over latere, meer gevestigde, welvarender, maar meer doelloze generaties in het Midwesten—onderwerpen die even belangrijk zijn voor Cather? En is Shadows on the Rock (1931), die nu zelden wordt gelezen, minder verdienstelijk dan de dood komt voor de aartsbisschop (1927)?
veel van dergelijke vragen moeten nog worden beantwoord. Maar dit is een begin.