Chi era la ragazza con l’orecchino di perla?

L’iconica ragazza con un orecchino di perla di Johannes Vermeer è arrivata alla Frick Collection di New York, attirando folle senza precedenti. Potremmo quindi chiederci: Chi era? Diversi autori, che vanno dall’amico di Marcel Proust, il giornalista Jean-Louis Vaudoyer, allo scrittore newyorkese Lawrence Weschler, hanno suggerito che potrebbe essere la figlia maggiore dell’artista, Maria., Molti studiosi di Vermeer respingono questa nozione come un anacronismo romantico, una proiezione su un periodo precedente di una visione moderna dell’arte come riflesso delle circostanze dell’artista. Sulla scia di questa smentita, il romanzo di Tracy Chevalier Girl With a Pearl Earring ha fornito una risposta alternativa e fittizia: era l’assistente della domestica di famiglia, Griet (interpretata da Scarlett Johansson nel film), che divenne l’interesse amoroso di Vermeer.

Ma le prove suggeriscono che la figlia di Vermeer, Maria, fosse la sua probabile modella e una parte cruciale della sua arte., Più provocatoriamente, credo che Maria Vermeer sia stata anche un’artista di talento che ha dipinto circa un quinto delle opere attualmente assegnate a suo padre.

Vermeer è stato il più grande dei pittori di genere olandesi, che ha preso la loro materia dalla vita di tutti i giorni. Rembrandt aveva già usato se stesso e altri membri della famiglia come modelli per ruoli storici, e tali modelli erano ancora più appropriati per le scene di genere., Un altro fattore fu l’ascesa del naturalismo ottico, incluso l’aiuto della camera oscura, un precursore della moderna macchina fotografica pionieristica di Carel Fabritius (anche rappresentato al Frick), lo studente più dotato di Rembrandt e l’influenza primaria di Vermeer. Ma Vermeer non ha semplicemente “registrato” il mondo intorno a lui; piuttosto, ha accuratamente realizzato costruzioni poetiche basate su ciò che ha osservato. Più da vicino faceva affidamento sulla vita che lo circondava, più avvincente era la sua arte.,

Lo stesso Vermeer ce lo racconta nella sua Arte pittorica, la sua testimonianza visiva delle sue ambizioni. La composizione mostra un pittore seduto al suo cavalletto da dietro, vestito con un vecchio costume olandese, dipingendo una giovane ragazza adornata di alloro e tenendo una tromba e un libro., Il pittore è spesso identificato come Vermeer in base ai suoi capelli e al suo costume comparabili nella sua Procura del 1656.

Dal 1949, la ragazza è stata chiamata Clio, la musa della scrittura della storia, seguendo la nozione convenzionale che la storia era la categoria più alta dell’arte. Ma il maturo Vermeer non ha dipinto la storia. Gli studiosi hanno anche tradotto erroneamente documenti in cui la vedova e la suocera di Vermeer descrivevano un dipinto “in cui viene raffigurata la “Pittura”.,”La ragazza personifica la pittura, tenendo gli attributi associati alla Pittura, mentre altri sono disposti sul tavolo davanti a lei. Questi includono un “indumento di colore cangiante” blu e giallo, probabilmente lo stesso tessuto abilmente avvolto intorno alla testa della Ragazza di Vermeer con un orecchino di perla, che quindi potrebbe anche personificare la pittura. In nessuno dei due casi prende molto sul serio il suo lavoro. Al posto di “alto” contenuto storico o allegorico, Vermeer caratterizza la pittura attraverso il suo rapporto giocoso con il suo modello come un individuo particolare che conosce intimamente., Come pittore della vita moderna, la grandezza di Vermeer risiede nel carattere domestico e familiare della sua arte.

Sono gli studiosi più conservatori ad applicare un paradigma dell’arte anacronistico e premoderno come illustrazione di un messaggio istituzionale (storico). Vermeer fu invece un pioniere del paradigma moderno dell’arte come espressione delle circostanze, esperienze e sensibilità uniche dell’artista, un paradigma prima articolato in testi del periodo romantico., Lo stesso periodo vide la fondazione della moderna disciplina della storia dell’arte, che iniziò a raccogliere le opere dei singoli artisti, fatti rilevanti sulla loro vita e diverse interpretazioni delle loro opere, e per la prima volta “scoprì” Vermeer come un genio non riconosciuto. Continuiamo a perseguire questi obiettivi oggi.

Sorprendentemente, dato il numero di monografie dedicate ai relativamente pochi dipinti di Vermeer, nessuno studioso ha presentato un resoconto del suo graduale sviluppo pittura per pittura prima del mio libro del 2009., Diversi autori identificarono le figure che compaiono ripetutamente nelle sue composizioni come Vermeer, sua moglie, le sue figlie maggiori Maria ed Elisabeth (Lijsbeth), e persino la domestica di famiglia nella Lattaia di Vermeer (il suggerimento dello storico J. M. Montias e probabile ispirazione per Chevalier). Ma nessuno ha cercato di affrontare l’uso di Vermeer di modelli familiari in modo sistematico, e alcuni hanno respinto del tutto la possibilità.,

Nella sua arte della pittura, Giovane donna con una collana di perle e ragazza con un orecchino di perla, gli studiosi hanno riconosciuto la stessa bella giovane modella che assomiglia alla moglie di Vermeer nelle composizioni precedenti. Maria nacque intorno al 1654 e avrebbe avuto 13, 15 e 16 anni se i dipinti in questione fossero datati rispettivamente 1667, 1669 e 1670. Il modello più semplice nella scrittura Ragazza di Vermeer, Ragazza con una chitarra, e Lacemaker, che assomiglia Vermeer nei suoi autoritratti datati, sarebbe stata la sua seconda figlia, Lijsbeth.,

un’Altra dimensione cruciale coinvolge circa un quinto dei dipinti attualmente assegnato a Vermeer—cinque a New York da solo—che erano basati su modelli, oggetti e interni e adattare o integrare elementi di Vermeer, composizioni, ma non corrispondono al suo livello di padronanza della tecnica, caratteristica approcci, o logica di sviluppo. L’incapacità di identificare questi dipinti “disadattati”, che possiedono il loro fascino divergente, ha precluso il riconoscimento dello sviluppo della pittura per pittura di Vermeer e viceversa., Le date ora assegnate ai dipinti di Vermeer sono spesso troppo presto, perché non si basano su un resoconto dipinto per dipinto del suo sviluppo, includono i dipinti disadattati e non prendono in considerazione i suoi modelli e le loro età approssimative. In precedenza gli autori avevano messo in discussione ciascuno di questi disadattati come forse dipinto da un allievo o uno dei suoi figli, ma non perseguire tale possibilità o i dipinti come un gruppo. Vermeer non registrò alcun allievo, ma il suo seguace avrebbe potuto essere uno dei suoi figli, che non aveva bisogno di registrare, più plausibilmente Maria., Due disadattati, Amante e cameriera nella collezione Frick e Donna con un liuto, sono stati anche scambiati contro un enorme debito con un fornaio dopo la morte di Vermeer e il suo patrono, che ha acquistato Vermeer Lacemaker, il suo ultimo dipinto. Cioè, i dipinti sono stati venduti e possibilmente prodotti come falsi per alleviare le difficoltà finanziarie della famiglia. L’apprendistato di Maria doveva quindi essere un segreto di famiglia. Forse in parte a causa di queste circostanze, non sembra aver perseguito la pittura dopo il suo matrimonio e la morte di suo padre.,

Più intrigante, due dei disadattati dipinti, Ragazza con un flauto e Ragazza con un cappello rosso, sono stati associati o addirittura identificati come autoritratti, e insieme a un terzo, Ragazza interrotta, sempre nel Frick, sembrano ritrarre lo stesso modello di Ragazza con un orecchino di perla., Poiché i dipinti di Frick non possono viaggiare, la presente mostra offre l’unica possibilità di confrontare gli originali in prossimità. Maria si è ritratta in queste opere? Se è così, nonostante le sue sfide tecniche, ha superato suo padre in intimità psicologica. Girl With a Red Hat, che la ritrarrebbe a circa 18 anni intorno al 1672, offre anche uno spettacolo virtuoso sorprendente, incluso quello che potrebbe essere il copricapo più affascinante (anche se non plausibile) nella storia dell’arte., Il suo capolavoro precoce, se questo è ciò che è, rispecchia ulteriormente e trasforma così la nostra esperienza della precedente ragazza di suo padre con un orecchino di perla come non solo un bel viso o addirittura un’immagine della figlia di Vermeer, ma un ritratto—un altro ritratto—dell’artista come una giovane donna.

Queste idee, oggetto di un simposio di un giorno al New York Institute for the Humanities della New York University la scorsa primavera, sono certamente speculazioni., Eppure nessuno ha precedentemente cercato di identificare i modelli in questi dipinti in modo sistematico, spiegare i dipinti disadattati o spiegare lo sviluppo della pittura per pittura di Vermeer. Questi fattori sono indissolubilmente legati nel processo in corso di comprensione del lavoro di Vermeer, tra cui Ragazza con un orecchino di perla e potrebbe infine portare alla scoperta di un altro genio non riconosciuto.

Aggiornamento, ottobre., 30, 2013: A causa di un errore di editing, didascalie per i tre dipinti in questo pezzo caratterizzato le date comunemente creduto di essere le date originali del lavoro di Vermeer. Abbiamo aggiornato le didascalie per riflettere la teoria di Binstock del loro ordine.

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