真珠のイヤリングを持った女の子は誰でしたか？
真珠のイヤリングを持つヨハネス-フェルメールの象徴的な女の子は、前例のない群衆を描く、ニューヨークのフリックコレクションに到着しました。 したがって、私たちは尋ねるかもしれません。 複数の著者から、マルセル-プルーストの友人のジャーナリストジャン-ルイスVaudoyerにニューヨーカーライターローレンスWeschlerいことを示唆していることを知らせる作家の長女、マリア., 多くのフェルメールの学者は、その概念をロマンチックな時代錯誤、芸術家の状況を反映した現代の芸術観の初期の時代への投影として却下する。 この否定をきっかけに、トレイシー-シュヴァリエの小説”真珠のイヤリングを持つ少女”は、フェルメールの愛の関心となった家族のメイドの助手であるグリート（映画ではスカーレット-ヨハンソンが演じている）であったという代替的な架空の答えを提供した。
しかし、証拠は、フェルメールの娘マリアが彼の可能性の高いモデルであり、彼の芸術の重要な部分であることを示唆しています。, より挑発的に、私はマリア*フェルメールはまた、現在彼女の父に割り当てられた作品の約五分の一を描いた才能のあるアーティストだったと信じています。
フェルメールは、日常生活から彼らの主題を取ったオランダのジャンルの画家の中で最大のものでした。 レンブラントはすでに自分自身や他の家族を歴史的な役割のモデルとして使用しており、そのようなモデルはジャンルシーンにはさらに適してい, もう一つの要因は、カメラオブスキュラ、カレルファブリティウス（また、フリックで表される）、レンブラントの最も才能のある学生とフェルメールの主な影響によって開拓された現代の写真カメラの先駆者の援助を含む光学的自然主義の台頭でした。 しかし、フェルメールは単に彼の周りの世界を”記録”するのではなく、彼が観察したことに基づいて慎重に詩的な構成を作りました。 より密接に彼は彼の周りの生活に頼って、より説得力のある彼の芸術でした。,
ヨハネス-フェルメールによる絵画。 礼儀Kunsthistorisches博物館、ウィーン。
フェルメール自身は、絵画の彼の芸術、彼の野心への彼の視覚的な証でこれを教えてくれます。 組成物は、月桂樹で飾られた若い女の子を描き、トランペットと本を持って、昔ながらのオランダの衣装を着て、後ろから彼のイーゼルに座って画家を示, 画家はしばしば1656年の彼のProcureessで彼の匹敵する髪と衣装に基づいてフェルメールとして識別されます。
1949年以来、女の子は歴史が芸術の最高のカテゴリーであるという従来の概念に従って、歴史を書くミューズであるクリオと呼ばれてきました。 しかし、成熟したフェルメールは歴史を描かなかった。 学者たちはまた、フェルメールの未亡人と義母が”絵画”が描かれている絵画を記述した文書を誤って翻訳しています。,”女の子は絵画を擬人化し、絵画に関連する属性を保持し、他の人は彼女の前にテーブルの上に配置されています。 これらには、青と黄色の”色を変える衣服”が含まれており、真珠のイヤリングを持つフェルメールの女の子と同じ織物が巧みに彼女の頭の周りに包まれている可能性が高いため、絵画を擬人化する可能性があります。 どちらの場合も、彼女は彼女の仕事を非常に真剣に受け止めません。 “高い”歴史的または寓意的なコンテンツの代わりに、フェルメールは、彼が密接に知っている特定の個人としての彼のモデルとの彼の遊び心の関係を通, 現代生活の画家として、フェルメールの偉大さは、彼の芸術の国内、家族的な性格にあります。
制度的な（歴史的な）メッセージを示すものとして、時代錯誤の前近代の芸術のパラダイムを適用するのは、より保守的な学者です。 フェルメールは、代わりに、アーティストのユニークな状況、経験、そして感性、最初のロマンチックな時代からのテキストで明確なパラダイムを表現するよう, 同じ期間は、個々のアーティストのoeuvres、自分たちの生活についての関連する事実、および彼らの作品の多様な解釈を収集し始めた美術史の近代的な規律の 私達はこれらの目的を今日追求し続けます。
驚くべきことに、フェルメールの比較的少ない絵画に捧げられたモノグラフの数を考えると、学者は私の2009年の本の前に彼の段階的な絵, いくつかの著者は、彼の作品に繰り返し登場する人物を、フェルメール、彼の妻、徐々に高齢になっている長女マリアとエリーザベト（リイスベス）、さらにはフェルメールの搾乳婦（歴史家J-M-モンティアスの提案とシュヴァリエのための可能性の高いインスピレーション）の家族のメイドとして特定した。 しかし、フェルメールの家族モデルの使用に体系的な方法で対処しようとする人はいなく、その可能性を完全に拒否した人もいました。,
彼の絵画、真珠のネックレスを持つ若い女性、真珠のイヤリングを持つ女の子では、学者は以前の組成物でフェルメールの妻に似ている同じ美しい若いモデルを認識しました。 マリアは1654年頃に生まれ、問題の絵画がそれぞれ1667年、1669年、1670年の日付であれば、13、15、および16であったでしょう。 フェルメールの”女の子”のモデル、ギターを持つ少女、レースメーカーは、彼の日付の自画像でフェルメールに似ているが、彼の次女、Lijsbethだったでしょう。,
もう一つの重要な次元は、現在フェルメールに割り当てられている絵画のおよそ第五を含みます—ニューヨーク市だけで五—同じモデル、オブジェクト、およびインテリアに基づいていたと適応またはフェルメールの組成物の要素を組み合わせるが、技術的な習得、特徴的なアプローチ、または論理的な開発の彼のレベルに対応していません。 独自の発散の魅力を持っているこれらの”ミスフィット”絵画を、識別するための失敗は、フェルメールの絵画による絵画開発の認識を排除し、その逆。, フェルメールの絵画に割り当てられた日付は、彼らが彼の開発の絵ごとのアカウントに基づいていないため、ミスフィットの絵画を含み、考慮に彼のモデルとそのおおよその年齢を取らない、また、多くの場合、早すぎるです。 以前の著者は、おそらく生徒や彼の子供の一人によって描かれたように、これらのミスフィットのそれぞれを疑問視していたが、グループとしてその可 フェルメールは生徒を登録しなかったが、彼の信者は彼が登録する必要がなかった彼の子供の一人、最ももっともらしいマリアであった可能性がある。, フリックコレクションの愛人とメイドとリュートを持つ女性は、フェルメールの最後の絵であるレースメーカーを買ったフェルメールと彼のパトロンの死後、パン屋に巨額の借金をして取引された。 すなわち、絵画は家族の財政難を緩和するために偽造として販売され、おそらく生産されました。 したがって、マリアの見習いは家族の秘密であったに違いありません。 これらの事情のためか、彼女は結婚と父親の死の後に絵を追求していないようです。,
マリア-フェルメールの絵画? ナショナル*ギャラリー、ワシントンの礼儀。
最も興味深いのは、フルートを持つ少女と赤い帽子を持つ少女の二つのミスフィット絵画は、自画像と関連付けられているか、あるいは自画像として識別されており、第三とともに、中断された少女は、また、フリックでは、真珠のイヤリングを持つ少女と同じモデルを描いているように見える。, フリックの絵画は旅行することはできませんので、本展では、近接してオリジナルを比較する唯一の可能性を提供しています。 マリアはこれらの作品で自分自身を描いたのですか？ もしそうなら、彼女の技術的な課題にもかかわらず、彼女は心理的な親密さで父親を上回った。 約18周り1672で彼女を描くだろう赤い帽子を持つ女の子は、また、芸術の歴史の中で最も魅力的な（信じられないが）ヘッドギアかもしれないものを含め、驚異的な名手のディスプレイを提供しています。, 彼女の早熟な傑作は、それが何であるかであれば、さらにミラーとそれによって真珠のイヤリングを持つ彼女の父の以前の女の子の私たちの経験を変
これらのアイデアは、昨年春にニューヨーク大学のニューヨーク人文科学研究所で終日シンポジウムの主題であり、確かに推測されています。, しかし、誰も以前に体系的な方法でこれらの絵画のモデルを特定しようとしていない、ミスフィット絵画のためのアカウント、またはフェルメールの絵 これらの要因は、真珠のイヤリングを持つ少女を含むフェルメールの作品を理解する進行中のプロセスに密接にリンクされており、最終的に別の認識されていない天才の発見につながる可能性があります。
アップデート、Oct。, 30、2013：編集ミスのために、この作品の三つの絵画のキャプションは、一般的にフェルメールの作品の元の日付であると考えられる日付を特色にしました。 Binstockの順序の理論を反映するためにキャプションを更新しました。