kim Była dziewczyna z perłowym kolczykiem?

kultowa dziewczyna z perłowym kolczykiem trafiła do kolekcji Frick Collection w Nowym Jorku, przyciągając niespotykane tłumy. Możemy więc zapytać: kim ona była? Kilku autorów, od przyjaciela Marcela Prousta, dziennikarza Jean-Louisa Vaudoyera po nowojorskiego pisarza Lawrence ' a Weschlera, zasugerowało, że może ona być najstarszą córką artysty, Marią., Wielu badaczy Vermeera odrzuca to pojęcie jako romantyczny anachronizm, projekcję na wcześniejszy okres współczesnego spojrzenia na sztukę jako odzwierciedlenie okoliczności artysty. Po tym zaprzeczeniu powieść Tracy Chevalier dziewczyna z perłowym kolczykiem dostarczyła alternatywnej, fikcyjnej odpowiedzi: była asystentką służącej rodziny, Grieta (grana przez Scarlett Johansson w filmie), która stała się zainteresowaniem Vermeera.

ale dowody sugerują, że córka Vermeera, Maria, była jego prawdopodobną modelką i kluczową częścią jego sztuki., Bardziej prowokacyjnie uważam, że Maria Vermeer była również utalentowaną artystką, która namalowała mniej więcej jedną piątą dzieł przypisywanych jej ojcu.

Vermeer był największym z holenderskich malarzy rodzajowych, którzy swoją tematykę zabierali z życia codziennego. Rembrandt używał już siebie i innych członków rodziny jako modeli do ról historycznych, a takie modele były jeszcze bardziej odpowiednie dla scen rodzajowych., Innym czynnikiem był wzrost naturalizmu optycznego, w tym pomoc camera obscura, prekursora nowoczesnego aparatu fotograficznego zapoczątkowanego przez Carela Fabritiusa (również reprezentowanego w Frick), najbardziej utalentowanego ucznia Rembrandta i głównego wpływu Vermeera. Ale Vermeer nie tylko „zapisywał” otaczający go świat, ale starannie tworzył poetyckie konstrukcje oparte na tym, co obserwował. Im bardziej opierał się na otaczającym go życiu, tym bardziej fascynowała go Sztuka.,

Sam Vermeer mówi nam o tym w swojej sztuce malarskiej, swoim wizualnym świadectwie swoich ambicji. Kompozycja przedstawia malarza siedzącego od tyłu przy sztaludze, ubranego w staromodny Niderlandzki strój, malującego młodą dziewczynę ozdobioną Laurem i trzymającego trąbkę i książkę., Malarz jest często identyfikowany jako Vermeer na podstawie porównywalnych włosów i kostiumów w jego Prokuracji z 1656 roku.

od 1949 roku dziewczyna nazywa się Clio, muzą pisania historii, zgodnie z konwencjonalnym przekonaniem, że historia jest najwyższą kategorią sztuki. Ale dojrzały Vermeer nie malował historii. Uczeni błędnie zinterpretowali również dokumenty, w których wdowa po Vermeerze i teściowa opisała obraz „”, w którym przedstawiany jest „obraz”.,”Dziewczyna uosabia Malarstwo, trzymając atrybuty związane z malarstwem, podczas gdy inne są ułożone na stole przed nią. Jest to niebiesko-żółta „Szata o zmieniającym się Kolorze”, prawdopodobnie ta sama tkanina artystycznie owinięta wokół głowy, co dziewczyna Vermeera z perłowym kolczykiem, która w związku z tym może uosabiać Malarstwo. W żadnym wypadku nie traktuje swojej pracy bardzo poważnie. W miejsce „Wysokiej” treści historycznej lub alegorycznej Vermeer charakteryzuje Malarstwo poprzez figlarną relację do modelu jako konkretnej osoby, którą zna z bliska., Jako malarz współczesnego życia, wielkość Vermeera tkwi w domowym, rodzinnym charakterze jego sztuki.

to bardziej konserwatywni uczeni stosują anachroniczny, przednowoczesny paradygmat sztuki jako ilustrację przesłania instytucjonalnego (historycznego). Vermeer był pionierem nowoczesnego paradygmatu sztuki jako wyrazu wyjątkowych okoliczności, doświadczeń i wrażliwości artysty, paradygmatu po raz pierwszy wyrażonego w tekstach z okresu romantyzmu., W tym samym okresie powstała nowoczesna dyscyplina historii sztuki, która zaczęła gromadzić oeuvres poszczególnych artystów, istotne fakty o ich życiu i różnorodne interpretacje ich dzieł, a po raz pierwszy „odkrył” Vermeera jako nierozpoznanego geniusza. Nadal dążymy do tych celów dzisiaj.

Co zaskakujące, biorąc pod uwagę liczbę monografii poświęconych stosunkowo niewielu obrazom Vermeera, żaden uczony nie przedstawił opisu jego stopniowego rozwoju malowania po malowaniu przed moją książką z 2009 roku., Niektórzy autorzy zidentyfikowali postacie, które pojawiają się wielokrotnie w jego kompozycjach jako Vermeer, jego żona, jego stopniowo starzejące się najstarsze córki Maria i Elisabeth (Lijsbeth), a nawet Pokojówka rodzinna w Mleczarce Vermeera (sugestia historyka J. M. Montiasa i prawdopodobna inspiracja dla Chevaliera). Nikt jednak nie starał się zająć systematycznym wykorzystaniem modeli rodziny przez Vermeera, a niektórzy całkowicie odrzucili tę możliwość.,

w jego sztuce malarskiej, młodej kobiecie z perłowym naszyjnikiem i dziewczynie z perłowym kolczykiem, uczeni rozpoznali tę samą piękną młodą modelkę, która we wcześniejszych kompozycjach przypomina żonę Vermeera. Maria urodziła się około 1654 roku i miała 13, 15 i 16 lat, jeśli obrazy są odpowiednio datowane na lata 1667, 1669 i 1670. W 1995 roku Vermeer otrzymał Nagrodę Nobla w dziedzinie literatury, a w 1996 roku otrzymał Nagrodę Nobla w dziedzinie literatury.,

kolejnym ważnym wymiarem jest mniej więcej jedna piąta obrazów przypisywanych obecnie Vermeerowi—pięć w samym tylko Nowym Jorku—które opierały się na tych samych modelach, obiektach i wnętrzach i adaptowały lub łączyły elementy kompozycji Vermeera, ale nie odpowiadały jego poziomowi opanowania technicznego, charakterystycznemu podejściu czy logicznemu rozwojowi. Brak identyfikacji tych” odmieńców”, które mają swój odmienny urok, wykluczył uznanie rozwoju malarstwa Vermeera i vice versa., Daty przypisywane obecnie obrazom Vermeera są również często zbyt wczesne, ponieważ nie opierają się na relacji malarskiej z jego rozwoju, obejmują obrazy Odmieńca i nie biorą pod uwagę jego modeli i ich przybliżonego wieku. Wcześniejsi autorzy kwestionowali każdy z tych odmieńców jako prawdopodobnie namalowany przez ucznia lub jedno z jego dzieci, ale nie realizowali tej możliwości ani obrazów jako grupy. Vermeer nie zarejestrował żadnych uczniów, ale jego Naśladowcą mogło być jedno z jego dzieci, którego nie musiał rejestrować, najprawdopodobniej Maria., Dwie odmieńcy, kochanka i pokojówka z kolekcji Frick i kobieta z lutnią, zostały również sprzedane za ogromny dług piekarzowi po śmierci Vermeera i jego patrona, który kupił Koronkarkę Vermeera, jego ostatni obraz. To znaczy, że obrazy zostały sprzedane i prawdopodobnie wyprodukowane jako podróbki, aby złagodzić problemy finansowe rodziny. Staż Marii musiał więc być tajemnicą rodzinną. Być może po części z powodu tych okoliczności nie wydaje się, aby uprawiała malarstwo po ślubie i śmierci ojca.,

najbardziej intrygujące jest to, że dwa obrazy Odmieńca, dziewczyna z fletem i dziewczyna w czerwonym kapeluszu, zostały powiązane lub nawet zidentyfikowane jako Autoportrety, a wraz z trzecim, dziewczyna przerwana, również w Frick, wydają się przedstawiać ten sam model, co dziewczyna z perłowym kolczykiem., Ponieważ obrazy Frick nie mogą podróżować, obecna wystawa oferuje jedyną możliwość porównania oryginałów w pobliżu. Czy Maria przedstawiała siebie w tych pracach? Jeśli tak, mimo wyzwań technicznych, przewyższała swojego ojca w psychologicznej bliskości. Dziewczyna w czerwonym kapeluszu, która przedstawiłaby ją około 18 około 1672 roku, oferuje również zdumiewający wirtuozowski pokaz, w tym to, co może być najbardziej fascynujące (choć nieprawdopodobne) nakrycie głowy w historii sztuki., Jej przedwczesne arcydzieło, jeśli to jest to, co to jest, dalsze lustra i tym samym przekształca nasze doświadczenie wcześniejszej dziewczyny jej ojca z perłowym kolczykiem jako nie tylko ładną twarz lub nawet wizerunek córki Vermeera, ale portret—kolejny portret-artystki jako młodej kobiety.

te idee, będące przedmiotem całodniowego sympozjum w New York Institute for the Humanities na New York University ostatniej wiosny, są wprawdzie spekulacjami., Jednak nikt wcześniej nie starał się systematycznie identyfikować modeli na tych obrazach, tłumaczyć obrazów odmieńców, ani wyjaśniać rozwoju malarstwa Vermeera. Czynniki te są nierozerwalnie związane z trwającym procesem zrozumienia twórczości Vermeera, w tym Dziewczyny z perłowym kolczykiem i mogą ostatecznie doprowadzić do odkrycia kolejnego nierozpoznanego geniusza.

Update, Oct., 30, 2013: z powodu błędu edycyjnego, podpisy do trzech obrazów w tym dziele zawierały daty powszechnie uważane za oryginalne daty Pracy Vermeera. Zaktualizowaliśmy napisy, aby odzwierciedlić teorię Binstocka o ich kolejności.

---