grundlæggende, funktion og Form

musik er som al kunst kommunikativ. De fleste komponister, kunstnere og lyttere er enige om, at musik formidler noget—en ID., en historie, en følelse—til lytteren. En sammenligning med tale eller skriftsprog, derefter, vil være lærerigt, især da en række musikteori vilkår er lånt fra lingvistik. I dette kapitel vil vi overveje nogle af lighederne mellem at lytte til tonal vestlig kunstmusik og lytte til tale., Vi vil begynde at diskutere, hvordan en komposition er struktureret over tid, og hvordan visse musikalske træk hjælper lytteren med at analysere deres oplevelse i håndterbare, meningsfulde dele.

som vi snart vil se, er disse funktioner tæt forbundet med forhold, der høres mellem successive medlemmer af en harmonisk progression. Vi har allerede diskuteret, hvordan en enkelt akkord kan formidle forskellig musikalsk betydning i forskellige sammenhænge. En A-mol akkord, for eksempel, vil blive hørt som en vi akkord i C-dur og som en iv akkord i e-mol. (Se Kapitel 8 og kapitel 9.,) Men selv inden for en enkelt tast kan en akkord spille forskellige roller afhængigt af den mere umiddelbare kontekst. Desuden kan disse roller—eller harmoniske funktioner, som vi vil kalde dem—spilles af forskellige akkorder med forskellige musikalske effekter. Dette kapitel vil introducere de to mest fremtrædende harmoniske funktioner: tonic-funktionen og den dominerende funktion.

22.2 Tonic (t) og dominant (d) funktioner

overvej følgende eksempel:

musikken i dette uddrag flyder ikke uophørligt fra start til slut. Melodien og den harmoniske progression er præget på tre steder, svarende til tegnsætningstegn i teksten: m. 4, m. 8 og m.16. Vi finder hviler i slutningen af hver af disse foranstaltninger, men hvis resten blev udeladt, ville vi sandsynligvis stadig høre disse øjeblikke som formidle en vis følelse af melodisk og harmonisk lukning. Vi henviser til disse øjeblikkelige bevægelser af lukning som kadenser. De deler dette uddrag i tre mindre passager., Når vi låner et udtryk fra lingvistik, henviser vi til hver af disse mindre passager som en sætning. I tonal vestlig kunstmusik er en sætning en spændvidde af musik, der slutter med en kadence.

i lingvistik fungerer en sætning som en komplet enhed. Det formidler en ID.. Nogle gange er denne ID.komplet, og nogle gange linker den til andre ideer, der kommer før eller efter. Det opdeler en kommunikation i logiske, håndterbare segmenter og giver os dermed mulighed for at få logisk mening af kommunikationen., En musikalsk sætning gør stort set det samme—selvom, ganske vist, musikalske ideer er normalt meget mere abstrakte end talte eller skrevne ideer! Den mest tonale vestlige kunstmusik forløber på en måde, der ligner det, vi ser I eksempel 22-1. Strømmen af musik er præget af kadencer, der afgrænser grænserne for forskellige sektioner i et stykke.

aktivitet 22-1

Lyt til eksempel 22-1 igen, og vær meget opmærksom på, hvordan hver af de tre sætninger (mm. 1-4, 5-8 og 9-16) begynder og slutter. Den første sætning starter med en i akkord. Når det slutter med en anden i akkord I m. 4, lytteren har en følelse af lukning., Slutningen af den anden sætning føles derimod mindre afgørende. Det begynder med den samme toniske harmoni, men slutter med en uløst V akkord. Slutter på V fører lytteren til at forvente mere musik. Den tredje sætning opfylder denne forventning. Det begynder igen med en i akkord. Denne sætning er længere – lige i længden til begge de sætninger, der kom før den—og den slutter med den mest afgørende gestus af alle tre kadencer, der bringer en følelse af lukning til hele uddraget.

følgende eksempel gengiver kun den første sætning fra uddraget ovenfor:

harmonisk er denne sætning meget enkel. Den består af kun tonic og dominerende akkorder. Der er en tonisk akkord i alle mål, men på trods af denne tilsyneladende redundans hører vi disse akkorder på forskellige måder. I akkordet i m. 1 introducerer for eksempel sætningen. Ligesom de andre, der følger, er det konsonant og stabilt, men denne indledende tonic udfører den vigtige opgave at orientere lytteren i Eb major. Sammenlign dette med i akkorder i mm. 2-3., Disse harmonier ekko den oprindelige tonic og bekræfter nøglen. I akkorden i m. 4 følger trop. På dette tidspunkt er lytteren fast forankret i nøglen, og derfor føles den endelige tilbagevenden til jeg som en afslutning, en tilbagevenden hjem.

overvej nu de dominerende harmonier. Dominerende syvere vises i både m. 1 og M.4, men igen spiller disse akkorder lidt forskellige roller. V7 I m. 4 føles mere omfattende. Når det bevæger sig til jeg, hører vi det som en integreret del af kadensen, der afslutter sætningen. V7 I m. 1 føles noget ubetydelig ved sammenligning., Den understøtter åbningstonikken, og selvom den også fortsætter til en i-akkord, får vi ikke den fornemmelse, at den deltager i en kadence.

den rolle, en akkord spiller inden for en sætning, er dens harmoniske funktion. Når vi mærker en akkord med et romertal, katalogiserer vi indholdet og strukturen af en individuel sonoritet. Når vi analyserer et stykke eller en passage og overvejer, hvordan en sonoritet forholder sig til dens kontekst og den virkning, den har på os som lyttere, identificerer vi dens funktion., De to vigtigste harmoniske funktioner i tonal vestlig kunstmusik er opkaldt efter deres mest almindelige repræsentanter: tonisk funktion og dominerende funktion. (Vi vil tilføje en tredje harmonisk funktion til denne liste i kapitel 24.)

den toniske funktion udføres normalt af en tonisk triade. Pladserne i en tonic triade (\hat1, \ hat3, og \ hat5) er stabile og konsonante. Tilsvarende formidler den toniske funktion en følelse af stabilitet., I begyndelsen af en sætning etablerer det et tonalt center, midt i en sætning bekræfter det tonaliteten, og i en kadence giver det en følelse af lukning eller endelighed.

det er muligt at forestille sig en sammensætning, der udelukkende består af tonisk harmoni. For mange lyttere, selvom, dette ville ikke være meget spændende. I tonal vestlig kunstmusik stræber komponister altid efter en vis følelse af harmonisk kontrast. Den dominerende funktion—normalt udført af en v-eller V7-akkord-opnår netop dette. Det er en folie til tonic., Som vi så I kapitel 14, har visse skalagrader en tendens til at bevæge sig til områder med større melodisk eller harmonisk stabilitet. To af de tre pladser i en V akkord er tendentoner: \hat7 og \ hat2. Når vi hører dem, forventer vi, at de løser, hvilket gør den dominerende funktion mindre stabil end tonikken. Desuden er en dominerende akkord som V7 – som tilføjer en mere trend tone: \hat4-iboende dissonant og bidrager til en følelse af uopsættelighed i den harmoniske progression. Den dominerende funktion, derefter, giver kontrast til følelsen af jordethed formidles af tonic.,

opløsningerne af tendenstoner vises med pile i følgende eksempel:

de toniske og dominerende funktioner er sammen afgørende for at fuldføre en lytterens følelse af nøgle. Mellem en i akkord og en V7 hører vi alle, men en af skalaen grader—kun \hat6 mangler., Og når vi hører den nøgledefinerende tritone af den dominerende syvende (\hat7 og \ hat4) løse til en tonisk triade, har vi en meget klar følelse af tonaliteten, fortalt gennem en harmonisk fortælling om stabilitet, der fører til kontrast, der fører til opløsning.

akkorder, der udfører toniske og dominerende funktioner, kan forekomme forskellige steder inden for en sætning, men deres rolle er tydeligst, når de udgør en del af en kadence. De resterende afsnit i dette kapitel vil diskutere flere af de mest almindelige typer kadencer.

22.,3 autentiske kadencer

Som vi har set, er ikke alle kadencer ens med hensyn til den følelse af opløsning, de formidler til en lytter. Nogle kadencer føler sig meget stærke og afgørende, mens andre føler sig svage og åbne. I eksempel 22-1 vil de fleste lyttere høre den tredje kadence som den stærkeste og den anden kadence som den svageste. Den første kadence, derefter, ligger et sted imellem med hensyn til dens styrke eller endegyldighed. Den relative styrke af en kadence afhænger af en række faktorer., Rytme, metrisk placering, dynamik og andre musikalske dimensioner spiller alle en rolle i at bestemme, hvor afgørende en kadence lyde, men de vigtigste faktorer er melodisk og harmonisk.

En kadence, der består af et dominerende-funktion akkord (normalt V eller V7) løsning direkte til en sætning slutter tonic-funktion akkord (regel I) er kendt som en autentisk kadence. Autentiske kadencer betragtes som de mest afgørende lydende kadencer i tonal vestlig kunstmusik., Både den første og tredje sætning i eksemplet 22-1 slutter med autentiske kadenser:

begge disse kadenser består af en todelt gestus: dissonans og tendenstoner af en v7-opløsning til et i i slutningen af sætningen. De er ækvivalente med hensyn til deres harmoniske indhold og begge formidler en følelse af lukning. Den anden føles dog mere afgørende end den første. Igen er der adskillige faktorer, der bidrager til vores hørelse af disse to slutninger, men det mest fremtrædende har at gøre med det melodiske indhold af de ydre stemmer.,

aktivitet 22-2

22.4 Perfekt autentisk kadencer

Det følgende eksempel viser en anden PAC, denne gang i D-dur:

selvfølgelig kan PACs også forekomme i mindre nøgler., Følgende uddrag afsluttes med samme kadence som den, der høres i eksempel 22-5, kun denne gang i D-minor:

Bemærk, at denne passage består af kun to melodiske linjer. På trods af fraværet af indre stemmer er den harmoniske progression i slutningen imidlertid helt klar., Skala grader \hat5 og \hat2 (roden og femtedel af cadential V akkord) hver flytte til \hat1 (roden af den afsluttende jeg akkord) og kadence har samme afgørende effekt som PACs-der er vist ovenfor. Sporing af den implicitte harmoniske progression i en to-stemme tekstur kan være svært. At lytte til autentiske kadencer kan være meget nyttigt i denne opgave, da de er meget genkendelige og tilbyder øjeblikke af harmonisk klarhed i tvetydige indstillinger.

følgende eksempel har også kun to melodiske linjer:

PACs er ofte dekoreret med ikke -harmoniske toner. (Se Kapitel 15 for at gennemgå de forskellige typer ikke -harmoniske toner.) I det følgende eksempel sker den afsluttende bevægelse til \ hat1 i hver af de to melodiske linjer ikke samtidigt:

I det følgende eksempel, den øverste stemme beslutning er rytmisk ændret sig i den modsatte retning:

Her, i stedet for at forsinke opløsningen til tonikken med en suspension, bevæges bevægelsen til \hat1 i den øverste stemme med en forventning., D i den øverste stemme vises lige før ankomsten til \hat1 i bassen, der midlertidigt danner en ikke -harmonisk fjerde med bassen, før den løses til oktaven i slutningen af passagen.

Det følgende eksempel har to PACs-med en anden form for nonharmonic tone:

I begge PACs vist ovenfor, er den beslutning fra \hat2 til \hat1 i den øverste stemme er indrettet med en type af ufuldstændige øvre nabo tone—en échappée eller flygte tone. Dette betragtes stadig som en PAC, selvom den øverste stemme ikke løser direkte til \hat1 med trinvis bevægelse.

På trods af de stemmeledende begrænsninger, der definerer en PAC, er der en hel del variation i, hvor afgørende disse kadencer lyder., En kadences endegyldighed bestemmes i høj grad af den melodiske bevægelse i de ydre stemmer, men som vi allerede har antydet, er der også mange andre faktorer. Overvej de to PACs i følgende eksempel:

PAC I m. 16 kan siges at lyde lidt mere afgørende end den i m. 8. Mange lyttere føler, at faldende melodiske opløsninger føler sig mere afslappende end deres stigende kolleger., For sådanne lyttere føles den anden PAC i eksempel 22-12 mere afgørende end den anden, fordi begge stemmer bevæger sig til \hat1 i en nedadgående retning. Husk, at variationer mellem kadencer af samme type ofte er meget subtile, og at deres virkning kan påvirkes af subjektive lytteoplevelser. Forskellige lyttere hører med andre ord forskellige kadencer på forskellige måder.

22.5 ufuldkomne autentiske kadenser

enhver dominerende til tonisk kadence, der ikke er en PAC, siges at være en ufuldkommen autentisk kadence (IAC)., Kadensen set tidligere i Eksempel 22-4a er en IAC, fordi selvom V og det følgende i begge er i rodposition, løser melodien ikke trin for trin til \ hat1. I stedet hører vi den forholdsvis mindre afgørende bevægelse fra \hat4 til \hat3.

følgende eksempel viser en anden IAC, denne gang i D-dur:

I det følgende eksempel, autentisk kadence er betragtet ufuldkommen, fordi melodiske arrangementer i både stemmer:

de første tre sætninger i følgende eksempel slutter alle med IACs:

indtil videre har vi kun set kadencer med V eller V7 som den funktionelle dominerende. Overvej nu IAC i slutningen af følgende sætning:

følgende eksempel viser en tilsvarende progression:

Aktivitet 22-3

22.6 Halvdelen kadencer

Som vi har set, er en autentisk kadence består af en to-en del harmoniske gestus i slutningen af en sætning: en ustabil dominerende-funktion akkord opløses til tonika og formidler en følelse af conclusiveness. I kadencerne i slutningen af de følgende eksempler hører vi kun den første halvdel af denne gestus:

begge sætninger ovenfor slutter med en dominerende harmoni. Vi hører ikke de forventede beslutninger til tonic. En sådan sætning slutter er kendt som en halv kadence, da den kun består af den første halvdel af en autentisk kadence. (Den halve kadence er mærket “HC” i eksemplet ovenfor.) Effekten af en halv kadence er bemærkelsesværdigt forskellig fra det, vi har hørt indtil videre. Det lyder meget uløst., I stedet for at flytte til de forventede stabilitetspunkter, bliver tendentonerne i den dominerende hængende.

en halv kadence bringer en følelse af lukning til en sætning, men lytteren er tilbage, der ønsker mere. Denne forventning om harmonisk opløsning opfyldes ofte af følgende sætning, som i de følgende to eksempler:

i hvert af ovenstående tilfælde slutter den første sætning med en inkonklusiv halv kadence. En anden, lignende sætning følger og slutter med en autentisk kadence, der giver den forventede opløsning af den dominerende. Bemærk, at i hvert af eksemplerne ovenfor er den første akkord efter den halve kadence en tonisk harmoni. Dette bør ikke forveksles med en autentisk kadence. I en autentisk kadence høres tonikken i slutningen af en sætning. Her tonic I m., 5 af hvert eksempel vises i begyndelsen af en ny og separat sætning og betragtes derfor ikke som en del af kadensen.

fordi en halv kadence så stærkt indebærer et behov for yderligere musik, kan det undertiden være svært at skelne dem fra deres kontekst. I det følgende eksempel kan en halv kadence høres i slutningen af m. 4, efterfulgt af en PAC fire søjler senere:

I eksempel 22-23 strømmer en strøm af sekstende noter støt indtil det andet slag på M. 8. Det er muligt, derefter, at høre dette som en enkelt, otte-bar sætning. Der er imidlertid flere faktorer, der bryder den passage, der i to fire-bar-sætninger: konturen af det sekstende-bemærk tal er ændret, og skifter til venstre hånd i m. 5, bas gentager en note (B) for første gang, og den stiplede-kvartal-bemærk melodi i mm. 5-7 B–C–B–A–B) minder om melodi hørt i mm. 1-3., Lyt igen til eksempel 22-21 og eksempel 22-22 og sammenlign dem med eksempel 22-23.

Aktivitet 22-4

22.7 Vildledende kadencer

I det følgende eksempel, den første sætning, ender med en uventet harmoni:

V7 i slutningen af m. 35 opløses til en vi akkord. Dette er kendt som en vildledende kadence., Den kadentielle dominerende opstiller en forventning om en opløsning til tonic, men flytter i stedet til submediant. Den eneste forskel mellem en vildledende kadence og den tilsvarende autentiske kadence er, at bassen bevæger sig til \hat6 i stedet for \hat1. Sammenlign denne vildledende kadence med PAC i slutningen af den anden sætning, hvor bassen springer op som forventet til Eb.

effekten af en vildledende kadence er noget overraskende, selvom vi-akkordet ikke synes helt ude af sted. Overvej lighederne mellem en i akkord og en vi akkord:

vi akkord aktier to ud af tre skala grader, der udgør en tonika-treklangen: \hat1 (roden af det jeg akkord) og \hat3 (kvalitet bestemmelse tredjedel af det jeg akkord)., Kun den femte af i akkorden (\hat5), det mindst væsentlige medlem, mangler. Ligesom hvordan viio-akkorderne i eksempel 22-17 og eksempel 22-18 har potentialet til at udføre en dominerende funktion på grund af deres lighed med V, kan en vi-akkord ses som en svag tonisk erstatning.

de følgende eksempler inkluderer begge vildledende kadencer:

i hvert af eksemplerne ovenfor følges den vildledende kadence snart af en afgørende PAC. Den vildledende kadence opstiller en forventning, hvis opfyldelse er forsinket, indtil PAC giver den underforståede toniske harmoni. Effekten er en provokerende strækning ud af den gestus, som for mange lyttere gør den endelige konklusion desto mere tilfredsstillende.

aktivitet 22-5

22.8 Resumé

Akkorder kan have forskellige musikalske betydninger, afhængigt af deres kontekst i et stykke eller en passage. Vi henviser til denne betydning som en akkord harmoniske funktion., De to vigtigste funktioner i tonale vestlige kunst musik er tonic funktion og den dominerende funktion. Den toniske funktion-normalt udført af en tonisk triade—formidler en følelse af afslapning til en lytter. Det er karakteristisk konsonant og stabilt. I begyndelsen af et musikalsk udtryk etablerer det nøglen og giver lytteren en følelse af tonal grundighed. I slutningen af et musikalsk udtryk formidler det en følelse af hvile og efter kontrasterende harmonisk materiale en følelse af lukning. Den dominerende funktion-normalt udført af en v-eller V7-akkord-fungerer som en folie til tonikken., Det indeholder tendenstoner, der formidler en følelse af presserende at løse til punkter med større stabilitet.

en sætning er en passage af musik, typisk fire barer lang, der formidler en musikalsk id.. Den harmoniske gestus, der signalerer slutningen af en sætning, er kendt som en kadence. Forholdet mellem tonic og dominerende er mest tydeligt ved kadencer, som rangeres og mærkes efter, hvor afgørende de lyder for en lytter.

en autentisk kadence er en, hvor en dominerende funktion akkord løser til en tonisk akkord., En perfekt autentisk kadence (PAC) er den mest stabile og løst type kadence. Den består af en rodposition dominerende akkord (V eller v7), der flytter til en rodposition tonic (i eller i) med trinvis bevægelse til \hat1 i den højeste stemme. Enhver autentisk kadence, der ikke opfylder disse bestemmelser, kaldes en ufuldkommen autentisk kadence., En kadence kan være ufuldkommen for en eller flere af flere grunde: enten er dominerende eller tonic er i en omvendt position, den højeste stemme ender på nogle skala grad andre end \hat1, eller V akkord er blevet erstattet med en erstatning dominerende-funktion akkord som viio.

en halv kadence slutter en sætning med kun den første halvdel af en autentisk kadence: den dominerende. Sammenlignet med en autentisk kadence føles en halv kadence meget uopløst og efterfølges karakteristisk af en anden sætning, der slutter mere endegyldigt., En vildledende kadence bytter den toniske triade ud med en svag tonisk erstatning: submedianten—som ligesom viio-akkordet har flere skalagrader til fælles med akkordet, den erstatter. Autentiske og halve kadencer er ekstremt almindelige, vildledende kadencer meget mindre.

---