összehasonlító művek
1957 nyarán Picasso (aki a madridi Museo Nacional del Prado tiszteletbeli igazgatója lett)a La Californie harmadik emeletét, a dél-franciaországi Cannes-i házát stúdióvá változtatta. Míg ebben a stúdióban, 1957. augusztus 17-től December 30-ig, egy nagy, ötvennyolc vásznon dolgozott, közel elszigetelten, így kevés látogató látta munkáját. Negyvennégy ilyen vásznat közvetlenül Diego Velázquez mesterműve, a Las meninas ihlette (kb., 1656), amelyet először kamaszként látott a Pradóban, és mintaként használta a bolondok és törpék másolására.
Ez a horizontális festmény, a becsület Cselédjei (Las Meninas, Velázquez után) a sorozat első, legnagyobb és legkifinomultabb alkotása, és a leghűségesebb Velázquez által létrehozott vertikális kompozícióhoz. A régi mester vászonjának összes alakja jelen van, ugyanazokat a szerepeket játssza, hasonló pozíciókat foglal el., Nyomoz a komplex területi szervezet ábra csoportosítása Velázquez híres vászon, Picasso foglalkoztat egy hatásos, valamint töredezett fekete, szürke, fehér paletta annak érdekében, hogy a struktúra, hogy a tér, a számok. Velázquez maga is Picasso verziójában nagyobb, mint a sajátjában, hódolat az öreg mesternek, mint alkotónak, és két palettát tart, nem pedig egyet, bár egyik vászon sem fedi fel, hogy mit fest a művész., Míg Picasso verziójában fény árad be a szobába, Velázquez eredetijében inkább elnémul a légkör, Picasso kutyája, Lumb pedig ugyanazt a területet foglalja el, mint az idősebb spanyol munkájában ülő Masztiff. Picasso kapcsolata Velázquez-szel már 1895-ben kezdődött, és karrierje során számos formában, köztük a las Méninas balettben is visszatért., A Léonide Massine által készített, Gabriel Fauré zenéjével és José María Sert jelmezeivel a Las Meninas 1916-ban debütált Serge Diaghilev Russes balettjében Rómában, ahol Picasso találkozott jövőbeli első feleségével, Olga Khokhlova orosz balerinával.
Picasso 1968-ban teljes egészében a barcelonai Picasso múzeumnak adományozta sorozatát, a nemrég elhunyt nagy barátja és titkára, Jaime Sabartés emlékére. Oly sok variáció festésével arra törekedett, hogy megértse egy olyan mű kulcsfontosságú elemeit, amelyet annyira csodált, miközben Meninasának saját életét is adta., Az 1950-es évek közepén és a 60-as évek elején más történelmi sorozatokon dolgozott, amelyeket a múlt nagy mesterei inspiráltak, annak érdekében, hogy talán biztosítsa kitörölhetetlen helyét a művészettörténetben.