基礎、機能、およびフォーム

音楽は、すべての芸術のように、コミュニケーション ほとんどの作曲家、パフォーマー、およびリスナーは、音楽が何か—アイデア、物語、感情—をリスナーに伝えることに同意します。 特に、多くの音楽理論の用語が言語学から借用されているため、話し言葉または書かれた言語との比較は有益である。 この章では、トーン西洋美術音楽を聴くこととスピーチを聴くことの類似点についていくつか検討します。, 私たちは、組成物が時間をかけて構造化され、どのように特定の音楽的特徴は、管理しやすい、意味のある部分に彼らの経験を解析する際にリスナーを

我々はすぐに表示されますように、これらの機能は密接に高調波進行の連続したメンバー間で聞いた関係に関連しています。 取り組みによってどのように単一のコードが伝えるの異なる音楽的に意味の異なるコンテキストを共有します。 たとえば、aマイナーコードは、ハ長調のviコードとして、Eマイナーのivコードとして聞こえます。 （第8章および第9章を参照してください。, でも一つの鍵は、コードが異なる役割により増加しつつある。 さらに、これらの役割は高調波として機能し、またそれらを呼び出することができるた異なるコードの異なる音楽です。 この章では、二つの最も顕著な高調波関数を紹介します：トニック関数とドミナント関数。

22.2トニック(T)関数とドミナント(D)関数

次の例を考えてみましょう。

この抜粋の音楽は最初から最後まで絶え間なく流れません。 メロディーと高調波の進行は、テキスト内の句読点に対応する三つの場所に句読点が付けられています：m.4、m.8、およびm.16。 私たちは、これらの小節のそれぞれの終わりに休符を見つけるが、休符が省略された場合、我々はおそらくまだ旋律と高調波閉鎖のいくつかの感覚を伝 我々は、これらの瞬間的な閉鎖のジェスチャーをケイデンスと呼ぶ。 彼らはこの抜粋を三つの小さな通路に分けます。, 言語学から用語を借りて、我々はフレーズとして、これらの小さな通路のそれぞれを参照してください。 西洋の調性音楽では、フレーズはケイデンスで終わる音楽のスパンです。

言語学では、フレーズは完全な単位として機能します。 それはアイデアを伝えます。 時々この考えは完全であり、時々前か後に来る他の考えにつながる。 とりわけ、コミュニケーションの論理的で管理可能なセグメントそのできる論理的な感覚です。, 音楽フレーズは同じものが確かに、音楽のアイデアは、通常、かなり抽象的になりやアイデア! ほとんどの調性の西洋美術音楽は、例22-1で見られるものと同様の方法で進行します。 音楽の流れは、作品のさまざまなセクションの境界を画定するケイデンスによって中断されます。

アクティビティ22-1

例22-1をもう一度聞き、三つのフレーズ（mm.1-4、5-8、および9-16）のそれぞれの始まりと終わりの方法に細心の注意を払います。 最初のフレーズはIコードで始まります。 それがm.4の別のi和音で終わると、リスナーは閉鎖感を持っています。, 一方、第二のフレーズの終わりは、あまり決定的ではないと感じています。 それは同じトニックハーモニーで始まりますが、未解決のVコードで終わります。 終Vのリスナーを降りてすぐのところにあり、どの音楽です。 第三のフレーズはこの期待を満たしています。 それはIの和音で再び始まります。 このフレーズは、その前に来たフレーズの両方に長さが等しい—そしてそれは全体の抜粋に閉鎖感をもたらすすべての三つのケイデンスの中で最も決定的なジェスチャーで終わる。

次の例は、上記の抜粋からの最初のフレーズのみを再現しています。

調和的に、このフレーズは非常に簡単です。 それは強壮性と支配的な和音のみで構成されています。 あらゆる小節に強壮なコードがあるが、この明白な重複にもかかわらず私達は異なった方法でこれらのコードを聞く。 例えば、m.1のIコードは、フレーズを紹介しています。 続く他の人のように、それは子音と安定しているが、この最初のトニックは、Ebメジャーでリスナーを向けるの重要なタスクを実行します。 MmのIコードと比較してみましょう。2-3, これらのハーモニーは、最初のトニックをエコーし、キーを再確認します。 M.4のIコードは、スーツに従います。 この時点で、リスナーはしっかりとキーに接地されているので、私への最終的なリターンは、エンディング、帰国のように感じています。

今、支配的なハーモニーを考えてみましょう。 ドミナントセブンスはm.1とm.4の両方に現れますが、これらのコードはわずかに異なる役割を果たします。 V7のm.4はより充実しているように感じます。 それがIに移動するとき、私たちはそれをフレーズを終わらせるケイデンスの不可欠な部分として聞きます。 V7のm.1は比較するとやや重要ではないと感じています。, それは開口部の強壮剤をサポートし、それはあまりにもI和音に進んでも、我々はそれがケイデンスに参加しているという感覚を得ることはありません。

フレーズ内でコードが果たす役割は、その高調波機能です。 私たちはローマ数字で和音にラベルを付けるとき、我々は個々の響きの内容と構造をカタログ化しています。 私達が部分か道を分析し、sonorityが文脈および傾聴者として私達で持っている効果にいかに関連しているか考慮するとき、私達は機能を識別している。, トニック機能と支配的な機能：トーン西洋美術音楽における二つの最も重要な高調波機能は、その最も一般的な代表にちなんで命名されています。 （私たちは、第24章でこのリストに第三の高調波関数を追加します。トニック機能は、通常、トニックトライアドによって実行される。 トニックトライアド（\hat1、\hat3、および\hat5）のピッチは安定しており、子音です。 これに対応して、強壮機能は安定感を伝える。, フレーズの冒頭では、それは調性の中心を確立し、フレーズの途中では調性を再確認し、ケイデンスでは閉鎖または最終性の感覚を提供します。

完全に強壮調和からなる組成物を想像することが可能である。 多くのリスナーがこのようなワクワクしています。 調性の西洋美術音楽では、作曲家は常に高調波コントラストのいくつかの感覚のために努力しています。 支配的な機能—通常VまたはV7コードによって実行される—まさにこれを達成します。 それは強壮剤への箔です。, 我々は第14章で見たように、特定のスケール度は、より大きな旋律や高調波の安定性の領域に移動する傾向があります。 Vコードの三つのピッチの二つは、傾向トーンです：\hat7と\hat2。 我々はそれらを聞くとき、我々はそれらが解決することを期待し、支配的な機能は強壮剤よりも安定していない。 さらに、V7のようなドミナントコードは、もう一つの傾向トーンを追加します：\hat4—本質的に不協和音であり、高調波の進行における緊急感に寄与します。 支配的な機能は、その後、強壮剤によって伝えられる根拠の感覚とのコントラストを提供します。,

傾向トーンの解像度は、次の例で矢印で示されています。

トニック機能とドミナント機能は、リスナーのキー感覚を完成させるために不可欠です。 IコードとV7の間には、スケール度のいずれかを除くすべての音が聞こえます—のみ\hat6が欠落しています。, そして、私たちは支配的な第七（\hat7と\hat4）のキーを定義するトリトーンは、トニックトライアドに解決を聞くとき、我々は解像度につながるコントラストにつながる安定性の高調波の物語を通して語ら調性の非常に明確な感覚を持っています。

トニックとドミナント機能を実行する和音は、フレーズ内の異なる場所に表示されることがありますが、その役割は、彼らがケイデンスの一部を形成 この章の残りのセクションでは、最も一般的なタイプのケイデンスについて説明します。

22.,3本物のケイデンス

私たちが見てきたように、すべてのケイデンスがリスナーに伝える解像度の意味で等しいわけではありません。 一部のcadences感じる非常に強力で確実ながらなくなること、終了しました。 例22-1では、ほとんどのリスナーは第三のケイデンスを最も強く、第二のケイデンスを最も弱いと聞きます。 最初のケイデンスは、その後、その強さや決定的に関しての間のどこかにあります。 ケイデンスの相対的な強さは、いくつかの要因に依存します。, リズム、メトリック配置、ダイナミクス、その他の音楽的次元はすべて、ケイデンスがどのように決定的に聞こえるかを決定する役割を果たしますが、最も

ドミナントファンクションコード（通常はVまたはV7）からなるケイデンスは、フレーズエンディングトニックファンクションコード（通常はI）に直接解決されるケイデンスとして知られている。 本物のケイデンスは、トーン西洋美術音楽の中で最も決定的な響きのケイデンスと考えられています。, 例22-1の第一と第三のフレーズはどちらも本物のケイデンスで終わります。

これらのケイデンスはどちらも二部のジェスチャーで構成されています。V7の不協和音と傾向トーンはフレーズの最後にIに解決されます。 それらは調和的な内容の点では同等であり、両方とも閉鎖の感覚を運ぶ。 しかし、第二のものは、最初のものよりも決定的に感じています。 繰り返しますが、これら二つのエンディングの私たちの聴覚に貢献する多くの要因がありますが、最も顕著なのは外側の声の旋律の内容と関係して,

アクティビティ22-2

22.4完璧な本物のケイデンス

次の例では、別のPACをニ長調で示しています。

もちろん、PACsはマイナーキーでも発生する可能性があります。, 次の抜粋は、例22-5で聞いたものと同じケイデンスで終わり、今回はニ短調でのみ

このパッセージは二つの旋律ラインで構成されていることに注意してください。 しかし、内なる声がないにもかかわらず、最後の高調波の進行は非常に明確です。, スケール度\hat5と\hat2（ルートとケイデンシャルvコードの第五）は、それぞれ\hat1（結論iコードのルート）に移動し、ケイデンスは、上記のPACsと同じ決定的な効果を持 二声のテクスチャで暗黙の高調波の進行を追跡することは困難な場合があります。 試聴のための本格cadencesでもこのタスクが高い認識の提供のひとときを調和明確に曖昧なものを設定します。

次の例はまた、二つの旋律ラインを持っています：

Pacは、多くの場合、非調和音で装飾されます。 （異なるタイプの非調和音を確認するには、第15章を参照してください。）次の例では、二つの旋律ラインのそれぞれにおける\hat1への結論の動きは同時に起こらない：

次の例では、上位音声解像度が逆方向にリズミカルに変更されます。

ここでは、サスペンションでトニックへの解像度を遅らせる代わりに、上の声の\hat1への動きが期待してスピードアップされます。, 上の声のDは、パッセージの終わりにオクターブに解決する前に、一時的に低音と非調和四を形成し、ちょうど低音でhat1に到着する前に表示されます。

次の例では、異なる種類の非調和音を持つ二つのPacがあります。

上記の両方のPACsでは、上の声の\hat2から\hat1までの解像度は、不完全な上の隣接音（échappéeまたはescapeトーン）のタイプで装飾されています。 上の声が段階的な動きで\hat1に直接解決されないにもかかわらず、これはまだPACと見なされます。

PACを定義する音声リーディングの制限にもかかわらず、これらのケイデンスがどのように決定的に聞こえるかにはかなりの種類があります。, ケイデンスの最終性は、主に外側の声の旋律の動きによって決定されますが、我々はすでに示唆しているように、同様に他の多くの要因があります。 次の例の二つのPACsを考えてみましょう。

M.16のPACは、m.8のPACよりもわずかに決定的に聞こえると言われるかもしれません。 多くのリスナーは、下降する旋律の解像度が上昇するものよりも安らかに感じると感じ, そのようなリスナーにとって、例22-12の第二のPACは、両方の声が下向きに\hat1に移動するため、第二のPACよりも決定的に感じます。 同じタイプのケイデンス間のバリエーションは、多くの場合、非常に微妙であり、その効果は主観的なリスニング経験によって影響される可能性があ 異なるリスナーは、言い換えれば、異なる方法で異なるケイデンスを聞く。

22.5不完全な本物のケイデンス

PACではないドミナントツートニックケイデンスは、不完全な本物のケイデンス（IAC）であると言われています。, 例22–4aで先に見たケイデンスは、Vと次のIの両方がルート位置にあるにもかかわらず、メロディはステップで\hat1に解決されないため、IACです。 代わりに、\hat4から\hat3までの比較的決定的な動きが聞こえます。

次の例では、別のIAC、ニ長調で、この時間を示しています：

次の例では、両方の声の旋律イベントのために本物のケイデンスが不完全であると見なされます。

次の例の最初の三つのフレーズはすべてIACsで終わります。

これまでのところ、vまたはV7のケイデンスのみが機能優位性として見られてきました。 次に、次のフレーズの最後にあるIACを考えてみましょう。

次の例は、同様の進行を示しています。

アクティビティ22-3

22.6ハーフケイデンス

私たちが見てきたように、本物のケイデンスは、フレーズの終わりに二部ハーモニックジェスチャーで構成されています：不安定なドミナント機能コードは、トニックに解決され、決定的な感覚を伝えます。 次の例の最後にあるケイデンスでは、このジェスチャーの前半のみが聞こえます。

上記のフレーズの両方が支配的なハーモニーで終わります。 私たちは、強壮剤に期待される解像度を聞いていません。 このようなフレーズの終わりは、本物のケイデンスの前半だけで構成されているため、ハーフケイデンスとして知られています。 （上記の例では、ハーフケイデンスは”HC”とラベル付けされています。）ハーフケイデンスの効果は、これまで聞いてきたものとは著しく異なります。 それは非常に未解決のように聞こえます。, 予想される安定点に移動するのではなく、支配的な傾向のトーンがぶら下がったままになります。

ハーフケイデンスはフレーズに閉鎖感をもたらしますが、リスナーはより多くのことを望んでいます。 高調波分解能に対するこの期待は、しばしば次の二つの例のように、次の句によって満たされます：

上記の各ケースでは、最初のフレーズは決定的ではないハーフケイデンスで終わります。 第二に、同様のフレーズが続き、支配的な期待される解像度を提供する本物のケイデンスで終わります。 上記の各例では、ハーフケイデンスの後の最初のコードはトニックハーモニーであることに注意してください。 これは本物のケイデンスと混同すべきではありません。 本物のケイデンスでは、トニックはフレーズの最後に聞こえます。 ここで、強壮剤はmである。, それぞれの例の5は、新しい別々のフレーズの先頭に表示されるため、ケイデンスの一部とはみなされません。

ハーフケイデンスは、さらなる音楽の必要性を強く暗示しているため、文脈と区別するのが難しいことがあります。 次の例では、m.4の終わりにハーフケイデンスが聞こえ、その後にPAC四つのバーが続くことがあります。

例22-23では、第十六音の流れがm.8の第二音まで着実に流れます。 それでは、これを単一の八小節のフレーズとして聞くことが可能です。 しかし、第十六音符の輪郭が変更され、m.5で左手に切り替わり、低音が初めて音符（B）を繰り返し、mm.5-7（B-C-B-A-B）で点線の四分の一音符のメロディーがmm.1-3で聞こえたメロディーを思い出すといういくつかの要因がある。, 例22-21と例22-22をもう一度聞き，それらを例22-23と比較してください。

アクティビティ22-4

22.7欺瞞的なケイデンス

次の例では、最初のフレーズは予期しない調和で終わります。

Mの終わりのV7.35はviコードに解決されます。 これは欺瞞的なケイデンスとして知られています。, カデンシャルドミナントはトニックへの解決のための期待を設定しますが、代わりにサブメディアントに移動します。 欺瞞的なケイデンスと対応する本物のケイデンスの唯一の違いは、低音が\hat6の代わりに\hat1に移動することです。 Ebに期待されるように低音が飛び上がる第二のフレーズの終わりにPACにこの欺瞞的なケイデンスを比較してください。

欺瞞的なケイデンスの効果はやや驚くべきことですが、viコードは完全に外れているようには見えません。 Iコードとviコードの類似点を考えてみましょう。

viコードは、トニックトライアドを構成する三つのスケール度のうち、\hat1（Iコードのルート）と\hat3（iコードの第三を決定する品質）を共有しています。, Iコードの第五（\hat5）、最も本質的なメンバーだけが欠落しています。 例22-17および例22-18におけるviio和音が、Vとの類似性のために支配的な機能を果たす可能性を有する方法と同様に、vi和音は弱い強壮剤代替物と見なされるかもしれない。

次の例には、どちらも欺瞞的なケイデンスが含まれます。

上記の各例では、欺瞞的なケイデンスの後に決定的なPACが続きます。 欺瞞的なケイデンスは期待を設定し、その達成はPACが暗黙の強壮調和を提供するまで遅れる。 この効果は、多くのリスナーにとって最終的な結論をより満足のいくものにするジェスチャーから挑発的なストレッチです。

アクティビティ22-5

22.8Summary

和音は、曲やパッセージの文脈によって異なる音楽的意味を持つことができます。 この意味をコードの高調波関数と呼びます。, 西洋音楽の調性における二つの最も重要な機能は、強壮機能と支配的な機能です。 トニック機能は、通常、トニックトライアドによって実行される—リスナーに安らぎの感覚を伝えます。 それは特徴的に子音で安定しています。 音楽表現の開始時に、それはキーを確立し、リスナーに色調の根拠の感覚を与えます。 音楽表現の終わりに、それは安息の感覚を伝え、そして、高調波材料を対比した後、閉鎖感を伝えます。 支配的な機能—通常VまたはV7コードによって行われる—強壮剤への箔として作用する。, それはより大きい安定性のポイントに解決するために緊急性の感覚を運ぶ傾向の調子を含んでいる。

フレーズは、音楽のアイデアを伝える音楽の一節であり、典型的には四つの小節の長さです。 の高調波ジェスチャーとの信号のフレーズとして知られて間。 の関係強壮の代表的なも明らかになるとcadencesていない、および標識にどのように決定的なものはない。をスです。

本物のケイデンスは、ドミナント機能コードがトニックコードに解決されるものです。, 完璧な本物のケイデンス（PAC）は、最も安定した解決されたタイプのケイデンスです。 これは、最高の声で\hat1に段階的な動きでルート位置トニック（Iまたはi）に移動するルート位置支配コード（VまたはV7）で構成されています。 これらの規定を満たさない本物のケイデンスは、不完全な本物のケイデンスと呼ばれます。, ドミナントまたはトニックが反転した位置にある、最高音声が\hat1以外のスケールで終了する、またはVコードがviioのような代わりのドミナント機能コードに置き換えられているなど、いくつかの理由でケイデンスが不完全である可能性があります。

ハーフケイデンスは、本物のケイデンスの前半だけでフレーズを終了します：ドミナント。 本物のケイデンスと比較すると、ハーフケイデンスは非常に未解決のように感じ、特徴的により決定的に終わる第二のフレーズが続きます。, 欺瞞的なケイデンスは、弱いトニック代替とトニックトライアドを交換します：サブメディアント—これは、viio和音のように、それが置き換えられた和音と 本物と半分のケイデンスは非常に一般的で、欺瞞的なケイデンスははるかに少ないです。

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