比較作品
1957年の夏、ピカソ（マドリード-ナシオナル-デル-プラド美術館の名誉館長になっていた）は、南フランスのカンヌにある彼の家”ラ-カリフォルニー”の三階をスタジオに変えた。 このスタジオにいる間、17日から30日まで1957年にかけて、彼はほとんどの訪問者が彼の作品を見ることができるように、ほぼ孤立して五十から八キャンバスの大きなシリーズに取り組んだ。 これらのキャンバスの四十から四は、直接ディエゴ*ベラスケスの傑作ラス*メニーナス（ca。, 1656年）は、彼が最初にプラドで思春期として見て、彼の道化師や小人をコピーするためのモデルとして使用していた。
この水平絵、名誉のメイド（ラスメニーナス、ベラスケスの後）は、シリーズの最初の、最大の、そして最も精巧であり、ベラスケスによって作成された垂直組 古いマスターのキャンバスからのすべての人物が存在し、同じ役割を果たし、同じような位置を占めています。, ベラスケスの有名なキャンバスの複雑な空間的な組織と図のグループ化を調査し、ピカソは、空間とその数字に構造を提供するために、効果的かつ断片化された黒、グレー、および白のパレットを採用しています。 ベラスケス自身は、彼自身のよりもピカソのバージョンで大きく織機、クリエイターとしての古いマスターへのオマージュ、および二つのパレットではなく、一, ピカソのバージョンでは部屋に光が溢れていますが、雰囲気はベラスケスのオリジナルではよりミュートされており、ピカソの犬のLumbは、古いスペイン人の作品の座っているマスチフと同じ領域を占めています。 ピカソとベラスケスとのつながりは早くも1895年に始まり、バレエ”ラス-メニナス”を含む多くの装いで彼のキャリアを通して繰り返されました。, レオニデ-マッシーネによって作成され、ガブリエル-フォーレによる音楽とホセ-マリア-セルトによる衣装で、ラス-メニーナスは1916年にローマのセルジュ-ディアギレフのバレエ-ルスで初演され、ピカソは彼の将来の最初の妻、ロシアのバレリーナオルガKhokhlovaに会うことになった。
ピカソは、最近死亡した彼の偉大な友人で秘書ハイメ*サバルテスのメモリに、ピカソ美術館、バルセロナに1968年にその全体で彼のシリーズを寄付しました。 非常に多くのバリエーションを描くことによって、彼はまた、彼のMeninasに自分の人生を与えながら、彼はとても賞賛した作品の重要な要素を理解しようと, 重要なことに、1950年代半ばと60年代初頭に彼はおそらく美術史の中で彼の消えない場所を確保するための努力で、過去の巨匠に触発され、他の歴史的