fundamentele, funcția și forma
muzica, ca toată arta, este comunicativă. Majoritatea compozitorilor, interpreților și ascultătorilor sunt de acord că muzica transmite ceva—o idee, o poveste, o emoție—ascultătorului. O comparație cu limba vorbită sau scrisă, atunci, va fi instructivă, mai ales că o serie de termeni de teorie muzicală sunt împrumutați din lingvistică. În acest capitol, vom lua în considerare unele dintre asemănările dintre ascultarea muzicii tonale de artă occidentală și ascultarea vorbirii., Vom începe să discutăm modul în care o compoziție este structurată în timp și modul în care anumite caracteristici muzicale ajută ascultătorul să-și analizeze experiența în părți gestionabile și semnificative.după cum vom vedea în curând, aceste caracteristici sunt strâns legate de relațiile auzite între membrii succesivi ai unei progresii armonice. Am discutat deja cum o singură coardă poate transmite diferite semnificații muzicale în contexte diferite. O coardă A-minor, de exemplu, va fi auzită ca o coardă vi în C major și ca o coardă iv în E minor. (Vezi capitolul 8 și Capitolul 9.,) Dar chiar și într-o singură cheie, o coardă poate juca roluri diferite în funcție de contextul mai imediat. Mai mult, aceste roluri—sau funcții armonice așa cum le vom numi—pot fi interpretate de acorduri diferite cu efecte muzicale diferite. Acest capitol va introduce cele mai proeminente două funcții armonice: funcția tonică și funcția dominantă.
22.2 funcțiile tonice (T) și dominante (D)
luați în considerare următorul exemplu:
muzica din acest fragment nu curge neîncetat de la început până la sfârșit. Melodia și progresia armonică sunt punctate în trei locuri, corespunzând cu semne de punctuație în text: m. 4, m. 8 și M. 16. Găsim odihnă la sfârșitul fiecăreia dintre aceste măsuri, dar dacă restul ar fi omis, probabil că vom auzi în continuare aceste momente ca transmițând un sentiment de închidere melodică și armonică. Ne referim la aceste gesturi momentane de închidere ca cadențe. Ei împart acest fragment în trei pasaje mai mici., Împrumutând un termen din lingvistică, ne referim la fiecare dintre aceste pasaje mai mici ca o frază. În muzica tonală de artă occidentală, atunci, o frază este un interval de muzică care se termină cu o cadență.în lingvistică, o frază funcționează ca o unitate completă. Transmite o idee. Uneori, această idee este completă și, uneori, se leagă de alte idei care vin înainte sau după. Ea împarte o comunicare în segmente logice, ușor de gestionat și în acest sens ne permite să facem sens logic al comunicării., O frază muzicală face cam același lucru—deși, desigur, ideile muzicale sunt de obicei mult mai abstracte decât ideile vorbite sau scrise! Majoritatea muzicii tonale de artă occidentală se desfășoară într-un mod similar cu ceea ce vedem în exemplul 22-1. Fluxul de muzică este punctat de cadențe care delimitează limitele diferitelor secțiuni dintr-o piesă.notă: de cele mai multe ori, frazele din muzica tonală de artă occidentală tind să aibă o lungime de patru bare. În unele cazuri, acest lucru poate fi redus la jumătate sau dublat, în funcție de ritmul piesei sau al pasajului., Cu toate acestea, nu este o cerință ca o frază să fie de două, patru sau opt bare. Veți întâlni frecvent fraze de toate lungimile diferite.în cea mai mare parte, lungimea unei fraze muzicale este similară cu lungimea unei fraze lingvistice. Dacă o frază este prea scurtă, un ascultător ar putea să nu o înregistreze ca un gând complet. Dacă este prea lung, riscă să devină imposibil de gestionat—sau chiar de neînțeles—pentru ascultătorul care încearcă să înțeleagă acest lucru.rețineți ,de asemenea, că nu toate pasajele care se termină cu cadențe sunt fraze., De exemplu, un pasaj de tranziție lung care leagă două fraze se poate încheia cu o cadență, dar nu ar trebui considerat o frază în sine. Vom discuta aceste distincții în lungime mai mare în capitolul 35.
activitate 22-1
În acest exercițiu, veți identifica numărul și locațiile tuturor cadențelor într-un extras.
exercițiul 22–1A:
întrebare
câte cadențe sunt în următorul extras? Unde sunt?Sophia Dussek, Harpa Sonata nr. 2 în sol major (Op. 2), II. Allegro, mm. 1-16.,
indiciu
ascultați punctele de odihnă sau momentele de închidere melodică și armonică.există patru cadențe în acest extras: m. 4, m. 8, m. 12 și M. 16
exercițiul 22–1b:
întrebare
câte cadențe sunt în următorul extras? Unde sunt?
sugestie
ascultați punctele de odihnă sau momentele de închidere melodică și armonică.
răspuns
există patru cadențe în acest extras: m. 3, m. 6 și m.14.
exercițiul 22–1C:
întrebare
câte cadențe sunt în următorul extras? Unde sunt?Johannes Brahms, Variations on a Theme by Haydn, (op. 56B), mm. 1-10.,
indiciu
ascultați punctele de odihnă sau momentele de închidere melodică și armonică.
răspuns
există două cadențe în acest extras: m. 5 și m.10.ascultați din nou exemplul 22-1 și acordați o atenție deosebită modului în care fiecare dintre cele trei fraze (mm. 1-4, 5-8 și 9-16) începe și se termină. Prima frază începe cu o coardă I. Când se termină cu o altă coardă I în m. 4, ascultătorul are un sentiment de închidere., Sfârșitul celei de-a doua fraze, pe de altă parte, se simte mai puțin concludent. Începe cu aceeași armonie tonică, dar se termină cu o coardă v nerezolvată. Terminarea pe V conduce ascultătorul să se aștepte la mai multă muzică. A treia frază îndeplinește această așteptare. Începe din nou cu o coardă I. Această frază este mai lungă—egală în lungime cu ambele fraze care au venit înaintea ei-și se termină cu cel mai concludent gest al tuturor celor trei cadențe, aducând un sentiment de închidere întregului extras.următorul exemplu reproduce doar prima frază din extrasul de mai sus:
armonios, această frază este foarte simplă. Se compune numai din acorduri tonice și dominante. Există o coardă tonică în fiecare măsură, dar, în ciuda acestei redundanțe aparente, auzim aceste acorduri în moduri diferite. Coarda I din m. 1, de exemplu, introduce fraza. Ca și ceilalți care urmează, este consonant și stabil, dar acest tonic inițial îndeplinește sarcina importantă de orientare a ascultătorului în EB major. Comparați acest lucru cu acordurile I în mm. 2-3., Aceste armonii răsună tonicul inițial și reafirmă cheia. Coarda I din m. 4 urmează exemplul. În acest moment, ascultătorul este ferm întemeiat în cheie și astfel întoarcerea finală la i se simte ca un sfârșit, o întoarcere acasă.acum, ia în considerare armonii dominante. Șaptezeci dominante apar atât în m. 1, cât și în m. 4, dar din nou aceste acorduri joacă roluri ușor diferite. V7 în m. 4 se simte mai substanțial. Când se mută la I, o auzim ca parte integrantă a cadenței care încheie fraza. V7 în m. 1 se simte oarecum inconsecvent prin comparație., Susține tonicul de deschidere și, chiar dacă trece și la o coardă I, nu avem sensul că participă la o cadență.
rolul pe care îl joacă o coardă într-o frază este funcția sa armonică. Când etichetăm o coardă cu un număr Roman, catalogăm conținutul și structura unei sonorități individuale. Când analizăm o piesă sau un pasaj și luăm în considerare modul în care o sonoritate se raportează la contextul său și la efectul pe care îl are asupra noastră ca ascultători, îi identificăm funcția., Cele mai importante două funcții armonice din muzica tonală de artă occidentală sunt numite după reprezentanții lor cei mai comuni: funcția tonică și funcția dominantă. (Vom adăuga o a treia funcție armonică la această listă în capitolul 24.funcția tonică este de obicei efectuată de o triadă tonică. De terenuri într-o triada tonic ( \hat1, \hat3, și \hat5) sunt stabile și consoană. În mod corespunzător, funcția tonică transmite un sentiment de stabilitate., La începutul unei fraze stabilește un centru tonal, în mijlocul unei fraze reafirmă tonalitatea, iar într-o cadență oferă un sentiment de închidere sau finalitate.este posibil să se conceapă o compoziție care constă în întregime din armonie tonică. Pentru mulți ascultători, însă, acest lucru nu ar fi foarte interesant. În muzica tonală de artă occidentală, compozitorii se străduiesc invariabil pentru un anumit sentiment de contrast armonic. Funcția dominantă—de obicei efectuată de o coardă V sau V7-realizează exact acest lucru. Este o folie pentru tonic., După cum am văzut în Capitolul 14, anumite grade de scară au tendința de a se deplasa în zone cu o stabilitate melodică sau armonică mai mare. Două dintre cele trei smoale într-o coardă V sunt tonuri de tendință: \hat7 și \hat2. Când le auzim, ne așteptăm să se rezolve, făcând funcția dominantă mai puțin stabilă decât tonicul. În plus, o coardă dominantă precum V7—care adaugă încă un ton de tendință: \hat4—este în mod inerent disonantă și contribuie la un sentiment de urgență în progresia armonică. Funcția dominantă, apoi, oferă contrast cu sentimentul de groundedness transmis de tonic.,
rezoluțiile tonurilor de tendință sunt afișate cu săgeți în următorul exemplu:
funcțiile tonice și dominante împreună sunt esențiale în completarea unui ascultător sentiment de cheie. Între o coardă I și un V7, auzim toate, cu excepția unuia dintre gradele de scară—doar \hat6 lipsește., Și când auzim tritonul definitoriu al celei de-a șaptea dominante ( \hat7 și \hat4) se rezolvă într-o triadă tonică, avem un sentiment foarte clar al tonalității, spus printr-o narațiune armonică a stabilității care duce la contrast care duce la rezoluție.acordurile care îndeplinesc funcții tonice și dominante pot apărea în diferite locații din cadrul unei fraze, dar rolul lor este cel mai clar atunci când fac parte dintr-o cadență. Secțiunile rămase ale acestui capitol vor discuta câteva dintre cele mai comune tipuri de cadențe.
22.,3 cadențe autentice
după cum am văzut, nu toate cadențele sunt egale în ceea ce privește simțul rezoluției pe care îl transmit unui ascultător. Unele cadențe se simt foarte puternice și concludente, în timp ce altele se simt slabe și deschise. În exemplul 22-1, majoritatea ascultătorilor vor auzi cea de-a treia cadență ca fiind cea mai puternică, iar cea de-a doua cadență ca fiind cea mai slabă. Prima cadență, atunci, se află undeva între în ceea ce privește puterea sau concludența sa. Puterea relativă a unei cadențe depinde de o serie de factori., Ritmul, plasarea metrică, dinamica și alte dimensiuni muzicale joacă un rol în determinarea cât de concludentă sună o cadență, dar cei mai importanți factori sunt melodici și armonici.
o cadență care constă dintr-o coardă cu funcție dominantă (de obicei V sau V7) care se rezolvă direct la o coardă cu funcție tonică care se termină cu fraza (de obicei I) este cunoscută ca o cadență autentică. Cadențele autentice sunt considerate cele mai concludente cadențe sonore în muzica tonală de artă occidentală., Atât prima, cât și a treia frază din exemplul 22-1 se termină cu cadențe autentice:
ambele cadențe constau dintr-un gest în două părți: tonurile de disonanță și tendință ale unui V7 se rezolvă la un I la sfârșitul frazei. Ele sunt echivalente în ceea ce privește conținutul lor armonic și ambele transmit un sentiment de închidere. Al doilea, însă, se simte mai concludent decât primul. Din nou, există numeroși factori care contribuie la auzul acestor două terminații, dar cel mai proeminent are legătură cu conținutul melodic al vocilor exterioare.,
Activitate 22-2
Exercițiu 22-2:
Întrebare:
extrasul de mai jos are trei autentic cadențe. Unde sunt?
indiciu
ascultați punctele de odihnă sau momentele de închidere melodică și armonică care se simt relativ concludente.
răspuns
există cadențe autentice în m. 8, m. 16 și m.18. (Cadențele din m. 4 și m., 12 nu sunt cadențe autentice.)
22.4 Perfect autentic cadențe
următorul exemplu arată un alt PAC, de această dată în D major:
desigur, PAC-urile pot apărea și în chei minore., Următorul fragment se încheie cu aceeași cadență ca cea auzită în exemplul 22-5, doar de data aceasta în Re minor:
observați că acest pasaj este format din doar două linii melodice. În ciuda absenței vocilor interioare, totuși, progresia armonică la sfârșit este destul de clară., Scala de grade \hat5 și \hat2 (rădăcină și al cincilea din cadential V coardă) fiecare mișcare a \hat1 (rădăcină de încheiere am coardă) și cadență are același efect concludente ca PACs-a arătat mai sus. Urmărirea progresiei armonice implicite într-o textură cu două voci poate fi dificilă. Ascultarea cadențelor autentice poate fi foarte utilă în această sarcină, deoarece acestea sunt foarte recunoscute și oferă momente de claritate armonică în Setări ambigue.
următorul exemplu are, de asemenea, doar două linii melodice:
PACs sunt adesea decorate cu nonharmonic tonuri. (Vezi capitolul 15 pentru a revizui diferitele tipuri de tonuri nonarmonice.) În exemplul următor, mișcarea de încheiere a \hat1 în fiecare dintre cele două linii melodice nu se întâmplă simultan:
în exemplul următor, rezoluția vocală superioară este modificată ritmic în direcția opusă:
Aici, în loc de a întârzia rezoluție tonic cu o suspensie, propunerea de a \hat1 în colțul de voce este accelerat cu o anticipare., D în colțul voce apare chiar înainte de sosirea pe \hat1 în bas, temporar formând un nonharmonic al patrulea, cu bass înainte de rezolvarea la octava de la capătul pasajului.
următorul exemplu are două PAC-uri cu un alt tip de ton nonharmonic:
În ambele PACs-a arătat mai sus, rezoluția din \hat2 la \hat1 în colțul de voce este decorat cu un tip de incomplete superioare vecin ton—o échappée sau de evacuare ton. Acest lucru este încă considerat un PAC, chiar dacă vocea superioară nu se rezolvă direct la \hat1 cu mișcare în trepte.în ciuda restricțiilor de conducere vocală care definesc un PAC, există destul de multă varietate în cât de concludente sună aceste cadențe., Finalitatea unei cadențe este determinată în mare măsură de mișcarea melodică din vocile exterioare, dar, așa cum am sugerat deja, există și mulți alți factori. Luați în considerare cele două PAC-uri în următorul exemplu:
PAC în M. 16 s-ar putea spune că sună puțin mai concludent decât cel din m. 8. Mulți ascultători simt că rezoluțiile melodice descendente se simt mai odihnitoare decât omologii lor ascendenți., Pentru astfel de ascultători, al doilea PAC din exemplul 22-12 se simte mai concludent decât al doilea, deoarece ambele voci se deplasează spre \hat1 într-o direcție descendentă. Rețineți că variațiile dintre cadențele de același tip sunt adesea foarte subtile și că efectul lor poate fi influențat de experiențele subiective de ascultare. Ascultătorii diferiți, cu alte cuvinte, aud cadențe diferite în moduri diferite.
22.5 cadențe autentice imperfecte
orice cadență dominantă-tonică care nu este un PAC se spune că este o cadență autentică imperfectă (IAC)., Cadența văzut mai devreme în exemplul 22-4a este un IAC, deoarece, chiar dacă V și următoarele I sunt atât în poziția rădăcină, melodia nu rezolvă cu pas la \hat1. În schimb, auzim mișcarea relativ mai puțin concludentă de la \ hat4 la \ hat3.
următorul exemplu arată un alt IAC, de data aceasta în Re major:
în exemplul următor, cadența autentică este considerată imperfectă din cauza evenimentelor melodice din ambele voci:
primele trei fraze în următorul exemplu termina tot cu IACs:
până acum am văzut doar cadențe cu V sau V7 ca dominant funcțional. Acum, ia în considerare IAC la sfârșitul următoarei fraze:
următorul exemplu arată o progresie similară:
Activitate 22-3
22.6 Jumătate cadențe
după Cum am văzut, o cadență autentică este format din două părți armonice gest la sfârșitul de o fraza: un instabil dominantă-funcția de coardă rezolvă la tonic și transmite un sentiment de concludența lor. În cadențele de la sfârșitul următoarelor Exemple, auzim doar prima jumătate a acestui gest:
ambele fraze de mai sus se termină cu o armonie dominantă. Nu auzim rezoluțiile așteptate la tonic. O astfel de frază care se termină este cunoscută ca o jumătate de cadență, deoarece constă doar din prima jumătate a unei cadențe autentice. (Jumătatea cadenței este etichetată ” HC ” în exemplul de mai sus.) Efectul unei jumătăți de cadență este remarcabil de diferit de ceea ce am auzit până acum. Sună foarte nerezolvat., În loc să se deplaseze la punctele de stabilitate așteptate, tonurile de tendință din dominantă sunt lăsate agățate.o jumătate de cadență aduce un sentiment de închidere unei fraze, dar ascultătorul este lăsat să dorească mai mult. Această așteptare pentru rezoluția armonică este adesea îndeplinită de următoarea frază, ca în următoarele două exemple:
în fiecare dintre cazurile de mai sus, prima frază se termină cu o jumătate de cadență neconcludentă. O a doua frază similară urmează și se termină cu o cadență autentică care oferă rezoluția așteptată a dominantului. Rețineți că în fiecare dintre exemplele de mai sus, prima coardă după jumătatea cadenței este o armonie tonică. Acest lucru nu trebuie confundat cu o cadență autentică. Într-o cadență autentică, tonicul se aude la sfârșitul unei fraze. Aici, tonic în m., 5 din fiecare exemplu apare la începutul unei fraze noi și separate și astfel nu este considerată o parte a cadenței.deoarece o jumătate de cadență implică atât de puternic o nevoie de muzică în continuare, poate fi uneori dificil să le distingi de contextul lor. În exemplul următor, o jumătate de cadență poate fi auzită la sfârșitul lui M. 4, urmată de un PAC patru bare mai târziu:
în exemplul 22-23, un flux de note șaisprezecea curge constant până la a doua bataie de m. 8. Este posibil, așadar, să auziți acest lucru ca o singură frază de opt bare. Există, totuși, mai mulți factori care sparg trecerea în două fraze cu patru bare: conturul figurii de nota a șaisprezecea este modificat și trece la mâna stângă în m. 5, basul repetă pentru prima dată o notă (B), iar melodia punctată-sfert de notă în mm. 5-7 (B-C-B-A–B) reamintește melodia auzită în mm. 1-3., Ascultați din nou exemplul 22-21 și exemplul 22-22 și comparați-le cu exemplul 22-23.notă: frazele lucrează adesea împreună. În fiecare dintre cele trei exemple de mai sus, am auzit o pereche de fraze similare, primul se termină neconcludent cu o jumătate de cadență, iar al doilea se termină concludent cu o cadență autentică. O astfel de pereche de fraze este cunoscută ca o perioadă și va fi discutată mai detaliat în capitolul 35.,
Activitate 22-4
Exercițiu 22-4:
Întrebare:
Identifica fiecare dintre cadențe în următorul fragment:
indiciu
luați în considerare cât de concludente fiecare cadență sunete, și să păstreze în minte diverși parametri utilizați pentru a clasifica diferite cadențe.
răspuns
cadența în m. 4 este un IAC, cadența în m. 8 este un HC, cadența în m. 12 este un IAC și cadența în m., 16 este un PAC..Friedrich Kuhlau, pian Sonatina în sol major (op. 20, nr. 2), mm. 1-16.
22.7 Înșelătoare cadențe
În exemplul următor, prima fraza se încheie cu o neașteptată armonie:
V7 la sfârșitul lui m. 35 se rezolvă la o coardă vi. Aceasta este cunoscută ca o cadență înșelătoare., Dominanta cadențială stabilește o așteptare pentru o rezoluție a tonicului, dar se mută în schimb la submediant. Singura diferență între o cadență înșelătoare și cadența autentică corespunzătoare este că basul se mută la \ hat6 în loc de \hat1. Comparați această cadență înșelătoare cu PAC la sfârșitul celei de-a doua fraze, unde basul se ridică așa cum era de așteptat la Eb.notă: cadențele înșelătoare sunt mult mai puțin frecvente decât cadențele autentice și jumătate. Este rar să întâlniți o piesă de muzică tonală de artă occidentală care nu include cadențe autentice și jumătate., Cadențele înșelătoare, pe de altă parte, apar doar ocazional și majoritatea compozițiilor nu le includ deloc.efectul unei cadențe înșelătoare este oarecum surprinzător, deși coarda vi nu pare în întregime în afara locului. Luați în considerare asemănările dintre o coardă I și o coardă vi:
Cea de-a vi coardă actiuni două din cele trei grade de scară care alcătuiesc un tonic triada: \hat1 (rădăcină de coardă) și \hat3 (calitatea determinarea treia de coardă)., Doar a cincea coardă I ( \hat5), cel mai puțin esențial membru, lipsește. Ca și cum acordurile viio din exemplul 22-17 și exemplul 22-18 au potențialul de a îndeplini o funcție dominantă datorită asemănării lor cu V, o coardă vi poate fi văzută ca un substitut tonic slab.
următoarele exemple includ cadențe înșelătoare:
în fiecare dintre exemplele de mai sus, cadența înșelătoare este urmată în curând de un PAC concludent. Cadența înșelătoare stabilește o așteptare, a cărei împlinire este întârziată până când PAC oferă armonia tonică implicită. Efectul este o întindere provocatoare din gestul care, pentru mulți ascultători, face ca eventuala concluzie să fie cu atât mai satisfăcătoare.în acest exercițiu, veți rezolva coardele dominante în mod înșelător.,
Exercițiul 22–5a:
Întrebare:
a Rezolva următoarele dominante coardă cu o cadență înșelătoare:
Indiciu
în Afară de bass, toate celelalte voci se pot deplasa ca și cum dominante au fost rezolvarea la o triada tonic. (Feriți-vă de octave paralele cu basul!,)
Răspunsul
Exercițiul 22–5b:
Întrebare:
a Rezolva următoarele dominante coardă cu o cadență înșelătoare:
Indiciu
în Afară de bass, toate celelalte voci se pot deplasa ca și cum dominante au fost rezolvarea la o triada tonic.
Răspunsul
Exercițiul 22–5c:
Întrebare:
a Rezolva următoarele dominante coardă cu o cadență înșelătoare:
Indiciu
în Afară de bass, toate celelalte voci se pot deplasa ca și cum dominante au fost rezolvarea la o triada tonic., (Feriți-vă de octave paralele cu basul.)
Răspunsul
Exercițiul 22–5d:
Întrebare:
a Rezolva următoarele dominante coardă cu o cadență înșelătoare:
Indiciu
în Afară de bass, toate celelalte voci se pot deplasa ca și cum dominante au fost rezolvarea la o triada tonic.
răspuns
22.8 rezumat
acordurile pot avea semnificații muzicale diferite în funcție de contextul lor într-o piesă sau pasaj. Ne referim la acest sens ca o funcție armonică a coardei., Cele mai importante două funcții în muzica tonală de artă occidentală sunt funcția tonică și funcția dominantă. Funcția tonică—de obicei efectuată de o triadă tonică-transmite un sentiment de odihnă unui ascultător. Este caracteristic consonant și stabil. La începutul unei expresii muzicale, ea stabilește cheia și dă ascultătorului un sentiment de temelie tonală. La sfârșitul unei expresii muzicale, ea transmite un sentiment de repaus și, după contrastul materialului armonic, un sentiment de închidere. Funcția dominantă—de obicei efectuată de o coardă V sau V7-acționează ca o folie pentru tonic., Conține tonuri de tendință care transmit un sentiment de urgență pentru a rezolva punctele de stabilitate mai mare.
o frază este un pasaj de muzică, de obicei patru bare lungi, care transmite o idee muzicală. Gestul armonic care semnalează sfârșitul unei fraze este cunoscut ca o cadență. Relația dintre tonic și dominant este cea mai evidentă la cadențe, care sunt clasate și etichetate în funcție de cât de concludente sună pentru un ascultător.o cadență autentică este una în care o coardă cu funcție dominantă se rezolvă într-o coardă tonică., O cadență autentică perfectă (PAC) este cel mai stabil și rezolvat tip de cadență. Se compune dintr-o poziție rădăcină dominantă coardă (V sau V7) se deplasează la o poziție rădăcină tonic (i sau i) cu mișcare în trepte la \hat1 în cea mai înaltă voce. Orice cadență autentică care nu îndeplinește aceste prevederi este menționată ca o cadență autentică imperfectă., O cadență poate fi imperfect pentru una sau mai multe din mai multe motive: fie dominant sau tonic este într-o poziție inversată, cea mai mare vocea se încheie pe o scară de grade, altele decât \hat1, sau V coardă a fost înlocuit cu un substitut dominantă-funcția de coardă, cum ar fi viio.
o jumătate de cadență încheie o frază cu doar prima jumătate a unei cadențe autentice: dominanta. În comparație cu o cadență autentică, o jumătate de cadență se simte foarte nerezolvată și este urmată în mod caracteristic de o a doua frază care se termină mai concludent., O cadență înșelătoare schimbă triada tonic cu o slabă tonic substitut: submediant—care, la fel ca viio coardă, are mai multe grade de scară în comun cu coarda pe care o înlocuiește. Cadențele autentice și jumătate sunt extrem de frecvente, cadențele înșelătoare cu atât mai puțin.