Fundamenta, funktion och Form
musik, som all konst, är kommunikativ. De flesta kompositörer, artister och lyssnare är överens om att musik förmedlar något—en idé, en historia, en känsla—till lyssnaren. En jämförelse med talat eller skriftligt språk kommer då att vara lärorikt, särskilt eftersom ett antal musikteoritermer lånas från lingvistik. I det här kapitlet kommer vi att överväga några av likheterna mellan att lyssna på tonal västerländsk konstmusik och lyssna på tal., Vi kommer att börja diskutera hur en komposition är strukturerad över tiden och hur vissa musikaliska funktioner hjälper lyssnaren att analysera sin erfarenhet till hanterbara, meningsfulla delar.
som vi snart kommer att se är dessa funktioner nära relaterade till relationer som hörs mellan successiva medlemmar av en harmonisk progression. Vi har redan diskuterat hur ett enda ackord kan förmedla olika musikaliska mening i olika sammanhang. En a-mindre ackord, till exempel, kommer att höras som en vi ackord i C major och som en iv ackord i E minor. (Se kapitel 8 och Kapitel 9.,) Men även inom en enda nyckel kan ett ackord spela olika roller beroende på det mer omedelbara sammanhanget. Dessutom kan dessa roller—eller harmoniska funktioner som vi kommer att kalla dem—spelas av olika ackord med olika musikaliska effekter. Detta kapitel kommer att introducera de två mest framträdande harmoniska funktionerna: tonisk funktion och dominerande funktion.
22.2 Tonic (T) och dominerande (d) funktioner
överväga följande exempel:
musiken i detta utdrag flyter inte oupphörligt från början till slut. Melodin och harmonisk progression är skiljetecken på tre ställen, motsvarande med skiljetecken i texten: m. 4, m. 8 och M. 16. Vi finner vilar i slutet av var och en av dessa åtgärder, men om resten utelämnades skulle vi sannolikt fortfarande höra dessa stunder som förmedlar någon känsla av melodisk och harmonisk stängning. Vi hänvisar till dessa tillfälliga gester av stängning som kadenser. De delar upp detta utdrag i tre mindre passager., Lånar en term från lingvistik, vi hänvisar till var och en av dessa mindre passager som en fras. I tonal västerländsk konstmusik är då en fras en spännvidd av musik som slutar med en kadens.
i lingvistiken fungerar en fras som en komplett enhet. Det förmedlar en idé. Ibland är denna idé komplett och ibland länkar den till andra idéer som kommer före eller efter. Det delar upp en kommunikation i logiska, hanterbara segment och gör det möjligt för oss att göra logisk känsla för kommunikationen., En musikalisk fras gör mycket samma sak-men visserligen är musikaliska idéer vanligtvis mycket mer abstrakta än talade eller skrivna idéer! De flesta tonal västerländsk konstmusik fortsätter på ett sätt som liknar vad vi ser i exempel 22-1. Flödet av musik är punkterat av kadenser som avgränsar gränserna för olika sektioner i ett stycke.
Obs: oftare än inte, fraser i tonal västerländsk konstmusik tenderar att vara fyra barer lång. I vissa fall kan detta halveras eller fördubblas, beroende på tempot i stycket eller passagen., Det är dock inte ett krav att en fras är två, fyra eller åtta barer. Du kommer ofta att stöta på fraser av alla olika längder.
För det mesta liknar längden på en musikalisk fras längden på en språklig fras. Om en fras är för kort kanske en lyssnare inte registrerar den som en komplett tanke. Om det är för länge riskerar det att bli ohanterligt—eller till och med obegripligt—för lyssnaren som försöker förstå det.
Observera också att inte alla passager som slutar med kadenser är fraser., Till exempel kan en lång övergångspassage som förbinder två fraser sluta med en kadens, men det bör inte betraktas som en fras själv. Vi kommer att diskutera dessa skillnader mer ingående i kapitel 35.
aktivitet 22-1
i denna övning kommer du att identifiera antalet och platserna för alla kadenser i ett utdrag.
övning 22–1a:
fråga
hur många kadenser finns i följande utdrag? Var är de?
Hint
lyssna på vilopunkter eller stunder av melodisk och harmonisk stängning.
svar
det finns fyra kadenser i detta utdrag: m. 4, m. 8, m. 12 och M. 16
övning 22–1b:
fråga
hur många kadenser finns i följande utdrag? Var är de?
Hint
lyssna på vilopunkter eller stunder av melodisk och harmonisk stängning.
svar
det finns fyra kadenser i detta utdrag: m. 3, m. 6 och m. 14.
övning 22–1C:
fråga
hur många kadenser finns i följande utdrag? Var är de?
Hint
lyssna på vilopunkter eller stunder av melodisk och harmonisk stängning.
svar
det finns två kadenser i detta utdrag: m. 5 och m. 10.
lyssna på exempel 22-1 igen och var uppmärksam på hur var och en av de tre fraserna (mm 1-4, 5-8 och 9-16) börjar och slutar. Den första frasen börjar med ett i ackord. När det slutar med en annan i ackord I m. 4, lyssnaren har en känsla av stängning., Slutet på den andra frasen, å andra sidan, känns mindre avgörande. Det börjar med samma toniska harmoni, men slutar med ett olöst V-ackord. Slutar på V leder lyssnaren att förvänta sig mer musik. Den tredje frasen uppfyller denna förväntan. Det börjar igen med ett i ackord. Denna fras är längre-lika lång som båda fraserna som kom före det-och det slutar med den mest avgörande gesten av alla tre kadenser som ger en känsla av stängning till hela utdraget.
följande exempel återger bara den första frasen från utdraget ovan:
harmoniskt är denna fras väldigt enkel. Den består av endast toniska och dominerande ackord. Det finns ett toniskt ackord i varje åtgärd, men trots denna uppenbara redundans hör vi dessa ackord på olika sätt. I-ackordet i m. 1 introducerar till exempel frasen. Liksom de andra som följer är det konsonant och stabilt, men den här första toniken utför den viktiga uppgiften att orientera lyssnaren i EB major. Jämför detta med i ackorden i mm. 2-3. , Dessa harmonier motsvarar den ursprungliga toniken och bekräftar nyckeln. I ackordet i m. 4 följer efter. Vid denna tidpunkt är lyssnaren fast jordad i nyckeln och så den slutliga avkastningen till Jag känns som ett slut, ett återvändande hem.
nu överväga de dominerande harmonierna. Dominerande sjuttiotalet förekommer i både m. 1 och m. 4, men igen spelar dessa ackord lite olika roller. V7 I m. 4 känns mer omfattande. När det rör sig till Jag hör vi det som en integrerad del av kadensen som slutar frasen. V7 I m. 1 känns något inkonsekvent i jämförelse., Det stöder öppnings tonic och även om det också fortsätter till ett i ackord, får vi inte känslan av att det deltar i en kadens.
den roll som ett ackord spelar i en fras är dess harmoniska funktion. När vi märker ett ackord med en romersk siffra katalogiserar vi innehållet och strukturen hos en enskild sonoritet. När vi analyserar en bit eller passage och överväger hur en sonoritet relaterar till sitt sammanhang och den effekt det har på oss som lyssnare, identifierar vi dess funktion., De två viktigaste harmoniska funktionerna i tonal västerländsk konstmusik är uppkallade efter deras vanligaste representanter: tonisk funktion och dominerande funktion. (Vi lägger till en tredje harmonisk funktion i denna lista i kapitel 24.)
tonisk funktion utförs vanligtvis av en tonisk triad. Platserna i en tonic triad ( \hat1, \hat3 och \hat5) är stabila och konsonanta. På motsvarande sätt förmedlar tonisk funktion en känsla av stabilitet., I början av en fras etablerar det ett tonalt centrum, i mitten av en fras bekräftar tonaliteten, och i en kadens ger den en känsla av stängning eller finalitet.
det är möjligt att föreställa sig en komposition som helt och hållet består av tonisk harmoni. För många lyssnare skulle det dock inte vara väldigt spännande. I tonal västerländsk konstmusik strävar Kompositörer alltid efter någon känsla av harmonisk kontrast. Den dominerande funktionen—vanligtvis utförd av ett v-eller V7-ackord-uppnår exakt detta. Det är en folie till toniken., Som vi såg i kapitel 14 har vissa skala grader en tendens att flytta till områden med större melodisk eller harmonisk stabilitet. Två av de tre platserna i ett V-ackord är tendenstoner: \ hat7 och \ hat2. När vi hör dem förväntar vi oss att de ska lösa, vilket gör den dominerande funktionen mindre stabil än toniken. Dessutom är ett dominerande ackord som V7-som lägger till en mer tendenston: \ hat4-i sig dissonant och bidrar till en känsla av brådska i den harmoniska progressionen. Den dominerande funktionen ger då kontrast till känslan av jordedness som förmedlas av toniken.,
upplösningarna av tendenstoner visas med pilar i följande exempel:
toniska och dominerande funktioner tillsammans är viktiga för att slutföra en lyssnares känsla av nyckel. Mellan en i ackord och en V7, vi hör alla utom en av skalan grader—endast \hat6 saknas., Och när vi hör den nyckeldefinierande tritonen av den dominerande sjunde (\hat7 och \ hat4) lösa till en tonisk triad, har vi en mycket tydlig känsla av tonaliteten, berättade genom en harmonisk berättelse om stabilitet som leder till kontrast som leder till upplösning.
ackord som utför toniska och dominerande funktioner kan visas på olika platser inom en fras, men deras roll är tydligast när de utgör en del av en kadens. De återstående delarna av detta kapitel kommer att diskutera flera av de vanligaste typerna av kadenser.
22.,3 autentiska kadenser
som vi har sett är inte alla kadenser lika med den känsla av upplösning som de förmedlar till en lyssnare. Vissa kadenser känner sig mycket starka och avgörande medan andra känner sig svaga och öppna. I exempel 22-1 kommer de flesta lyssnare att höra den tredje kadensen som den starkaste och den andra kadensen som den svagaste. Den första kadensen ligger då någonstans däremellan med avseende på dess styrka eller avgörande. Den relativa styrkan hos en kadens beror på ett antal faktorer., Rytm, metrisk placering, dynamik och andra musikaliska dimensioner spelar alla en roll för att bestämma hur avgörande en kadens låter, men de viktigaste faktorerna är melodiska och harmoniska.
en kadens som består av en dominerande funktion ackord (vanligtvis V eller V7) lösa direkt till en fras slutar tonic-funktion ackord (vanligtvis I) kallas en autentisk kadens. Autentiska kadenser anses vara de mest avgörande ljudande kadenserna i tonal västerländsk konstmusik., Både de första och tredje fraserna i exemplet 22-1 slutar med autentiska kadenser:
båda dessa kadenser består av en tvådelad gest: dissonansen och tendenstonerna hos en V7 löser till en I i slutet av frasen. De är likvärdiga när det gäller deras harmoniska innehåll och båda förmedlar en känsla av stängning. Den andra känns dock mer avgörande än den första. Återigen finns det många faktorer som bidrar till vår hörsel av dessa två slut, men den mest framträdande har att göra med det melodiska innehållet i de yttre rösterna.,
aktivitet 22-2
övning 22-2:
fråga
utdraget nedan har tre autentiska kadenser. Var är de?
Hint
lyssna på vilopunkter eller stunder av melodisk och harmonisk stängning som känns relativt avgörande.
svar
det finns autentiska kadenser I m. 8, M. 16 och m. 18. (Kadenserna I m. 4 och m., 12 är inte äkta kadenser.)
22.4 perfekta autentiska kadenser
följande exempel visar en annan PAC, den här gången i D major:
Naturligtvis kan PACs också förekomma i mindre nycklar., Följande utdrag avslutas med samma kadens som den som hördes i exempel 22-5, endast den här gången i D minor:
Observera att denna passage består av bara två melodiska linjer. Trots frånvaron av inre röster är dock den harmoniska progressionen i slutet ganska tydlig., Skala grader \ hat5 och \ hat2 (roten och femte av kadential V ackord) varje flytta till \hat1 (roten till den avslutande i ackord) och kadensen har samma avgörande effekt som PACs visas ovan. Att spåra den underförstådda harmoniska progressionen i en tvåröststruktur kan vara svårt. Lyssna på autentiska kadenser kan vara till stor hjälp i denna uppgift eftersom de är mycket igenkännliga och erbjuder stunder av harmonisk klarhet i tvetydiga inställningar.
följande exempel har också bara två melodiska linjer:
PACs är ofta dekorerade med nonharmonic toner. (Se kapitel 15 för att granska de olika typerna av icke-armoniska toner.) I följande exempel sker inte den avslutande rörelsen till \hat1 i var och en av de två melodiska linjerna samtidigt:
i följande exempel ändras den övre röstanlösningen rytmiskt i motsatt riktning:
här, i stället för att fördröja upplösningen till tonic med en suspension, är rörelsen till \hat1 i övre röst påskyndas med en förväntan., D i den övre rösten visas strax före ankomsten på \ hat1 i basen, tillfälligt bildar en nonharmonic fjärde med basen innan lösa till oktaven i slutet av passagen.
följande exempel har två PACs med en annan typ av nonharmonic ton:
i båda PACs som visas ovan är upplösningen från \hat2 till \hat1 i övre rösten dekorerad med en typ av ofullständig övre grannton—en échappée eller utrymningston. Detta anses fortfarande vara en PAC, även om den övre rösten inte löser sig direkt till \ hat1 med stegvis rörelse.
trots de röstledande begränsningarna som definierar en PAC, finns det en hel del variation i hur avgörande dessa kadenser låter., Slutligheten hos en kadens bestäms till stor del av den melodiska rörelsen i de yttre rösterna, men som vi redan har föreslagit finns det också många andra faktorer. Tänk på de två PACs i följande exempel:
PAC I m. 16 kan sägas låta något mer avgörande än den i m. 8. Många lyssnare känner att fallande melodiska resolutioner känner sig mer vilsamma än sina stigande motsvarigheter., Till sådana lyssnare känns den andra PAC I exempel 22-12 mer avgörande än den andra eftersom båda rösterna rör sig till \ hat1 i en nedåtgående riktning. Tänk på att variationer mellan kadenser av samma typ ofta är mycket subtila och att deras effekt kan påverkas av subjektiva lyssningsupplevelser. Olika lyssnare, med andra ord, hör olika kadenser på olika sätt.
22.5 ofullkomliga autentiska kadenser
någon dominerande till tonisk kadens som inte är en PAC sägs vara en ofullkomlig autentisk kadens (IAC)., Kadensen som ses tidigare i Exempel 22-4a är en IAC eftersom, även om V och följande Jag är båda i rotposition, löser melodin inte steg för steg till \hat1. Istället hör vi den jämförelsevis mindre avgörande rörelsen från \ hat4 till \ hat3.
följande exempel visar en annan IAC, den här gången i D major:
i följande exempel anses den autentiska kadensen vara ofullkomlig på grund av melodiska händelser i båda rösterna:
de tre första fraserna i följande exempel slutar alla med IACs:
hittills har vi bara sett kadenser med V eller V7 som den funktionella dominerande. Nu överväga IAC i slutet av följande fras:
följande exempel visar en liknande progression:
aktivitet 22-3
22,6 halva kadenser
som vi har sett består en autentisk kadens av en tvådelad harmonisk gest i slutet av en fras: en instabil dominerande funktion ackord löser toniken och förmedlar en känsla av avgörande. I kadenserna i slutet av följande exempel hör vi bara den första halvan av denna gest:
båda fraserna ovan slutar med en dominerande harmoni. Vi hör inte de förväntade resolutionerna till toniken. En sådan fras som slutar är känd som en halv kadens, eftersom den består av endast den första halvan av en autentisk kadens. (Halvkadensen är märkt ” HC ” i exemplet ovan.) Effekten av en halv kadens är anmärkningsvärt annorlunda än vad vi har hört hittills. Det låter väldigt olöst., Snarare än att flytta till de förväntade punkterna av stabilitet, tendensen toner i den dominerande är kvar hängande.
en halv kadens ger en känsla av stängning till en fras, men lyssnaren är kvar som vill ha mer. Denna förväntan på harmonisk upplösning uppfylls ofta av följande fras, som i följande två exempel:
i vart och ett av fallen ovan slutar den första frasen med en ofullständig halv kadens. En andra, liknande fras följer och slutar med en autentisk kadens som ger den förväntade upplösningen av den dominerande. Observera att i vart och ett av exemplen ovan är det första ackordet efter halva kadensen en tonisk harmoni. Detta bör inte förväxlas med en autentisk kadens. I en autentisk kadens hörs toniken i slutet av en fras. Här tonic i m., 5 av varje exempel visas i början av en ny och separat fras och så anses inte vara en del av kadensen.
eftersom en halv kadens så starkt innebär ett behov av ytterligare musik, kan det ibland vara svårt att skilja dem från deras sammanhang. I följande exempel kan en halv kadens höras i slutet av m. 4, följt av en PAC fyra barer senare:
I exempel 22-23 strömmar en ström av sextonde anteckningar stadigt tills den andra takten i m. 8. Det är då möjligt att höra detta som en enda åtta bar fras. Det finns emellertid flera faktorer som bryter passagen i två fyrradiga fraser: konturen på den sextonde noteringsfiguren ändras och växlar till vänster I m. 5, basen upprepar en anteckning (B) för första gången och den prickade kvartsnoten i mm. 5-7 (b-c-B–A–B) påminner om melodin som hörs i mm. 1-3. , Lyssna igen på exempel 22-21 och exempel 22-22 och jämför dem med exempel 22-23.
Obs! fraser fungerar ofta tillsammans. I vart och ett av de tre exemplen ovan hörde vi ett par liknande fraser, det första slutet ofullständigt med en halv kadens och det andra slutet slutgiltigt med en autentisk kadens. Ett sådant par fraser är känt som en period och kommer att diskuteras mer detaljerat i kapitel 35.,
aktivitet 22-4
övning 22-4:
fråga
identifiera var och en av kadenserna i följande utdrag:
Hint
fundera på hur avgörande varje kadens låter och tänk på de olika parametrar som används för att kategorisera olika kadenser.
svar
kadensen I m. 4 är en IAC, kadensen I m. 8 är en HC, kadensen I m. 12 är en IAC och kadensen I m., 16 är en PAC..
22.7 bedrägliga kadenser
i följande exempel slutar den första frasen med en oväntad harmoni:
V7 i slutet av m. 35 löser sig till ett vi-ackord. Detta är känt som en bedräglig kadens., Den kadentiella dominerande ställer upp en förväntan på en upplösning till toniken, men flyttar istället till submedianten. Den enda skillnaden mellan en bedräglig kadens och motsvarande autentiska kadens är att basen flyttar till \hat6 istället för \hat1. Jämför denna bedrägliga kadens med PAC i slutet av den andra frasen, där basen hoppar upp som förväntat till Eb.
Obs: bedrägliga kadenser är mycket mindre vanliga än autentiska och halva kadenser. Det är sällsynt att stöta på en bit tonal västerländsk konstmusik som inte innehåller autentiska och halva kadenser., Bedrägliga kadenser, å andra sidan, visas bara ibland och en majoritet av kompositioner inkluderar inte dem alls.
effekten av en bedräglig kadens är något överraskande, men vi-ackordet verkar inte helt på sin plats. Tänk på likheterna mellan ett i-ackord och ett vi-ackord:
vi-ackordet delar två av de tre skalgraderna som utgör en tonisk triad: \hat1 (roten till i-ackordet) och \hat3 (kvaliteten som bestämmer tredjedel av i-ackordet)., Endast den femte av i-ackordet ( \hat5), den minst väsentliga medlemmen, saknas. Liksom hur viio-ackorden i exempel 22-17 och exempel 22-18 har potential att utföra en dominerande funktion på grund av deras likhet med V, kan ett vi-ackord ses som en svag tonisk ersättning.
följande exempel inkluderar både bedrägliga kadenser:
i vart och ett av exemplen ovan följs den bedrägliga kadensen snart av en avgörande PAC. Den bedrägliga kadensen sätter upp en förväntan, vars uppfyllelse försenas tills PAC ger den underförstådda toniska harmonin. Effekten är en provocerande sträckning av gesten som för många lyssnare gör den slutliga slutsatsen desto mer tillfredsställande.
aktivitet 22-5
i denna övning kommer du att lösa dominerande ackord bedrägligt.,
övning 22–5a:
fråga
Lös följande dominerande ackord med en bedräglig kadens:
Hint
bortsett från basen kan alla andra röster röra sig som om den dominerande löste sig till en tonisk triad. (Akta dig för parallella oktaver med basen!,svar
övning 22–5b:
fråga
Lös följande dominerande ackord med en bedräglig kadens:
Hint
bortsett från basen kan alla andra röster röra sig som om den dominerande löste sig till en tonisk triad.
svar
övning 22–5c:
fråga
Lös följande dominerande ackord med en bedräglig kadens:
Hint
bortsett från basen kan alla andra röster röra sig som om den dominerande löste sig till en tonisk triad., (Akta dig för parallella oktaver med basen.svar
övning 22–5D:
fråga
Lös följande dominerande ackord med en bedräglig kadens:
Hint
bortsett från basen kan alla andra röster röra sig som om den dominerande löste sig till en tonisk triad.
svar
22.8 sammanfattning
ackord kan ha olika musikaliska betydelser beroende på deras sammanhang i en bit eller passage. Vi hänvisar till denna mening som ett ackords harmoniska funktion., De två viktigaste funktionerna i tonal västerländsk konstmusik är tonisk funktion och dominerande funktion. Tonisk funktion—vanligtvis utförd av en tonisk triad-förmedlar en känsla av vilsamhet till en lyssnare. Det är karakteristiskt konsonant och stabilt. I början av ett musikaliskt uttryck etablerar det nyckeln och ger lyssnaren en känsla av tonal groundedness. I slutet av ett musikaliskt uttryck förmedlar det en känsla av vila och, efter kontrasterande harmoniskt material, en känsla av stängning. Den dominerande funktionen—vanligtvis utförd av ett v-eller V7-ackord-fungerar som en folie till toniken., Det innehåller tendenstoner som förmedlar en känsla av brådska att lösa till punkter med större stabilitet.
en fras är en passage av musik, vanligtvis fyra barer lång, som förmedlar en musikalisk idé. Den harmoniska gest som signalerar slutet av en fras är känd som en kadens. Förhållandet mellan tonic och dominant är mest uppenbart vid kadenser, som rankas och märks enligt hur avgörande de låter till en lyssnare.
en autentisk kadens är en där en dominerande funktion ackord löser till en tonic ackord., En perfekt autentisk kadens (PAC) är den mest stabila och lösta typen av kadens. Den består av en rotposition dominerande ackord (V eller V7) flyttar till en rotposition tonic (i eller i) med stegvis rörelse till \hat1 i högsta röst. Varje autentisk kadens som inte uppfyller dessa bestämmelser kallas en ofullkomlig autentisk kadens., En kadens kan vara ofullkomlig av en eller flera av flera skäl: antingen den dominerande eller tonic är i en inverterad position, Den högsta rösten slutar på någon annan skala än \hat1, eller V ackordet har ersatts med ett substitut dominerande funktion ackord som viio.
en halv kadens slutar en fras med endast den första halvan av en autentisk kadens: den dominerande. Jämfört med en autentisk kadens känns en halv kadens väldigt olöst och följs karakteristiskt av en andra fras som slutar mer slutgiltigt., En bedräglig kadens byter ut tonisk triaden med en svag tonisk ersättning: submedianten—som, som viio-ackordet, har flera skala grader gemensamt med det ackord som det ersätter. Autentiska och halva kadenser är extremt vanliga, bedrägliga kadenser mycket mindre så.