Erlkönig
Het gedicht is vaak op muziek gezet, met Franz Schubert ‘ s vertolking, zijn Opus 1 (D. 328), als de bekendste. Waarschijnlijk de op een na bekendste is die van Carl Loewe (1818). Andere opmerkelijke zettingen zijn van leden van Goethe ‘ s kring, waaronder de actrice Corona Schröter (1782), Andreas Romberg (1793), Johann Friedrich Reichardt (1794) en Carl Friedrich Zelter (1797). Ludwig Van Beethoven probeerde het op muziek te zetten, maar gaf het op; zijn schets was echter vol genoeg om te worden gepubliceerd in een completion door Reinhold Becker (1897)., Een paar andere 19de-eeuwse versies zijn die van Václav Tomášek (1815) en Louis Spohr (1856, met obbligato viool) en Heinrich Wilhelm Ernst (polyfone Studies voor Solo viool). Eenentwintigste-eeuwse voorbeelden zijn de pianist Marc-André Hamelin ” s ” Etude No. 8 (naar Goethe)” voor solo piano, gebaseerd op “Erlkönig”.,hoofdartikel: Erlkönig (Schubert)
Title page of the first edition of Schubert”s “Erlkönig”
Franz Schubert componeerde zijn Lied “Erlkönig” voor solostem en piano op de leeftijd van 17 of 18 in 1815, zet tekst uit Goethe ‘ s gedicht. Het werk werd voor het eerst uitgevoerd in concert op 1 December 1820 tijdens een privébijeenkomst in Wenen. De première op 7 maart 1821 in het Theater am Kärntnertor was een groot succes, en hij werd al snel beroemd onder de componisten in Wenen., Het is een van de beroemdste werken van Schubert, met blijvende populariteit en bijval sinds zijn première in 1821.
de Carl Loewe compositionEdit
Carl Loewe ” s setting werd gepubliceerd als op. 1, No. 3 en gecomponeerd in 1817-18, tijdens het leven van de auteur van het gedicht en ook van Schubert, wiens versie Loewe toen niet kende. Er werden op.1, No. 1, “Edward” (1818; een vertaling van de Schotse ballad), en No. 2, “Der Wirthin Töchterlein” (1823; “de dochter van de herbergier”), een gedicht van Ludwig Uhland., Geïnspireerd door een Duitse vertaling van Schotse border ballads, zette Loewe verschillende gedichten met een Elfs thema; maar hoewel alle drie van op.1 betrekking hebben op vroegtijdige dood, heeft in deze set alleen de “Erlkönig” het bovennatuurlijke element.
Loewe ‘ s begeleiding is in halve groepen van zes in 9
8 keer en gemarkeerd Geschwind (fast). De zanglijn roept het galopperende effect op door herhaalde figuren van crotchet en quaver, of soms drie quavers, die de binaire tremolo van de semiquavers in de piano overstijgen., Naast een ongewoon gevoel van beweging, creëert dit een flexibele sjabloon voor de spanningen in de woorden om correct binnen de ritmische structuur te vallen.
Loewe “s versie is minder melodieus dan Schubert”s, met een indringende, repetitieve harmonische structuur tussen de opening mineur toonsoort en het beantwoorden van zinnen in de grote toonsoort van de dominant, die een sterke kwaliteit hebben vanwege hun ongebruikelijke relatie met de home toonsoort., De zinnen van de verteller worden weerspiegeld door de stemmen van vader en zoon, de vader neemt de diepere, stijgende zin, en de zoon een licht golvend, antwoord thema rond de dominante vijfde. Deze twee thema ‘ s roepen ook het opkomen en kreunen van de wind op.
De Erl-koning, die altijd pianissimo wordt gehoord, zingt geen melodieën, maar levert in plaats daarvan onstuitbare stijgende arpeggio ‘ s die een enkele grote snaar (die van de home-toets) schetsen die tegelijkertijd op de piano in una corda tremolo klinkt. Pas met zijn laatste dreigende woord, “Gewalt”, wijkt hij van dit akkoord af., Loewe ‘ s implicatie is dat de Erlking geen substantie heeft, maar slechts bestaat in de koortsachtige verbeelding van het kind. Naarmate het stuk vordert, wordt de eerste in de groepen van drie quavers gestippeld om een ademloos tempo te creëren, dat dan een basfiguur vormt in de piano die doorrijdt naar de laatste crisis. De laatste woorden, war tot, springen van het lagere dominant naar het aangescherpte derde deel van de huissleutel; dit keer niet naar de majeur maar naar een verminderd akkoord, dat chromatisch via de huissleutel in de majeur en vervolgens naar de mineur settelt.