Perusteet, Toiminta ja Muoto

Musiikki, kuten kaikki taide, on kommunikatiivinen. Useimmat säveltäjät, esiintyjät ja kuuntelijat ovat yhtä mieltä siitä, että musiikki välittää kuulijalle jotakin—idean, tarinan, tunteen—. Vertailu puhuttuun tai kirjoitettuun kieleen on siis opettavaista, varsinkin kun kielitieteestä lainataan useita musiikkiteorian termejä. Tässä luvussa tarkastellaan joitakin yhtäläisyyksiä tonaalisen länsimaisen taidemusiikin kuuntelun ja puheen kuuntelun välillä., Alamme keskustella siitä, miten sävellys rakentuu ajan mittaan ja miten tietyt musiikilliset piirteet auttavat kuulijaa jäsentämään kokemuksensa hallittaviin, merkityksellisiin osiin.

kuten pian näemme, nämä ominaisuudet liittyvät läheisesti harmonisen etenemisen peräkkäisten jäsenten välisiin suhteisiin. Olemme jo keskustelleet siitä, miten yksittäinen sointu voi välittää eri musiikillista merkitystä eri yhteyksissä. Esimerkiksi A-molli-sointu kuullaan C-duurissa VI-sointuna ja E-mollissa iv-sointuna. (KS. Luku 8 ja Luku 9.,) Mutta jo yhden näppäimen sisällä yhdellä sointukululla voi olla eri roolit riippuen välittömämmästä kontekstista. Lisäksi näitä rooleja—tai harmonisia funktioita, kuten niitä kutsumme-voidaan soittaa erilaisilla soinnuilla, joilla on erilaisia musiikillisia vaikutuksia. Tässä luvussa esitellään kaksi näkyvintä harmonista funktiota: tonic-funktio ja dominoiva funktio.

22.2 Tonic (T) ja hallitseva (D) toiminnot

Harkitse seuraava esimerkki:

musiikki tässä ote ei virtaa lakkaamatta alusta loppuun. Melodia ja harmonista etenemistä on noussut kolmessa paikassa, vastaava välimerkkejä tekstiin: m. 4, m. 8, ja m. 16. Löydämme lepää lopussa kunkin näistä toimenpiteistä, mutta jos lepää jätettiin pois meidän olisi todennäköisesti vielä kuulla näitä hetkiä, kuten välittää jossain mielessä melodinen ja harmoninen sulkeminen. Viittaamme näihin hetkellisiin sulkeutumisen eleisiin kadensseina. He jakavat tämän otteen kolmeen pienempään kohtaan., Lainaamalla termiä kielitieteestä viittaamme jokaiseen näistä pienemmistä kohdista lauseena. Tonaalisessa länsimaisessa taidemusiikissa fraasi on siis span musiikkia, joka päättyy kadenssiin.

kielitieteessä lause toimii kokonaisena yksikkönä. Se välittää ajatuksen. Joskus tämä ajatus on täydellinen ja joskus se kytkeytyy muihin ideoihin, jotka tulevat ennen tai jälkeen. Se jakaa tiedonannon loogisiin, hallittaviin segmentteihin, ja näin voimme saada viestinnästä loogisen käsityksen., Musiikillisella lauseella on paljolti sama vaikutus-tosin musiikilliset ajatukset ovat yleensä paljon abstraktimpia kuin puhutut tai kirjoitetut ideat! Suurin osa tonaalisesta länsimaisesta taidemusiikista etenee samalla tavalla kuin esimerkissä 22-1. Musiikin virtaa rytmittävät kadenssit, jotka rajaavat eri osien rajat kappaleeseen.

Toiminta 22-1

Kuuntele Esimerkki 22-1 uudelleen, ja kiinnittää huomiota siihen, miten kukin kolme lauseita (mm. 1-4, 5-8, ja 9-16) alkaa ja päättyy. Ensimmäinen lause alkaa i-sointu. Kun se päättyy toiseen I-sointuun m. 4: ssä, kuulijalla on sulkeutumisen tunne., Toisen lauseen loppu sen sijaan tuntuu vähemmän vakuuttavalta. Se alkaa samalla tonic-harmonialla, mutta päättyy ratkaisemattomaan V-sointuun. V: llä Päättyminen saa kuulijan odottamaan lisää musiikkia. Kolmas lause täyttää tämän odotuksen. Se alkaa jälleen I-sointu. Tämä lause on pidempi—yhtä pitkä sekä lauseita, jotka tulivat ennen sitä—ja se päättyy kaikkein ratkaiseva ele kaikki kolme cadences tuo tunnetta sulkeminen koko ote.

seuraava esimerkki on otettu vain ensimmäinen lause ote edellä:

Harmonisesti, tämä lause on hyvin yksinkertainen. Se koostuu vain tonic ja hallitseva sointuja. Jokaisessa mittauksessa on tonic-sointu, mutta tästä näennäisestä redundanssista huolimatta kuulemme näitä sointuja eri tavoin. Esimerkiksi I-sointu m. 1: ssä esittelee lauseen. Kuten muut, jotka seuraavat, se on konsonantti ja vakaa, mutta tämä ensimmäinen tonic suorittaa tärkeä tehtävä perehdyttää kuulijan Eb major. Vertaa tätä I-sointuihin mm. 2-3., Nämä harmoniat toistavat alkuperäistä piristystä ja vahvistavat avainta. I-sointu m. 4 seuraa perässä. Tässä vaiheessa kuuntelija on tukevasti kiinni avaimessa, joten lopullinen paluu tuntuu loppuratkaisulta, kotiinpaluulta.

harkitse nyt vallitsevia harmonioita. Hallitseva seitsemäsosa esiintyy sekä m. 1: ssä että m. 4: ssä, mutta tälläkin kertaa näillä soinnuilla on hieman erilaiset roolit. M. 4: n V7 tuntuu tuntuvammalta. Kun se siirtyy, kuulemme sen erottamattomana osana kadenssia, joka päättää lauseen. M. 1: n V7 tuntuu hieman mitättömältä verrattuna., Se tukee avaaminen tonic ja vaikka se liian etenee en sointu, emme saa mielessä, että se on mukana poljento.

soinnun rooli fraasin sisällä on sen harmoninen funktio. Kun merkitsemme sointua roomalaisella numerolla, luettelemme yksittäisen sonoriteetin sisältöä ja rakennetta. Kun analysoimme pala tai kulkua ja pohtia, miten sonorityn käyttö liittyy sen yhteydessä ja sen vaikutusta meille kuuntelijoille, tunnistamme sen toimintaa., Tonaalisen länsimaisen taidemusiikin kaksi tärkeintä harmonista funktiota on nimetty tavallisimpien edustajiensa mukaan: tonic-funktio ja dominoiva funktio. (Lisäämme kolmannen harmonisen funktion tähän luetteloon luvussa 24.)

tonic-funktio suoritetaan yleensä tonic-triadilla. Toonisen Triadin ( \hat1, \hat3 ja \hat5) syötöt ovat vakaita ja konsonantteja. Vastaavasti tooninen funktio välittää stabiilisuuden tunteen., Alussa lause, se vahvistetaan tonaalinen keskus, keskellä lauseen, se vahvistaa tonaalisuuden, ja cadence se tarjoaa tunteen sulkeminen tai lopullisuudesta.

on mahdollista käsittää koostumus, joka koostuu kokonaan toonisesta harmoniasta. Monille kuuntelijoille tämä ei kuitenkaan olisi kovin jännittävää. Tonaalisessa länsimaisessa taidemusiikissa säveltäjät pyrkivät poikkeuksetta jonkinlaiseen harmonisen kontrastin tunteeseen. Dominanttifunktio—yleensä v-tai V7-sointu-saavuttaa juuri tämän. Se on foliota tonic., Kuten näimme luvussa 14, tietyillä asteikoilla on taipumus siirtyä alueille, joilla on suurempi melodinen tai harmoninen stabiilisuus. V-soinnun kolmesta syötöstä kaksi on tendenssisävyjä: \hat7 ja \hat2. Kun kuulemme ne, odotamme niiden ratkeavan, mikä tekee hallitsevasta funktiosta vähemmän vakaan kuin tonic. Lisäksi määräävän sointu, kuten V7—joka lisää yksi enemmän taipumusta sävy: \hat4—on luonnostaan dissonoivia ja edistää kiireellisesti, harmonista etenemistä. Hallitseva funktio, sitten, tarjoaa toisin tunnetta groundedness välittämä tonic.,

päätöslauselmat taipumus sävyt näkyvät nuolilla seuraavassa esimerkissä:

tonic ja hallitseva toiminnot yhdessä ovat välttämättömiä valmiiksi kuulijan tunne-näppäintä. Välillä i sointu ja V7, kuulemme kaikki paitsi yksi asteikko astetta-vain \hat6 puuttuu., Ja kun kuulemme, avain-määritellään tritone hallitseva seitsemäs ( \hat7 ja \hat4) ratkaista tonic kolmikko, meillä on hyvin selkeä tunne tonaliteetti, kertoi läpi harmoninen kerronta vakautta johtava kontrasti mikä resoluutio.

Sointuja suorittaa tonic ja hallitseva toiminnot voivat näkyä eri paikoissa sisällä lause, mutta niiden rooli on selkein silloin, kun ne muodostavat osan kadenssi. Tämän luvun lopuissa jaksoissa käsitellään useita yleisimpiä kadensseja.

22.,3 Aito cadences

Kuten olemme nähneet, ei kaikki cadences ovat tasa-arvoisia tunnetta päätöslauselman ne välittää kuuntelija. Jotkut cadences tuntuu erittäin vahvaa ja vakuuttavaa, kun taas toiset tuntuu heikko ja avoin. Esimerkissä 22-1 useimmat kuulijat kuulevat kolmannen kadenssin vahvimpana ja toisen kadenssin heikoimpana. Ensimmäinen kadenssi on siis jossain välissä suhteessa sen vahvuuteen tai ratkaisevuuteen. Kadenssin suhteellinen vahvuus riippuu useista tekijöistä., Rytmi, metrinen sijoitus -, dynamiikka-ja muita musiikillisia ulottuvuuksia kaikki on rooli määriteltäessä, miten ratkaiseva poljinnopeus-ääniä, mutta tärkeimmät tekijät ovat melodinen ja harmoninen.

poljinnopeus, joka koostuu markkina-toiminto sointu (yleensä V: n tai V7) ratkaista suoraan lause päättyy tonic-toiminto sointu (yleensä minä) on tunnettu autenttinen kadenssi. Aitoja kadensseja pidetään ratkaisevimpina kuulostavina kadensseina tonaalisessa länsimaisessa taidemusiikissa., Sekä ensimmäisen ja kolmannen lauseita Esimerkiksi 22-1 end aito cadences:

Molemmat cadences koostuvat kahdesta osasta ele: dissonanssia ja taipumus sävyjä on V7 ratkaista a I lopussa lause. Ne ovat harmonisen sisältönsä suhteen samanarvoisia ja molemmat välittävät sulkeutumisen tunteen. Toinen tuntuu kuitenkin ratkaisevammalta kuin ensimmäinen. Näiden kahden lopun kuulemiseen vaikuttaa jälleen lukuisia tekijöitä, mutta näkyvin liittyy ulkoäänien melodiseen sisältöön.,

Toiminta 22-2

22.4 Täydellinen aito cadences

seuraava esimerkki näyttää, toinen PAC, tällä kertaa D-duuri:

tietenkin, PACs voi esiintyä pieniä näppäimiä yhtä hyvin., Seuraava ote päättyy sama poljento kuin kukaan kuullut Esimerkiksi 22-5, vain tällä kertaa D-molli:

Huomaa, että tämä kohta koostuu vain kaksi melodinen rivit. Sisääänien puuttumisesta huolimatta harmoninen eteneminen lopussa on kuitenkin varsin selvä., Mittakaava astetta \hat5 ja \hat2 (root ja viidennes cadential V-sointu) kunkin siirtyä \hat1 (juuri lopetan, sointu) ja kadenssi on sama ratkaiseva vaikutus kuin PACs yllä. Implisiittisen harmonisen etenemisen seuraaminen kaksiäänisellä tekstuurilla voi olla vaikeaa. Autenttisten kadenssien kuunteleminen voi olla tässä tehtävässä erittäin hyödyllistä, koska ne ovat erittäin tunnistettavia ja tarjoavat harmonisen selkeyden hetkiä epäselvissä asetuksissa.

seuraavassa esimerkissä on myös vain kaksi melodista linjaa:

PACs ovat usein koristeltu nonharmonic sävyjä. (KS. Luku 15, jossa tarkastellaan erilaisia ei -harmonisia sävyjä.) Seuraavassa esimerkissä, päätös-liikkeen \hat1 kussakin kaksi melodinen linjat ei tapahdu samanaikaisesti:

seuraavassa esimerkissä ylä-ääni resoluutio on rytmisesti muuttaa vastakkaiseen suuntaan:

Tässä, sen sijaan, viivyttää päätöslauselman tonic jousitus, liikkeen \hat1 ylä-ääni on nopeuttanut kanssa ennakointi., D ylä-ääni tulee näkyviin juuri ennen saapumista \hat1 basso, tilapäisesti muodostaen nonharmonic neljäs bass ennen ratkaisemisessa oktaavin lopussa kulkua.

seuraavassa esimerkissä on kaksi PACs kanssa erilaisia nonharmonic tone:

molemmissa PACs esitetty edellä, päätöslauselma \hat2 voit \hat1 ylä-ääni on koristeltu eräänlainen epätäydellinen ylempi naapuri sävy—on échappée tai paeta sävy. Tämä pidetään edelleen PAC, vaikka ylä-ääni ei ratkaise suoraan \hat1 portaittain liikettä.

PAC: n määrittelevistä äänenjohtavista rajoituksista huolimatta näiden kadenssien ääntelyssä on melko paljon vaihtelua., Lopullisuudesta poljento on pitkälti melodisen liikkeen ulomman ääniä, mutta kuten olemme jo ehdotti, on olemassa monia muita tekijöitä kuin hyvin. Seuraavassa esimerkissä tarkastellaan kahta PACs: ää:

PAC-m. 16 voidaan sanoa, että se kuulostaa hieman enemmän ratkaiseva kuin yksi m. 8. Monet kuuntelijat kokevat, että laskeutuvat melodiset resoluutiot tuntuvat levollisemmilta kuin Ylösnousemukselliset vastineensa., Tällaisia kuuntelijoita, toinen PAC Esimerkiksi 22-12 tuntuu enemmän ratkaiseva kuin toinen, koska molemmat äänet siirtyä \hat1 alaspäin. Muista, että samantyyppisten kadenssien väliset vaihtelut ovat usein hyvin hienovaraisia ja että subjektiiviset kuuntelukokemukset voivat vaikuttaa niiden vaikutukseen. Eri kuuntelijat kuulevat toisin sanoen erilaisia kadensseja eri tavoin.

22.5 Epätäydellinen aito cadences

Kaikki määräävän markkina-to-tonic poljento, joka ei ole PAC on sanottu olevan epätäydellinen authentic cadence (IAC)., Kadenssi nähty aiemmin Esimerkiksi 22–4a on IAC, koska, vaikka V ja seuraavat kumpikin on root asennossa, melodia ei ratkaise askeleelta \hat1. Sen sijaan kuulemme suhteellisen vähemmän ratkaisevaa liikettä \hat4: stä \hat3: een.

seuraavassa esimerkissä esitetään toinen IAC, tällä kertaa D-duurissa:

seuraavassa esimerkki, aito cadence pidetään epätäydellinen, koska melodinen tapahtumia sekä äänet:

kolme ensimmäistä lauseita seuraavassa esimerkissä kaikki päättyy IACs:

toistaiseksi olemme nähneet vain cadences V tai V7 kuin toiminnallinen hallitseva. Ajattelehan nyt IAC: tä seuraavan lauseen lopussa:

seuraava esimerkki näyttää vastaavia etenemistä:

Toiminta 22-3

22.6 Puoli cadences

Kuten olemme nähneet, aito cadence koostuu kaksi-osa harmoninen ele lopussa lause: epävakaa määräävän markkina-toiminto sointu ratkaisee tonic ja välittää tunnetta conclusiveness. Vuonna cadences lopussa seuraavat esimerkit, kuulemme vain ensimmäinen puoli tämän ele:

Molemmat lausekkeet ennen loppua hallitseva harmoniaa. Emme kuule odotettuja päätöslauselmia. Tällainen lause päättyy tunnetaan puoli poljento, koska se koostuu vain ensimmäinen puoli autenttinen kadenssi. (Puolikas kadenssi on merkitty ” HC ” yllä olevassa esimerkissä.) Puolen kadenssin vaikutus on huomattavan erilainen kuin tähän mennessä on kuultu. Se kuulostaa ratkaisemattomalta., Sen sijaan liikkuvat odotettavissa pisteitä vakautta, taipumus sävyjä hallitseva jää roikkuu.

puolikas kadenssi tuo lauseen päättämisen tunteen, mutta kuulija jää kaipaamaan enemmän. Tämä harmonisen resoluution odotus täyttyy usein seuraavalla lauseella, kuten seuraavissa kahdessa esimerkissä:

kaikissa tapauksissa edellä, ensimmäinen lause päättyy epäselvä puoliaika poljento. Toinen, samankaltainen lause seuraa ja päättyy todistusvoimaiseen kadenssiin, joka antaa määräävän aseman odotetun resoluution. Huomaa, että jokaisessa edellä mainitussa esimerkissä ensimmäinen sointu puolen kadenssin jälkeen on tonic-harmonia. Tätä ei pidä sekoittaa autenttinen kadenssi. Aidossa kadenssissa tonic kuullaan lauseen lopussa. Tässä tonic m: ssä., 5 jokaisesta esimerkistä esiintyy uuden ja erillisen lauseen alussa, eikä sitä näin ollen pidetä osana kadenssia.

koska puolikas kadenssi niin voimakkaasti viittaa lisämusiikin tarpeeseen, voi niitä olla joskus vaikea erottaa kontekstistaan. Seuraavassa esimerkissä puoli kadenssi voidaan kuulla lopussa m. 4, jonka jälkeen PAC neljä tahtia myöhemmin:

Esimerkissä 22-23, virta kuudestoista muistiinpanoja virtaa tasaisesti, kunnes toinen voittaa m. 8. Tämä on siis mahdollista kuulla yhtenä kahdeksan baarin lauseena. On kuitenkin useita tekijöitä, jotka rikkovat kulkua kahteen neljän tahdin lauseita: ääriviivat kuudestoista-note kuva on muuttunut ja siirtyy vasemman käden m. 5, basso toistaa huomautus (B) ensimmäistä kertaa, ja pisteellinen neljäsosa-nuotin melodia mm. 5-7 (B–C–B–A–B) muistuttaa, melodia kuullaan mm. 1-3., Kuuntele uudelleen esimerkki 22-21 ja esimerkki 22-22 ja vertaa niitä esimerkkiin 22-23.

Toiminta 22-4

22.7 Petollisia cadences

seuraavassa esimerkissä ensimmäinen lause päättyy odottamaton harmonia:

V7 lopussa m. 35 päättää vi sointu. Tämä tunnetaan petollisena kadenssina., Se cadential hallitseva perustetaan odotuksia päätöslauselman tonic, mutta siirtyy sen sijaan submediant. Ainoa ero on petollinen poljento ja vastaavaan aito kadenssi on, että basso liikkuu \hat6 sijaan \hat1. Vertaa tätä petollisia cadencea PAC lopussa toinen lause, jossa basso nousee ylös kuin odotetaan Eb.

petollisen kadenssin vaikutus on jonkin verran yllättävä, vaikka vi-sointu ei tunnu täysin sopimattomalta. Harkitse yhtäläisyyksiä I-sointu ja vi-sointu:

vi sointu osakkeet kaksi kolmesta mittakaavassa astetta, jotka muodostavat tonic kolmikko: \hat1 (juuri minä sointu) ja \hat3 (laatu määritetään kolmannen I-sointu)., Vain viides I-sointu ( \hat5), vähiten olennainen jäsen, puuttuu. Miten viiolla sointuja Esimerkki 22-17 ja Esimerkiksi 22-18 on mahdollista suorittaa hallitseva funktio, koska niiden samankaltaisuus V, vi sointu voidaan nähdä heikkona tonic korvike.

seuraavat esimerkit sisältävät petollisia cadences:

kussakin edellä olevat esimerkit, petollinen poljento on pian seurasi ratkaiseva PAC. Petollinen kadenssi asettaa odotuksen, jonka täyttyminen viivästyy, kunnes PAC antaa implisiittisen tonic-harmonian. Vaikutus on provokatiivinen venytys eleestä, joka monille kuulijoille tekee lopullisesta johtopäätöksestä sitäkin tyydyttävämmän.

Toiminta 22-5

22.8 Yhteenveto

Sointuja voi olla erilaisia musiikillisia merkityksiä riippuen niiden yhteydessä pala tai kulkua. Viittaamme tähän merkitykseen soinnun harmonisena funktiona., Tonaalisen länsimaisen taidemusiikin kaksi tärkeintä funktiota ovat tonic-funktio ja dominoiva funktio. Tonic—funktio—yleensä tonic-Triadin suorittama-välittää kuulijalle levollisuuden tunteen. Se on tyypillisesti konsonantti ja vakaa. Musiikillisen ilmaisun alussa se vahvistaa avaimen ja antaa kuulijalle tonaalisen pohjatajun. Musiikillisen ilmaisun lopussa se välittää Reposen tunteen ja vastakohtaisen harmonisen materiaalin jälkeen sulkeutumisen tunteen. Hallitseva toiminto—yleensä suorittaa V tai V7 sointu—toimii folio tonic., Se sisältää taipumus sävyjä, jotka välittävät kiire ratkaista pistettä enemmän vakautta.

lause on musiikillista ideaa välittävä kappale, tyypillisesti neljä tankoa pitkä. Lauseen loppua viestivä harmoninen ele tunnetaan kadenssina. Suhde tonic ja hallitseva on erittäin ilmeistä klo cadences, jotka on luokiteltu ja merkitty sen mukaan, miten vakuuttavia ne äänen kuuntelija.

autenttinen kadenssi on sellainen, jossa määräävän markkina-toiminto sointu päättää tonic sointu., Täydellinen autenttinen kadenssi (PAC) on vakain ja ratkaistuin kadenssityyppi. Se koostuu root asema hallitseva sointu (V tai V7) siirtyminen root asema tonic (tai minä) portaittain liikkeen \hat1 korkein ääni. Mikä tahansa aito poljento, joka ei täytä näitä vaatimuksia kutsutaan epätäydellinen autenttinen kadenssi., Poljinnopeus voi olla epätäydellinen yhden tai useamman useita syitä: joko hallitseva tai tonic on ylösalaisin, korkein ääni loppuu jossain mittakaavassa määrin muiden kuin \hat1, tai V-sointu on korvattu korvaa määräävän markkina-toiminto sointu, kuten viiolla.

puolikas kadenssi päättyy fraasiin, jossa on vain autenttisen kadenssin alkupuoli: dominantti. Verrattuna aito poljento, puoli poljento tuntuu erittäin ratkaisematta ja on luonteeltaan seurasi toinen lause päättyy enemmän lopullisesti., Lataa cadence swap ulos tonic kolmikko heikko tonic varajäsen: n submediant—joka, kuten viiolla sointu, on useita mittakaavassa astetta yhteistä sointu, jonka se korvaa. Autenttiset ja puolikadenssit ovat äärimmäisen yleisiä, petollisia kadensseja paljon vähemmän.

---