fundamentumok, függvény, és forma
a zene, mint minden művészet, kommunikatív. A legtöbb zeneszerző, előadóművész és hallgató egyetért abban, hogy a zene közvetít valamit—egy ötletet, egy történetet, egy érzelmet—a hallgatónak. A beszélt vagy írott nyelvvel való összehasonlítás tehát tanulságos lesz, különösen mivel számos zeneelméleti kifejezést kölcsönznek a nyelvészetből. Ebben a fejezetben megvizsgáljuk a tonális nyugati művészeti zene hallgatása és a beszéd hallgatása közötti hasonlóságokat., Elkezdjük megvitatni, hogy egy kompozíció hogyan épül fel az idő múlásával, és hogy bizonyos zenei jellemzők hogyan segítik a hallgatót abban, hogy tapasztalataikat kezelhető, értelmes részekké értelmezzék.
Amint hamarosan látni fogjuk, ezek a funkciók szorosan kapcsolódnak a harmonikus progresszió egymást követő tagjai közötti kapcsolatokhoz. Már megvitattuk, hogy egy akkord hogyan közvetíthet különböző zenei jelentést különböző kontextusokban. Például egy a-minor akkord hallható, mint egy vi akkord a C-dúrban, valamint egy iv akkord az E-moll-ban. (Lásd a 8.és a 9. fejezetet.,) De még egyetlen kulcson belül is egy akkord különböző szerepeket játszhat az azonnali kontextustól függően. Továbbá, ezeket a szerepeket – vagy a harmonikus funkciókat, ahogy hívjuk őket-különböző akkordok játszhatják, különböző zenei hatásokkal. Ez a fejezet bemutatja a két legjelentősebb harmonikus függvényt: a tónusos funkciót és a domináns funkciót.
22,2 tónusos (T) és domináns (d) függvény
vegye figyelembe a következő példát:
a kivonatban szereplő zene nem áramlik szüntelenül az elejétől a végéig. A dallamot és a harmonikus progressziót három helyen szakítják meg, a szövegben lévő írásjeleknek megfelelően: m. 4, m. 8 és m. 16. Minden egyes intézkedés végén találunk nyugalmat, de ha a nyugalmat elhagynánk, valószínűleg még mindig hallanánk ezeket a pillanatokat, mint valami dallamos és harmonikus lezárás érzését. Ezeket a pillanatnyi bezárási gesztusokat kadenciáknak nevezzük. Ezt a kivonatot három kisebb részre osztják., Egy kifejezés kölcsönzése a nyelvészetből, mindegyik kisebb szakaszra kifejezésként utalunk. A tonális nyugati művészeti zenében, akkor, egy kifejezés olyan zenei tartomány, amely kadenciával végződik.
a nyelvészetben egy kifejezés teljes egységként működik. Ez egy ötletet közvetít. Néha ez az ötlet teljes, néha más ötletekhez kapcsolódik, amelyek előtte vagy utána jönnek. A kommunikációt logikai, kezelhető szegmensekre osztja, ezáltal lehetővé teszi számunkra a kommunikáció logikus értelmezését., A zenei kifejezés nem sok ugyanaz a dolog—bár, igaz, zenei ötletek általában sokkal elvontabb, mint beszélt vagy írott ötletek! A legtöbb tonális nyugati művészeti zene hasonló módon folytatódik, mint amit a 22-1. példában látunk. A zene áramlását olyan kadenciák szakítják meg, amelyek egy darabban körülhatárolják a különböző szakaszok határait.
Megjegyzés: gyakrabban, mint nem, a tonális nyugati művészeti zene kifejezései általában négy sáv hosszúak. Bizonyos esetekben ez felére csökkenthető vagy megduplázható, a darab vagy az átjáró tempójától függően., Nem követelmény azonban, hogy egy kifejezés két, négy vagy nyolc sáv legyen. Gyakran találkozik minden különböző hosszúságú mondattal.
a legtöbb esetben a zenei kifejezés hossza hasonló a nyelvi kifejezés hosszához. Ha egy kifejezés túl rövid, előfordulhat, hogy a hallgató nem regisztrálja azt teljes gondolatként. Ha túl hosszú, akkor azzal a kockázattal jár, hogy kezelhetetlenné—vagy akár érthetetlenné—válik a hallgató számára, aki megpróbálja megérteni.
vegye figyelembe azt is, hogy nem minden kadenciával végződő szakasz kifejezés., Például egy hosszú átmeneti szakasz, amely két kifejezést összeköt, véget érhet egy kadenciával, de nem tekinthető magának a kifejezésnek. Ezeket a megkülönböztetéseket a 35. fejezetben részletesebben tárgyaljuk.
tevékenység 22-1
ebben a gyakorlatban egy részletben azonosítja az összes kadencia számát és helyét.
22–1A gyakorlat:
kérdés
hány kadencia van a következő részletben? Hol vannak?
Hallgassa meg a dallamos és harmonikus lezárás pihenőpontjait vagy pillanatait.
Válasz
négy hanglejtést ez a részlet: m. 4, m. 8 m. 12 m. 16
Gyakorlat 22–1b:
Kérdés
hány hanglejtést a következő részlet? Hol vannak?
Hallgassa meg a dallamos és harmonikus lezárás pihenőpontjait vagy pillanatait.
válasz
négy kadencia van ebben a kivonatban: m. 3, m. 6 és m. 14.
22–1C gyakorlat:
kérdés
hány kadencia van a következő részletben? Hol vannak?
Hallgassa meg a dallamos és harmonikus záródás nyugalmi pontjait vagy pillanatait.
válasz
a kivonatban két kadencia található: m. 5 és m. 10.
Hallgassa meg újra a 22-1. példát, és ügyeljen arra, hogy a három mondat (mm.1-4, 5-8 és 9-16) hogyan kezdődik és végződik. Az első mondat egy I akkorddal kezdődik. Amikor véget ér egy másik i akkord m. 4, a hallgató egyfajta lezárás., A második mondat vége viszont kevésbé meggyőzőnek tűnik. Ugyanazzal a tónusos harmóniával kezdődik, de megoldatlan V akkorddal végződik. Végződő V vezet a hallgató számíthat több zenét. A harmadik kifejezés teljesíti ezt az elvárást. Ismét egy I akkorddal kezdődik. Ez a kifejezés hosszabb-egyenlő hosszúságú mindkét mondattal, amely előtte jött—és mindhárom kadencia legmeghatározóbb gesztusával ér véget, amely lezárja az egész kivonatot.
a következő példa csak a fenti kivonat első mondatát reprodukálja:
Csak tónusos és domináns akkordokból áll. Minden intézkedésnél van egy tónusos akkord, de ennek a látszólagos redundanciának ellenére ezeket az akkordokat különböző módon halljuk. Az I akkord az m. 1-ben például bemutatja a kifejezést. A többiekhez hasonlóan mássalhangzó és stabil, de ez a kezdeti tónus fontos feladatot lát el a hallgató Eb-n való irányításában. Hasonlítsa össze ezt az I akkordokkal mm. 2-3., Ezek a harmóniák visszhangozzák a kezdeti tónust, és megerősítik a kulcsot. Az I akkord az m. 4-ben követi az öltönyt. Ezen a ponton a hallgató szilárdan megalapozott a kulcsban, így a végső visszatérés úgy érzi, mint egy befejezés, egy visszatérés haza.
most fontolja meg a domináns harmóniákat. Domináns hét jelenik meg mind az m. 1, mind az m. 4-ben, de ezek az akkordok ismét kissé eltérő szerepet játszanak. A V7 az m. 4-ben sokkal lényegesebbnek tűnik. Amikor mozog i halljuk, mint szerves része a cadence, hogy véget ér a kifejezés. Az m. 1-ben lévő V7 összehasonlításképpen kissé lényegtelen., Támogatja a nyitó tonikot, és bár ez is egy I akkordhoz vezet, nem érezzük azt, hogy részt vesz egy kadenciában.
az akkord szerepe egy mondatban harmonikus funkciója. Amikor egy akkordot egy római számmal jelölünk, az egyéni hangrend tartalmát és szerkezetét katalogizáljuk. Amikor elemezünk egy darabot vagy átjárót, és megvizsgáljuk, hogy egy szonoritás hogyan kapcsolódik a kontextusához és milyen hatással van ránk, mint hallgatókra, azonosítjuk annak funkcióját., A tonális nyugati művészeti zene két legfontosabb harmonikus funkcióját a leggyakoribb képviselőikről nevezték el: a tónusos funkcióról és a domináns funkcióról. (A 24.fejezetben egy harmadik harmonikus funkciót adunk hozzá ehhez a listához.)
a tónusos funkciót általában tónusos triád végzi. A tónusos triád ( \hat1, \hat3 és \hat5) hangjai stabilak és mássalhangzók. Ennek megfelelően a tónusos funkció stabilitást kölcsönöz., A kifejezés elején tonális központot hoz létre, egy kifejezés közepén megerősíti a tonalitást, egy kadenciában pedig a lezárás vagy a véglegesség érzését biztosítja.
lehetséges olyan kompozíció elképzelése, amely teljes egészében tónusos harmóniából áll. Sok hallgató számára azonban ez nem lenne nagyon izgalmas. A tonális nyugati művészeti zenében a zeneszerzők mindig törekednek a harmonikus kontraszt érzésére. A domináns funkció – amelyet általában V vagy V7 akkord végez-pontosan ezt éri el. Ez egy fólia a tonikhoz., Amint azt a 14. fejezetben láttuk, bizonyos skála fokok hajlamosak arra, hogy nagyobb dallamos vagy harmonikus stabilitású területekre költözzenek. A V-akkord három hangszíne közül kettő: \hat7 és \hat2. Amikor meghalljuk őket, elvárjuk, hogy megoldódjanak, így a domináns funkció kevésbé stabil, mint a tonik. Továbbá, egy domináns akkord, mint a V7-ami még egy tendencia hangot ad: \ hat4-eredendően disszonáns, és hozzájárul a sürgősség érzéséhez a harmonikus progresszióban. A domináns funkció tehát kontrasztot biztosít a tonik által közvetített földelés érzésével.,
a tendenciatónusok felbontásai nyilakkal jelennek meg a következő példában:
a tónusos és domináns funkciók együtt elengedhetetlenek a hallgató kulcsérzetének kitöltéséhez. Az I-es akkord és a V7 között csak az egyik skála fokát halljuk-csak a \ hat6 hiányzik., És amikor meghalljuk a domináns hetedik ( \hat7 és \hat4) kulcsmeghatározó tritonját egy tónusos triádra, akkor nagyon világos a tonalitás érzése, amelyet a stabilitás harmonikus narratíváján keresztül mondunk el, ami a felbontáshoz vezető kontraszthoz vezet.
a tónusos és domináns funkciókat ellátó akkordok különböző helyeken jelenhetnek meg egy mondatban, de szerepük akkor a legtisztább, ha egy kadencia részét képezik. A fejezet többi része a kadenciák leggyakoribb típusait tárgyalja.
22.,3 autentikus kadenciák
mint láttuk, nem minden kadencia egyenlő a hallgató számára közvetített felbontás szempontjából. Egyes kadenciák nagyon erősek és meggyőzőek, míg mások gyengének és nyitottnak érzik magukat. A 22-1. példában a legtöbb hallgató a harmadik kadenciát a legerősebbnek, a második kadenciát pedig a leggyengébbnek fogja hallani. Az első kadencia, azután, valahol a kettő között fekszik az erejével vagy a meggyőzőségével kapcsolatban. A kadencia relatív erőssége számos tényezőtől függ., A ritmus, a metrikus elhelyezés, a dinamika és más zenei dimenziók mind szerepet játszanak annak meghatározásában, hogy a kadencia hogyan hangzik, de a legfontosabb tényezők a dallamosság és a harmonikus.
egy olyan kadencia, amely egy domináns függvény akkordból (általában V vagy V7) áll, amely közvetlenül egy kifejezésre végződő tónusos-függvény akkordra (általában I) autentikus kadenciaként ismert. Hiteles kadenciák tartják a legmeghatározóbb hangzású kadenciák tonális nyugati művészeti zene., Mind az első, mind a harmadik mondat a példában 22-1 autentikus kadenciákkal végződik:
mindkét kadencia kétrészes gesztusból áll: a V7 disszonanciája és hajlamos hangjai a kifejezés végén I-re oldódnak. Harmonikus tartalmuk szempontjából egyenértékűek, és mindkettő a lezárás érzését közvetíti. A második azonban meggyőzőbb, mint az első. Ismét számos tényező járul hozzá e két vég hallásához, de a legszembetűnőbb a külső hangok dallamos tartalmához kapcsolódik.,
Activity 22-2
22-2. gyakorlat:
kérdés
az alábbi részlet három hiteles kadenciával rendelkezik. Hol vannak?
Hallgassa meg a dallamos és harmonikus lezárás nyugalmi pontjait vagy pillanatait, amelyek viszonylag meggyőzőnek érzik magukat.
válasz
vannak hiteles kadenciák m. 8, m. 16 és M. 18. (A kadenciák m. 4-ben és m., 12 nem hiteles kadenciák.)
22.4 Perfect authentic cadences
a következő példa egy másik PAC-t mutat, ezúttal D-D-dúrban:
természetesen a PACs kisebb kulcsokban is előfordulhat., A következő részlet ugyanolyan kadenciával zárul, mint a 22-5 példában hallott, csak ezúttal d-moll:
vegye figyelembe, hogy ez a szakasz csak két dallamos vonalból áll. A belső hangok hiánya ellenére azonban a harmonikus progresszió a végén teljesen világos., Skála fok \ hat5 és \ hat2 (a gyökér és az ötödik a cadential v akkord) minden lépés \hat1 (a gyökér a záró I akkord) és a cadence ugyanolyan meggyőző hatása, mint a PACs fent látható. A hallgatólagos harmonikus progresszió nyomon követése kéthangos textúrában nehéz lehet. Az autentikus kadenciák meghallgatása nagyon hasznos lehet ebben a feladatban, mivel nagyon felismerhetőek, és harmonikus egyértelműséget kínálnak kétértelmű beállításokban.
a következő példa is csak két dallamos vonalak:
a Pacsokat gyakran nemharmonikus hangok díszítik. (Lásd a 15. fejezetet a nemharmonikus hangok különböző típusainak áttekintéséhez.) A következő példában a két dallamos vonal mindegyikében a \hat1 záró mozdulata nem történik meg egyszerre:
a következő példában a felső hangfelbontás ritmikusan megváltozik az ellenkező irányba:
itt ahelyett, hogy felfüggesztéssel késleltetné a felbontást a tonikra, a felső hangon a \hat1-re irányuló mozgás várakozással felgyorsul., A D a felső hang jelenik meg, csak az érkezés előtt a \hat1 a basszus, ideiglenesen alkotó nonharmonic negyedik a bass előtt húzza a oktáv végén a folyosón.
a következő példában két PACs van, amelyek eltérő nemharmonikus hangzással rendelkeznek:
mindkét fent látható PACs—ben a felső hangon a \hat2 to \hat1 felbontást hiányos felső szomszéd hang-échappée vagy menekülési hang-díszíti. Ez még mindig PAC-nak tekinthető, annak ellenére, hogy a felső hang nem oldódik meg közvetlenül a \hat1-hez lépésenkénti mozgással.
a PAC-t meghatározó hangvezető korlátozások ellenére meglehetősen sokféle van abban, hogy ezek a kadenciák mennyire meggyőzőek., A kadencia véglegességét nagymértékben meghatározza a külső hangok dallamos mozgása, de amint azt már javasoltuk, sok más tényező is van. Tekintsük a két PACs a következő példában:
a PAC M. 16-ban kissé meggyőzőbb, mint az M. 8-ban. Sok hallgató úgy érzi, hogy a csökkenő dallamos felbontások nyugodtabbnak érzik magukat, mint felemelkedő társaik., Az ilyen hallgatók számára a 22-12. példában a második PAC meggyőzőbbnek érzi magát, mint a második, mert mindkét hang lefelé halad a \hat1 felé. Ne feledje, hogy az azonos típusú kadenciák közötti eltérések gyakran nagyon finomak, hatásukat a szubjektív hallgatási tapasztalatok befolyásolhatják. A különböző hallgatók, más szóval, különböző módon hallják a különböző kadenciákat.
22.5 tökéletlen hiteles kadenciák
minden domináns-tónusos kadenciát, amely nem PAC, azt mondják, hogy egy tökéletlen hiteles cadence (IAC)., A 22–4a példában korábban látott kadencia IAC, mert annak ellenére, hogy a V és a következő i egyaránt gyökér helyzetben vannak, a dallam nem oldódik meg lépésről lépésre a \hat1-hez. Ehelyett halljuk a viszonylag kevésbé meggyőző mozgást a \hat4-től a \hat3-ig.
a következő példa egy másik IAC-t mutat, ezúttal D-dúrban:
a következő példában a hiteles kadenciát mindkét hang dallamos eseményei miatt tökéletlennek tekintik:
a következő példa első három mondata IAC-vel végződik:
eddig csak a V vagy V7-es kadenciákat láttuk funkcionális dominánsként. Most vegye figyelembe az IAC-t a következő kifejezés végén:
a következő példa hasonló progressziót mutat:
Tevékenység 22-3
22.6 Fél hanglejtést
Mint láttuk, egy hiteles cadence áll két részből harmonikus gesztus a végén egy mondat: labilis uralkodó-funkció akkord elhatározza, hogy a tonik, kifejez egyfajta conclusiveness. A következő példák végén található kadenciákban csak a gesztus első felét halljuk:
mindkét fenti mondat domináns harmóniával végződik. Nem halljuk a tonik várható állásfoglalásait. Egy ilyen kifejezés vége félig kadencia, mivel csak az autentikus kadencia első feléből áll. (A fenti példában a fél kadencia “HC” jelöléssel van ellátva.) A félhold hatása feltűnően különbözik az eddig hallottaktól. Úgy hangzik, nagyon megoldatlan., Ahelyett, hogy a várt stabilitási pontokra költöznének,a domináns tendenciák hangjai lógnak.
a fél kadencia záró érzést ad egy kifejezésnek,de a hallgató többet akar. A harmonikus felbontásra vonatkozó elvárást gyakran a következő mondat teljesíti, mint a következő két példában:
a fenti esetek mindegyikében az első mondat nem meggyőző féladenciával végződik. Egy második, hasonló kifejezés követi és egy hiteles kadenciával végződik, amely biztosítja a domináns várható felbontását. Ne feledje, hogy a fenti példák mindegyikében az első akkord a fél kadencia után tónusos harmónia. Ezt nem szabad összekeverni egy hiteles kadenciával. Egy hiteles kadenciában a tonik egy kifejezés végén hallható. Itt a tonik m-ben., Minden példa közül 5 megjelenik egy új, külön kifejezés elején, így nem tekinthető a kadencia részének.
mivel a fél kadencia olyan erősen utal a további zene szükségességére, néha nehéz lehet megkülönböztetni őket a kontextusuktól. A következő példában egy fél kadencia hallható az M. 4 végén, majd egy PAC négy sáv később:
a 22-23. példában a tizenhatodik jegyzetek áramlása folyamatosan folyik az M.8 második üteméig. Lehetséges tehát, hogy ezt egyetlen, nyolc sávos kifejezésként halljuk. Vannak azonban számos tényező, amely megtöri a folyosón két négy bar mondatok: a kontúr a tizenhatodik megjegyzés alakja megváltozik, és átvált a bal kéz m. 5, a basszus ismétli egy megjegyzés (B) először, és a pontozott negyed-megjegyzés dallam mm. 5-7 (B-C–B–A–B) emlékeztet a dallamot hallott mm. 1-3., Hallgassa meg újra a 22-21. példát és a 22-22. példát, és hasonlítsa össze őket a 22-23. példával.
Megjegyzés: A kifejezések gyakran együtt működnek. A fenti három példa mindegyikében hallottunk egy pár hasonló mondatot, az első véget nem kizárólagosan egy fél kadenciával, a második végét pedig egy hiteles kadenciával. Egy ilyen kifejezéspár időszakként ismert, amelyet részletesebben a 35. fejezetben tárgyalunk.,
tevékenység 22-4
gyakorlat 22-4:
kérdés
azonosítsa az egyes kadenciákat a következő részletben:
fontolja meg, hogy az egyes kadenciák mennyire meggyőzőek, és ne feledje a különböző kadenciák kategorizálásához használt különböző paramétereket.
Válasz
A cadence m. 4. egy IAC, a hanglejtés, a m. 8 egy MD, a hanglejtés, a m. 12 egy IAC, a cadence m., A 16 egy PAC..
22.7. Johann Sebastian Bach, Wachet auf, ruft uns die Stimme (BWV 140), 7. Gloria sei dir gesungen, 34-40.
a v7 az M. 35 végén egy vi akkordra oldódik. Ezt megtévesztő kadenciának nevezik., A cadential domináns beállítja elvárás felbontását a tonic, de mozog helyett a submediant. Az egyetlen különbség a megtévesztő kadencia és a megfelelő hiteles kadencia között az, hogy a basszus a \hat6-ra mozog a \hat1 helyett. Hasonlítsa össze ezt a megtévesztő cadence a PAC végén a második mondat, ahol a basszus ugrik fel, mint várható, hogy Eb.
megjegyzés: a megtévesztő kadenciák sokkal kevésbé gyakoriak, mint a hiteles és a fél kadenciák. Ritkán találkozhatunk olyan tonális nyugati művészeti zenével, amely nem tartalmaz hiteles és fél kadenciát., A megtévesztő kadenciák viszont csak alkalmanként jelennek meg, a kompozíciók többsége egyáltalán nem tartalmazza őket.
a megtévesztő kadencia hatása kissé meglepő, bár a vi akkord nem tűnik teljesen helytelennek. Tekintsük a hasonlóságokat egy I akkord és egy vi akkord között:
a vi akkord a tónusos triádot alkotó három skálafokból kettőt oszt meg: \hat1 (az I akkord gyökere) és \hat3 (az I akkord harmadát meghatározó minősége)., Csak az ötödik az I akkord ( \hat5), a legkevésbé lényeges tagja, hiányzik. Például, hogy a viio akkordok a 22-17. példában és a 22-18. példában a V-vel való hasonlóságuk miatt képesek domináns funkciót végrehajtani, a vi akkord gyenge tónusos helyettesítőnek tekinthető.
a következő példák egyaránt tartalmazzák a megtévesztő kadenciákat:
a fenti példák mindegyikében a megtévesztő kadenciát hamarosan egy meggyőző PAC követi. A megtévesztő kadencia várakozást állít fel, amelynek teljesítése késik, amíg a PAC nem biztosítja a hallgatólagos tónusos harmóniát. A hatás provokatív nyújtás a gesztusból, amely sok hallgató számára az esetleges következtetést még kielégítőbb.
Activity 22-5
ebben a gyakorlatban megtévesztően megoldja a domináns akkordokat.,
Gyakorlat 22–5a:
Kérdés
Oldja meg a következő domináns akkord megtévesztő lépésszám:
Tipp
Eltekintve a basszus, minden más hangok is mozog, mintha a domináns volt megoldani, hogy a tonik triád. (Óvakodj a párhuzamos oktávoktól a basszussal!,)
Válasz
Gyakorlat 22–5b:
Kérdés
Oldja meg a következő domináns akkord megtévesztő lépésszám:
Tipp
Eltekintve a bass, minden más hangok is mozog, mintha a domináns volt megoldani, hogy a tonik triád.
Válasz
Gyakorlat 22–5c:
Kérdés
Oldja meg a következő domináns akkord megtévesztő lépésszám:
Tipp
Eltekintve a bass, minden más hangok is mozog, mintha a domináns volt megoldani, hogy a tonik triád., (Óvakodj a párhuzamos oktávoktól a basszussal.)
Válasz
Gyakorlat 22–5d:
Kérdés
Oldja meg a következő domináns akkord megtévesztő lépésszám:
Tipp
Eltekintve a bass, minden más hangok is mozog, mintha a domináns volt megoldani, hogy a tonik triád.
válasz
22.8 összefoglaló
az akkordok különböző zenei jelentéssel bírnak, attól függően, hogy milyen kontextusban vannak egy darabban vagy folyosón. Ezt a jelentést akkord harmonikus funkciójának nevezzük., A tonális nyugati művészeti zene két legfontosabb funkciója a tónusos funkció és a domináns funkció. A tónusos funkció-amelyet általában egy tónusos triád végez-nyugalmi érzést közvetít a hallgatónak. Jellegzetesen mássalhangzó és stabil. A zenei kifejezés elején meghatározza a kulcsot, és a hallgatónak a tonális alaposság érzetét adja. A zenei kifejezés végén nyugalmat közvetít, majd kontrasztos harmonikus anyag után a lezárás érzését. A domináns funkció-amelyet általában V vagy V7 akkord végez-fóliaként működik a tonikhoz., Ez tartalmazza a tendencia hangok, amelyek közvetítik a sürgősség, hogy megoldja a pontokat a nagyobb stabilitás.
egy kifejezés a zene egy része, általában négy sáv hosszú, amely zenei ötletet közvetít. A kifejezés végét jelző harmonikus gesztus kadenciaként ismert. A kapcsolat tonic domináns az a tény, hogy a hanglejtést, amelyek rangsorolt s jelölt szerint mennyire megbízhatóak ezek hangja a hallgatóság.
az autentikus kadencia az, amelyben egy domináns függvény akkord egy tónusos akkordra oldódik., A tökéletes autentikus cadence (PAC) a legstabilabb és leghatározottabb típusú cadence. Ez egy gyökérpozícióból álló domináns akkordból (V vagy V7) áll, amely a gyökér pozícióba (I vagy i) mozog, lépésenként a \hat1-re a legmagasabb hangon. Minden hiteles kadenciát, amely nem teljesíti ezeket a feltételeket, tökéletlen hiteles kadenciának nevezik., A kadencia több okból is tökéletlen lehet: vagy a domináns vagy a tonik fordított helyzetben van, a legmagasabb hang a \hat1-től eltérő skálán végződik, vagy a V akkordot helyettesítették domináns funkció akkord, például viio.
a fél kadencia egy olyan kifejezést ér véget, amelynek csak az autentikus kadencia első fele: a domináns. Az autentikus kadenciához képest a fél kadencia nagyon megoldatlannak érzi magát, és jellegzetesen egy második mondat követi, amely meggyőzőbben végződik., A megtévesztő kadencia gyenge tónusos helyettesítővel cseréli ki a tónusos triádot:a submediant-amely, mint a viio akkord, több léptékű fokkal rendelkezik a helyettesített akkorddal. Az autentikus és fél kadenciák rendkívül gyakoriak, a megtévesztő kadenciák sokkal kevésbé.